Рис. 56. Тип локомоторного движения в уровне пространственного поля С1

Последовательные положения левой ноги при прыжке в длину с разбега (работа н. Сад­чикова, цниифк, 1938—1939 гг.)

лостью пальцев, но без переноса руки, например, движения пальцев бодиста или играющего на духовом инструменте. Другие движения этой же группы представляют собой однократные целевые переносы в точных пространственных координатах: движения указывания, прикосновения, укола, обвода контура и т.п.¹ (рис. 62, _не помещен. — Примеч. ред.).

Часть движения "всклопки" чемпиона ссср Рцхиладзе на параллельных брусьях. Последователь­ные положения левой стороны тела с частотой 130 поз в секунду (работа автора, цниифк, 1937 г.)

Рис. 61. Типы движений в уровне пространственного поля: кимоциклограмма исполнения седьмого вальса Шопена

Снимок сделан сверху. На каждой кисти помещены по две лампочки. На рисунке даны 16 тактов (с 33-го по 48-й). Отчетливо видна разница получающихся в этом уровне двигательных узоров от штампованных "patterns" уровня синергий (работа А. Ше- веса и автора, Муз.-пед. лаборатория Московской консерватории, 1939 г.). Отметим интересное персевераторное движение левой руки близ буквы А, приходящееся на цело- тактную паузу

Рис. 63. Циклограмма движения правой руки при рубке зубилом — типического дви­жения пространственного уровня, являющегося фоновой частью двухручного рабочего про­цесса в уровне предметного действия (работа автора, 1924 г.)

Траектории: т - головка молотка, d - пястно-фаланговое, р - лучезапястное, с - локте­вое, s - плечевое сочленение

Отведение

* плеча t

Сгибание вперед

| плеча 1'изгибание назад

Ротация внутрь

| плеча Ротация наружу

Прониция

J предплечья Супинация

Разгибание

J запястья Сгибание

Отведение /с мизинцу j запястья Приведение к боль­шому пальцу

i,

"A¹ '

Л

s •

у.

	У •/ ? . к	• »
£		* t ,	-7' j' , *'/
*(	' ' 1	' • /
I.	1 • «• • г	V	*"/
\ :	4	7/	г
	' 1	•У/	%

■з iV

Ж Л

Л • • \ •

»v..

f«

'•хЫ

v./V ⁴,

Рис. 64. Серия последовательных вертикальных ударов кузнечной кувалдой, характеризующая высокую автоматизированность и значительную кучность исполнения движения (работа автора, ЦИТ, 1924 г.).

Рис. 66. Кривые угловых смещений звеньев правой руки по степеням свободы в последнюю четверть секунды перед броском гранаты с разбега

Порядок и номенклатура кривых — те же, что на рис. 32. Рисунок обнаруживает началь­ную, сравнительно медленную часть метательной синергии и резкий типично пирамидный взрыв энергии в течение последних 7—8 сотых секунды перед броском (работа автора, ЦНИИФК, 1940 г.)

6. Движения прицеливания: наводка зрительной трубы, диоптра, целика, под­готовительные движения перед точным уколом (игла, ножка циркуля и т.п.) или разрезом; прицеливание из бьющего вдаль оружия, прицелы на биллиарде, в кро­кете и т.п.; установочно-выжидательные движения вратаря в футбольной игре; у животных — стойка хищного животного перед прыжком-нападением и т.д. Зрительный контроль с учетом глубины, перспективы, словом, всей дистантной геометрии пространственного поля, существенно необходим для этой группы.

7. Подражательные и копирующие движения: имитация зрительно воспри­нимаемых движений и действий другого лица; срисовывание (с натуры или с ри­сунка); изображение предмета или действия жестами (изобразительная пантомима в отличие от полунепроизвольной, эмоционально-выразительной пантомимы уров­ня синергий); передразнивание и пародирование движений (?) и т.д. Верхний под­уровень существенно необходим.

Не будем давать здесь примеров движений, в которые уровень С пространствен­ного поля входит как фон. Такие движения высших уровней чрезвычайно мно­гочисленны. Дело в том, что уровню пространственного поля недоступно выполне­ние сложных смысловых действий, которые связаны с предметом и орудием (кроме простейших перемещений их); здесь выступает на сцену следующий кверху уровень действий D. В вышеприведенном обзоре движений, ведущихся на уровне пространственного поля, мало производственных и трудовых движений и относи­тельно много спортивных и акробатических. Труд же и производство, как правило, имеют дело с предметом и лишь в редких случаях — с пространством и его силовым полем. Естественно, что в инвентаре уровня С оказываются преобладающими, во-первых, локомоции, а во-вторых, спортивно-гимнастические процессы. Но трудно было бы насчитать много движений высших уровней, не связанных с уровнем С как с фоном, уже потому, что смысловое манипулирование с предметом требует в преобладающей части случаев владения пространством как естественной предпосылки. Как показано ниже, уровень пространственного поля подслаивает эти действия предметного уровня двояким образом: 1) как более или менее самостоятельный фон, обеспечивающий перемещение всего тела, точ­ность и меткость отдельных вспомогательных движений в качестве техничес­ких предпосылок для выполнения предметного действия (например ходьба, являю­щаяся необходимым фоном для таких трудовых операций, как косьба, прокатка стали, работа сцепщика поездов и т.п.), и 2) в уровне пространственного поля формируются по мотивам и побуждениям вышележащего уровня и для его обслу­живания специальные фоновые координации — так называемые высшие автома­тизмы, или сноровки (Handfertigkeiten, skills), о которых будет речь в гл. VI и VIII.

Остановимся вкратце на явлениях дисфункции рассматриваемого уровня. Если нарушения на рубро-спинальном уровне А заслуживали названия дистоний, нару­шения в таламо-паллидарном уровне В — названия диссинергий, то дисфункции уровня С хорошо объединяются под именем дистаксий, или атаксий, т.е. того, что в просторечии принято называть "нарушениями координации". Все известные в клинике виды атаксий связаны с поражениями афферентаций именно описываемо­го уровня. Таковы вестибулярная и мозжечковая атаксии; такова, по сути, и табети- ческая атаксия, хотя она осложняется, как указывалось выше, еще дистоническими нарушениями в уровне А. Все эти виды атаксий не затрагивают уровня синергий и не влияют прямым образом на уровни выше С, но они резко избирательно нару-