30. Организационно-творческие аспекты профессиональ¬ной деятельности режиссера культурно-досуговых программ.

Работа режиссера по постановке разнообразных форм куль¬турно-досуговых программ, как отмечалось выше, начи-нается с разработки режиссерского замысла и продолжается его воплощением в режиссерском сценарии, который содер-жит в себе режиссерское реше¬ние, конкретные художе¬ствен-ные приемы поста¬новки самого процесса действия и исполь-зования выразительных средств, в реализации сценарно¬го и режиссерского замысла.

31. Характеристика творческого коллектива режиссера-постановщика культурно-досуговых программ.

Однако воплощение драматургического действия в сцени¬ческое зрелище – результат творческих усилий творческого коллектива режиссера, так называемой постановочной груп¬пы, в которую в зависимости от формы культурно-досуговой программы входят:

ассистент режиссера – первый помощник режиссера, ру¬ко-водитель-координатор постановочной группы, через кото¬ро¬го организационно-творческие вопросы, возникающие у кол¬лективов или отдельных исполнителей, доводятся до глав¬ного режиссера.

По необходимости или по заданию режиссера его ассистент са-мостоятельно проводит репетиции с коллективами или от¬дель¬ными исполнителями, а также ведущими.

В организационную работу ассистента режиссера входят ин-формирование участников программы и технических служб ее обеспечения о графике репетиций, а также их непо¬средственная организация.

художник-постановщик – соавтор художественно-образ¬но¬го решения культурно-досуговой программы, организатор сценического пространства, своеобразный переводчик режис¬сер¬ского замысла культурно-досуговой программы на язык зрелища.

Сценография и декорационное оформление должны в об¬раз¬но-символической, метафорической форме отражать ав¬тор¬скую идею во всей полноте эмоционального и интеллек¬туаль¬ного содержания, а также создавать атмосферу культур¬но-досуговой программы.

художник по свету – соавтор световой драматургии про¬грам¬мы, автор детально проработанной световой партитуры. Каждое изменение света, его “переброска”, каждый световой эффект должны не демонстрировать весь диапазон возмож¬но¬стей световой “начинки” конктретной сценической пло¬щад¬ки, а создавать художественный образ номера, раскры¬вать режиссерский замысел.

В руках опытного художника по свету это выразительное сред¬ство становится дополнительным элементом мизан¬сце¬ны. “Живопись света” (по определению кинорежиссера С.Ют¬кевича) – это непрерывное движение авторской мысли, динамика программы, единое целое с ней. Режиссеры пра¬во¬моч¬но говорят о цветосветовой драматургии сценического действия, поскольку не только свет, но и цвет имеют свою эмоционально-выразительную силу.

звукорежиссер в своей профессиональной деятельности создает не просто звуковое оформление программы, а ее ху¬дожественный образ.Точно найденный совместно с режис¬се¬ром характер музыкально-звукового ряда досуговой програм¬мы является важным компонентом в нахождении нужного темпоритма.

В музыке заключена огромная эмоциональная сила, и уме¬лое владение ею помогает выстроить стройную драматур¬гическую композицию программы.

Звукорежиссура – самостоятельная область творческой дея-тельности, имеющая свои законы и грани, а звукоре¬жис¬сер с помощью монтажа музыки, звука, шумовых эффектов выделяет главные смысловые куски, акцентирует их, а вто¬ро¬степенные уводит на второй план, как бы затушевывая.

помощник режиссера – обеспечивает порядок выхода ис¬пол¬нителей на сцену, а таже дисциплину за кулисами; следит за скоординированной работой рабочих сцены.

Состав творческой постановочной группы массовых теат¬ра-лизованных форм культурно-досуговых программ (теат¬ра¬ли¬зованный концерт, театрализованное представление, праз䬬ник, фестиваль и др.) дополняют музыкальный руково¬дитель, главный балетмейстер, художник-гример.