6 Ф.Борромини

В противовес Бернини творчество его соперника, второго крупнейшего представителя архитектуры барокко Франческо Борромини (1599—1667), дает пример заострения экспрессивных тенденций этого стиля. Оттесненный всемогущим Бернини от крупных работ градостроительного характера и от светских заказов, Борромини нашел применение своим силам главным образом в культовом зодчестве. Особенности его дарования, благоприятствовавшие выражению тех тенденций, которые отвечали художественной политике католицизма, были причиной того, что в творчестве Борромини — при всей смелости и оригинальности замыслов и замечательном мастерстве этого великого архитектора — явственно сказались иррациональные черты барокко.

Попав в Рим Борромини работал как каменщик в бригаде Бернини в соборе Св.Петра. С 30-х гг как художник самоучка перемещается в архитектуру.

Одна из первых работ – перспективный коридор в садовом корпусе палаццо Спада. Эффект иллюзорной трансформации пространства – коридор и лестничное пространство делает в фирме трапеции, меняя характер перспективного сокращения, усиливая его.

Монастырь Сан Карло алле кватро фонтане в Риме

Возводит фасад, расположенный рядом с перекрестком, у фонтанов, фланкирующих угловые части выходящих сюда домов, а также возводит интерьер храма с очень сложной конфигурацией пространства, с гофрированным характером венчания в виде купола.

Борромини должен был вписать отдельные сооружения в небольшое пространство, поэтому главное внимание на фасад. Нет никаких базиликальных композиций, связей с ц.Иль Джезу - абсолютно самостоятельное решение. Фасад членится на 2 яруса, оба яруса оформлены колоссальным ордером; внутри структура из двух ярусов более мелких архитектурных элементов (окна и ниши над ними). 1 ярус – скульптурно оформленная волна – стена изгибается, будто ее что-то выталкивает из нутрии. Кульминации волнообразная форма достигает в линии антаблемента. Во втором ярусе волнообразность стены сохраняется, но она меняет свою траекторию в центральной части, где вместо выпуклости вогнутость, т.к. здесь единственное окно. Борромини одевает его в самостоятельную объемную форму – не наличник как в нижней части, а практически самостоятельный объем, как бы приставленную маленькую башенку, в которой располагается это окно.

Достигает стилевое единство фасада и интерьера, а также богатство форм и ракурсов. Общее движение архитектурных форм фасада направлено к средоточию композиции—входному порталу, над которым помещена статуя св. Карла Борромея. Лишь маленький клуатр церкви ясностью своих форм вносит умиротворяющую ноту в общий драматический замысел этого сооружения.

Ц ерковь Сант Иво алла Сапиенца для римского университета ордена иезуитов.

С троит церковь на задней стороне внутреннего двора университета, характерного для эпохи Возрождения. Соединил в единое целое лоджии внутреннего двора и вогнутый фасад своей церкви. Включение церкви в замкнутый ренессансный ансамбль придало ему динамичноси.

Архитекурный мотив, введенный в интерьер, продолжается по всему зданию до самой верхней части купола. 6-конечная звезда – центральное ядро, на котором основан план Сант Иво. Вершины 6-угольника – основания ниш, направляющие движение основных элементов архитектурной композиции вверх, в покрытый золотыми звездами купол. Треугольные и сферические ниши следуют за очертаниями шестиугольника. Спиралевидный шпиль увенчан ажурной короной.

Ораторий Филиппе Нери (ораторий филиппинцев)

Эффектную вогнутую поверхность двухъярусного фасада, расчлененного пилястрами, поставленными под углом, и увенчанного сложным килевидным фронтоном. Дробная пластика стены, обработанной в промежутках между пилястрами многослойными филенками, беспокойный ритм окон, обрамленных наличниками сложной формы, глубокие тени ниш — все это вызывает впечатление возбуждения, беспокойства, нервной патетики. Конструктивные части здания ничего не несут, а, напротив, противоречат своей функции как антаблемент нижнего яруса, разорванный треугольными фронтонами окон.

Фасад молельни сочетает в себе особенности, характерные для палаццо – чередование пилястр, игру оконных проемов и фронтонов с мотивами церковной архитектуры, фронтон в виде фигурной арки в верху.

Базилика Сан Джованни ин Латерано (реставрация интерьеров)

Большое внутреннее пространство, в котом нельзя изменять размеры и границы. Заново одевает стены, используя освещение для усиления значения светлых плоскостей стены и их элегантного убранства.

Церковь Сант Аньезе

Композиция этой церкви с широким фасадом, двумя колокольнями по углам и монументальной, увенчанной куполом центральной частью обусловлена ее расположением на сильно вытянутой в длину площади Навона, где постройке предназначена роль архитектурной доминанты. Созданный Борромини тип купольной церковной постройки с двумя колокольнями получил широкое распространение в западноевропейской архитектуре 17—18 веков.

Фасад вогнут так, будто прогибается под напором огромного пространства площади, протяженность которой контраститует с высотой купола, обрамленного 2 колокольнями.

Портал в Академии Св.Луки Колокольня Сант Андреа деле Фратте Дворец Фольконьери

К сожалению, ничего о них не нашла, только то, что Борромини их строил

Собор Св.Петра – решетки капеллы Св.Причастия по рисунку Борромини.

Дворец Барберини совместно с К.Мадерна, Л.Бернини

Творчество Борромини и развитая им система выразительных средств послужили источником для создания многих поздних произведений барокко, в которых эта система была доведена до предельной вычурности и манерности.

Бернини

Борромини

Гармония, величественность Значение стиля и воображения, применение различных художественных средств обусловлено идеей и реализует замысел автора Архитектурное преобразование пространства Сжатие пространства, заостряет очертания, часто смещает перспективу

Максимальная экспрессия Здание как творение рук человека, попавшее в пространство; город как место жизни, а не как единый образ Использование выразительных средств техники обусловлено практической необходимостью Мрамору предпочитал кирпич, гипс, штукатурку; Чрезвычайная пластическая выразительность, многое атектонично, деконструктивно - взрезал поверхность стены, разламывал линии, создавал тончайший прихотливейший узор декора;