Сан Джованни дельи Эремити и Сан Катальдо в Палермо.

Роберта Гвискара в Венозе (Апулия) и Роджера II в Палермо (Сицилия) с энтузиазмом начинали строительные компании, чтобы в камне утвердить власть над завоеванной территорией.

Сан Катальдо в Палермо.

Сан Катальдо в Палермо позволяет составить представление о внешнем облике нормандских культовых построек. Это – простой куб, облицованный кладкой, с тонко моделированными поверхностями стен, увенченный тремя тесно поставленными в ряд куполами арабского типа, окрашенными в красный цвет. Интерьер расчленен стрельчатыми арками, опирающимися на четыре античные мраморные колонны. Переходы к куполам выполнены при помощи тромпов. Колоннам отвечают членения на фасаде: арки, на которые опираются купола, выражены плоскими профилями.

Сан Джовани дельи Эримити в Палермо (1132 г.).

Эта церковь относится к тому же кругу сооружений. Ее продольный неф состоит из двух больших квадратных ячеек, разделенных стрельчатой аркой, а трансепт – из трех ячеек меньшего размера. Каждая ячейка перекрыта полусферическим куполом мусульманского типа, поднимающимся над плоской кровлей. Таким же куполом завершена и примыкающая к церкви башня. Монастырский двор – великолепный пример сочетания сдвоенных миниатюрных колонок и аркад со стрельчатыми арабскими очертаниями и многоступенчатыми архивольтами.

Собор Монреале, Сицилия (1147-1182 гг.).

Сходные мусульманские арки украшают снаружи апсиду и трансепт Монреальского собора – более настойчиво, чем в соборах Палермо или Чефалу, и словно растворяя под собой наружные поверхности здания.

Собор представляет собой большую базилику, разделенную на 3 нефа аркадами (стрельчатого очертания) на колоннах. Перекрытый деревянными стропилами средний неф завершает широкая стрельчатая арка, отделяющая главный корабль от трансепта. За нею, уходя в глубину, строится серия других, становящихся все более стройными арок, повторяющих очертания первой.

Собор в Чефалу, Сицилия. Начат в 1131 г.

Трансепт и санктуарий собора относятся ко времени правления Роджера II, но его преемники и правители династии Штауфенов завершили неф и фасад здания между 1180 и 1240 гг. с меньшим размахом. Собор в Чефалу (начат в 1131 г.) представляет собой большую, базиликального типа церковь, с ясно выраженным, хотя и не сильно выступающим трансептом, высоким сводчатым хором и двумя мощными башнями по сторонам главного фасада.

Билет 17.

Романская архитектура Германии. Соборы Шпайера, Майнца, Вормса, Мария Лаах. Церкви Санта Мария ин Капитоль и Св. Апостолов в Кёльне. Паулинцелла.

Собор в Шпайере.

Строительство этого монументального собора было начато в 1027-1030 гг. при императоре Конраде II и завершено при Генрихе IV. Самой древней частью храма (1027-1030) является восточная крипта, к которой были пристроены башни, фланкирующие и фундамент исходного трансепта. Около 1035 г., возможно, уже велись наземные работы – строительство алтарной части и трансепта. Между 1035 и 1040 гг. были возведены часто расположенные столбы нефа, которые по первоначальному замыслу были короткими, а также наружные стены боковых нефов и цилиндрический свод над алтарем. После смерти Конрада II, при императоре Генрихе III (после 1045-1047 гг.) центральный неф был увеличен до современной длины. Ко времени освящения собора в 1061 г. центральный неф, западный фасад и башни, скорее всего, были полностью закончены.

Поскольку возведение каменного свода потерпело неудачу, собор, по всей видимости, был перекрыт деревянным, так как лишь крестовый свод и облегчающие его конструкции соответствовали интерьеру и строению стен центрального нефа.

На втором этапе строительства были перестроены хор и трансепт, хотя их изначальные размеры были полностью сохранены. Главным достижением зодчих стало успешное перекрытие сводом главного нефа. Мощные лизены были присоединены к выступам стен на каждом втором столбе, чтобы нести цилиндрические арки сводов. На эти лизены были положены широкие полукруглые колонны с капителями коринфского ордера, от которых расходились поперечные арки, разделяющие отдельные сводчатые секции. Таким образом, неф был разделен на 6 пролетов, причем каждому из пролетов (травей) центрального нефа соответствовало 2 пролета боковых. Такое соотношение пролетов центрального и боковых нефов называется в Германии связанной системой. К восточному окончанию нефа примыкал трансепт, травея перед хором, фланкированная башенками с винтовыми лестницами, и полукруглая апсида, а к западному – западный блок, построенный в духе салической архитектурной концепции.

окна клирестория впервые выровнены точно в ряд. Даже окна боковых нефов расположены на одной оси. Расположение окон вдоль одной оси означало переход от горизонтального членения к вертикальному.

Слепые ниши подчеркивают высоту взмывающего вверх нефа.

Полупилоны поддерживают полуциркульные арки, над которыми находится карликовая галерея – сплошной ряд маленьких, лежащих на колоннах, аркад, который тянется перед проходом почти под самой кровлей. Карликовая галерея обычно проходит по верхнему поясу стен трансепта и нефа. Здесь, однако, она ритмически делится секциями стены, которые обозначают отдельные травеи. Цоколи, полупилоны, слепые арки и карликовые галереи служат для моделирования стен и отвлечения внимания от массивности верхних частей постройки. Прежде центральный портал открывался из нефа в западный блок. Он не был вырезан в стене, но располагался в нише, сужающейся к центру. Такой ступенчатый портал членил стену на несколько слоев и подчеркивал крепость кладки. Здесь мы видим первое использование в архитектуре ступенчатых порталов, которые впоследствии встречались практически во всех больших храмах.