- •31.Аспекты восприятия цвета: физический, физиологический, психологический.
- •32.Аспекты предпроектного исследования объекта.
- •Виды макетирования.
- •36.Идейно-ценностная точка зрения на объект в художественно-образном проектировании.
- •Три точки зрения дизайнера на вещь и методы их реализации
- •37.Композиционное формообразование. Средства и приемы композиционного формообразования.
- •38.Критика и оценка проекта. Формы и цели критического действия.
- •39.Культурно-языковая точка зрения на объект в художественно-образном проектировании.
- •40. Макетирование. Функции макетирования.
- •41.Модульность в композиции графических изделий.
- •2) Сложный ряд образован сочетанием простых. По способу чередования подразделяется на: - Чередование на одинаковых интервалах.
- •42.Морфология проектного образа.
- •44.Понятие морфологии объекта как пространственной и функциональной структуры.
- •45.Проектный образ в графическом дизайне.
- •46.Проектно-графическое моделирование. Техника проектно-графического моделирования. Типы проектно-графических изображений.
- •47.Проектные исследования. Место исследований в дизайн-процессе.
- •48.Пропорции и подобия. Золотое сечение. Египетский треугольник. Канон.
- •49.Проектные классификации.
- •50.Проектная культура, ее компоненты.
- •51.Средства графического дизайна в создании проектов полиграфической продукции.
- •52.Средства графической композиции.
- •53.Средства дизайнера в создании графического объекта.
- •Основные принципы построения композиции.
- •54.Стадии и типы критической оценки проекта. Методы оценки.
- •Анализ уместности проекта; анализ выполнимости проекта; анализ устойчивости проекта
- •55.Требования к графической форме торгового знака.
- •Требования к товарному знаку
- •56.Упаковка как рекламный образ.
- •57.Художественно-образное проектирование.
- •58.Цветовая символика в графическом дизайне.
- •59. Цветовое тело. Пространственные модели цвета.
- •Цветовое тело и сущность цвета
47.Проектные исследования. Место исследований в дизайн-процессе.
Во-первых, на мой взгляд, главное отличие проектной и исследовательской деятельности – это цель: цель проектной деятельности – реализация проектного замысла, а целью исследовательской деятельности является уяснения сущности явления, истины, открытие новых закономерностей и т.п. Оба вида деятельности в зависимости от цели могут быть подсистемами друг у друга. То есть, в случае реализации проекта в качестве одного из средств будет выступать исследование, а, в случае проведения исследования – одним их средств может быть проектирование.
Во-вторых, исследование подразумевает выдвижение гипотез и теорий, их экспериментальную и теоретическую проверку. Проекты могут быть и без исследования (творческие, социальные, информационные). А отсюда вытекает, что гипотеза в проекте может быть не всегда, нет исследования в проекте, нет гипотезы.
В-третьих, проектная и исследовательская деятельности отличаются своими этапами.
Основными этапами проектной деятельности являются:
• Определение тематического поля и темы проекта, поиск и анализ проблемы, постановка цели проекта, выбор названия проекта;
• Обсуждение возможных вариантов исследования, сравнение предполагаемых стратегий, выбор способов, сбор и изучение информации, определение формы продукта и требований к продукту, составление плана работы, распределение обязанностей;
• Выполнение запланированных технологический операций, внесение необходимых изменений;
• Подготовка и защита презентации;
• Анализ результатов выполнения проекта, оценка качества выполнения проекта.
Этапы научного исследования:
Формулирование проблемы, обоснование актуальности выбранной темы.
Постановка цели и конкретных задач исследования.
Определение объекта и предмета исследования.
Выбор метода (методики) проведения исследования.
Описание процесса исследования.
Обсуждение результатов исследования.
Формулирование выводов и оценка полученных результатов.
В-четвертых, проект – это замысел, план, творчество по плану. Исследование – процесс выработки новых знаний, истинное творчество. Исследования и дизайн-процесс Большинство дизайнеров заверяют, что исследователями они уж никак не являются, хотя в действительности зачастую занимаются как раз исследованиями. Сходство очевидно: и дизайн, и исследования подразумевают определение проблемы, осуществление намеченной последовательности шагов по изучению этой проблемы и поиск наиболее подходящего решения. Каждый шаг предполагает исследование, то есть процесс поиска информации, необходимой в качестве основы для каждого этапа процесса создания продукта. Итак, для дизайнеров‑практиков дизайн-исследование представляет собой процесс поиска в трех областях. Поиск понимания Для эффективного проектирования дизайнер должен обладать глубоким пониманием контекста*, в котором ему предстоит работать. Но исследования эти не обязательно и не всегда проводятся сознательно. Многим дизайнерам свойственно врожденное умение находиться на одной волне со средой, людьми и их потребностями, с цветом, формой и материалом; эта своеобразная погруженность в материальный мир позволяет им использовать полученные знания в процессе разработки дизайна. Однако зачастую появляется также необходимость в сборе информации о рынках и всех сторонах, заинтересованных в появлении продукта (включая клиентов, пользователей, производителей), и для этого существуют особые средства, методики и дисциплины. Поиск идей Во время проектирования дизайнер ищет идеи, способные помочь ему придать продукту определенную форму, включающую в себя функции продукта, материалы, из которых он должен быть изготовлен, и его эстетику. Здесь дизайнер снова пользуется преимущественно своим интуитивным знанием, но зачастую интуиция, как правило, нуждается в помощи сознательной исследовательской деятельности. Все зависит от творческой одаренности дизайнера и его способности использовать имеющиеся знания, чтобы подстегнуть свое воображение. Определившись с контекстом дизайн-задачи, дизайнер начинает поиск идей. Для стимуляции творческого процесса применяются некоторые из методик порождения творческих идей