- •31.Аспекты восприятия цвета: физический, физиологический, психологический.
- •32.Аспекты предпроектного исследования объекта.
- •Виды макетирования.
- •36.Идейно-ценностная точка зрения на объект в художественно-образном проектировании.
- •Три точки зрения дизайнера на вещь и методы их реализации
- •37.Композиционное формообразование. Средства и приемы композиционного формообразования.
- •38.Критика и оценка проекта. Формы и цели критического действия.
- •39.Культурно-языковая точка зрения на объект в художественно-образном проектировании.
- •40. Макетирование. Функции макетирования.
- •41.Модульность в композиции графических изделий.
- •2) Сложный ряд образован сочетанием простых. По способу чередования подразделяется на: - Чередование на одинаковых интервалах.
- •42.Морфология проектного образа.
- •44.Понятие морфологии объекта как пространственной и функциональной структуры.
- •45.Проектный образ в графическом дизайне.
- •46.Проектно-графическое моделирование. Техника проектно-графического моделирования. Типы проектно-графических изображений.
- •47.Проектные исследования. Место исследований в дизайн-процессе.
- •48.Пропорции и подобия. Золотое сечение. Египетский треугольник. Канон.
- •49.Проектные классификации.
- •50.Проектная культура, ее компоненты.
- •51.Средства графического дизайна в создании проектов полиграфической продукции.
- •52.Средства графической композиции.
- •53.Средства дизайнера в создании графического объекта.
- •Основные принципы построения композиции.
- •54.Стадии и типы критической оценки проекта. Методы оценки.
- •Анализ уместности проекта; анализ выполнимости проекта; анализ устойчивости проекта
- •55.Требования к графической форме торгового знака.
- •Требования к товарному знаку
- •56.Упаковка как рекламный образ.
- •57.Художественно-образное проектирование.
- •58.Цветовая символика в графическом дизайне.
- •59. Цветовое тело. Пространственные модели цвета.
- •Цветовое тело и сущность цвета
44.Понятие морфологии объекта как пространственной и функциональной структуры.
Морфология - строение, структура формы изделия, организованная в соответствии с его функцией, материалом и способом изготовления, воплощающими замысел дизайнера.
Категория «морфология» означает строение, структуру формы изделия, организованную в соответствии с его функциями, материалами и способом изготовления, воплощающими замысел дизайнера и выявляемыми в процессе анализа формы вещи. В морфологической структурности формы выделяются два плана: пространственный и функционально-технический.
Функционально-морфологические свойства объекта дизайна – это структурные особенности, обеспечивающие выполнение изделием определенной работы, обусловленные функциональным назначением изделия, строением материала (материалов) и способом изготовления.
Функционально-пространственная структура объекта – это взаиморасположение и организация основных объемов и функциональных зон, узлов и деталей в изделии.
Первое и второе понятия тесно взаимосвязаны
Композиция
Важной категорией композиции является объёмно-пространственная структура изделия. Любая форма так или иначе взаимодействует с пространством, то просто и ясно, то сложно и неопределенно. По признаку объемно-пространственного строения промышленные изделия можно условно подразделить на три большие группы: - относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытым механизмом, размещенным в корпусе; - открытые технические структуры действующих механизмов или несущих конструкций; - объемно-пространственные структуры, сочетающие в себе элементы первой и второй групп.
Воплощения разрабатываемую конструкции в материале, зачастую не учитывают «нематериальный» компонент — пространство. Психологически это вполне можно понять, однако для создания эстетически полноценного промышленного изделия совершенно необходимо иметь в виду характер взаимодействия пространства с объемом. Ведь независимо от своего желания конструктор организует не только материально ощутимую субстанцию, но и пространство, входящее с нею в контакт. Успех работы над композицией в значительной мере зависит от того, принимается ли роль пространства как равноправного с объемом элемента композиции и умения организовать его. Необходимо выработать в себе это особое видение формы, когда пространство начинает читаться как ее полноправный компонент.
Еще одной важной закономерностью объемно-пространственной структуры выступает единство ее строя, необходимость считаться с его общим характером, поддерживать и развивать строй главных элементов структуры в строе ее малых, частных элементов. Нарушение этой закономерности приводит к появлению чужеродных частей структуры, которые не желают уживаться с остальными.
Композиционная роль пространственных связей может ослабевать или усиливаться в зависимости от ряда условий, из которых главные — соотношения проема или проемов и окружающего их массива, т. е. относительная величина «окна»; глубина такого проема; абсолютные размеры всего объекта, а также ракурсы, под которыми он обычно воспринимается. К второстепенным условиям следует отнести характер поверхности, цвет и особенности материала, окружающего проем, фон за проемом. Таким образом, характер пространственных связей многообразен, и в ходе композиционного поиска следует учитывать индивидуальные особенности формы. Новая объемно-пространственная структура — это всякий раз новый характер отношений объем — пространство.