23. Русский портрет

В России усиленный интерес к портрету проявляется в 17 в. в связи с экономическим, политическим и культурным ростом страны. Широкое распространение получает парсуна. В 18 в. происходит интенсивное развитие светского русского портрета (полотна И. Н. Никитина, А. М. Матвеева, А. П. Антропова, И. П. Аргунова, И. Я. Вишнякова). В конце столетия ставшего вровень с высшими достижениями современного мирового портрета (живопись Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, скульптурные работы Ф. И. Шубина, гравюры Е. П. Чемесова).

Главное место в живописи начинает занимать картина маслом на светский сюжет. Портрет во всех разновидностях: камерный, парадный, в рост, погрудный, двойной; исключительный интерес к человеку.

Антропов - в станковой живописи работал в жанре камерного портрета поясное изображение, взяты очень крупно, полифигура и лицо максимально приближены к зрителю, контрастные большие локальные цветовые пятна, контрастная и светотеневая моделировка объемов.

Аргунов - крепостной художник Шереметьевых, первые портреты - черты застылости, живописной сухости, плоскостности.

И.Н. Никитин - основатель новой светской живописи, рано сформировался как художник, исполнял портреты царской семьи еще до поездки за границу, все внимание на лице, аксессуары не играют существенной роли, много раз писал Петра.

А. Матвеев - станковая картина "Аллегория жипосиси" на аллегорический сюжет, первый из русских мастеров глава "живописной команды", руководит всеми монументально-декоративными работами, которые ведутся в Питере и его окрестностях; пишет иконы, портреты, панно; схема заказного портрета: разворот плеч, гордо посаженная голова, необходимые аксессуары одежды. "Автопортрет с женой". Живопись прозрачная, с переходом от изображения к фону, растворяющиеся контуры.

Ф. С. Рокотов – портреты (камерные, парадные) полны лиризма и глубокой человечности; портрет В.И. Майкова, неизвестной в розовом, В.Е. Новосильцевой, П.Н. Ланской, Струйской.

Д.Л. Левицкий – парадные и камерные портреты, колорит: оливковые, золотистые, жемчужные; поразительная материальность, фактурность; портреты Нелидовой, Дьяковой, Кокоринова, Демидова, портретная серия воспитанниц Смольного института благородных девиц.

В.Л. Боровиковский – портрет миниатюра на картоне, металле, дереве; все сентиментальные портреты – это изображение моделей в простых нарядах, иногда в соломенных шляпах, с яблоком или с цветком в руке; портрет Арсеньевой, Лопухиной, двойной портрет сестер Гагариных.

Ф.И. Шубин – создатель русского реалистического портрета; бюсты Павла I, Екатерины II, Ломоносова, Голицына, Шереметьева, Шувалова, Чернышёва, Румянцева.

Тенденции романтизма получают развитие в 1-й половине 19 в. в портретном творчестве живописцев О. А. Кипренского, К. П. Брюллова, отчасти В. А. Тропинина. Большими достижениями в области портрета отмечено во 2-й половине 19 в. творчество русских мастеров, связанное с усилением демократических тенденций в жизни страны. Передвижники В. Г. Перов, Н. Н. Ге, И. Н. Крамской, Н. А. Ярошенко и особенно И. Е. Репин создают галерею портретов выдающихся деятелей национальной культуры. В портретах крестьян работы Перова, Крамского, Репина отражён глубокий интерес художников-демократов к представителю простого народа как к значительной, полной богатой внутренней жизни личности. Русские портретисты нередко обращаются к портрет-типу, героями которого становятся безымянные представители как народа, так и революционной интеллигенции, создают образцы подчёркнуто обличительного П., широко вводят портретное начало в бытовой и исторические жанры (картины В. И. Сурикова).

В предреволюционной России реализм получает новое качество в исполненных глубокого общественного пафоса, остропсихологических портретах, созданных В. А. Серовым, в духовно значительных, по-разному раскрывающих ценность творческой личности П. работы М. А. Врубеля, С. В. Малютина, А. Я. Головина, в социально выразительных портрет-типах рабочих кисти Н. А. Касаткина, работы скульптора С. Т. Коненкова, в воспевающих цельность народной натуры портрет-картинах А. Е. Архипова, Б. М. Кустодиева, Ф. А. Малявина, лирически интимных портретах в творчестве В. Э. Борисова-Мусатова, К. А. Сомова, З. Е. Серебряковой. С др. стороны, наблюдается резкая деградация жанра в многочисленных образцах салонного П., портретных работах представителей различных "левых" группировок.

Советский портрет — качественно новая ступень в истории мирового портретного искусства, один из основных жанров советского изобразительного искусства, отмеченный всеми его характерными чертами. В советском П. наметилась устойчивая тенденция относительно равномерного его развития во всех основных видах изобразительного искусства. Портретный образ всё чаще входит в сюжетную картину, монументальную скульптуру, плакат, сатирическую графику и т.п. Советский П. многонационален; он впитал как традиции западноевропейского и русского реалистического П., так и достижения многих портретистов 19—20 вв., представляющих разные народы СССР. Основное содержание советского П. — образ нового человека, строителя коммунизма, носителя таких духовных качеств, как коллективизм, социалистический гуманизм, интернационализм, революционная целеустремлённость. Главным героем советского П. становится представитель народа. Возникают портрет-типы и портрет-картины, отражающие новые явления в трудовой и общественной жизни страны (работы И. Д. Шадра, Г. Г. Ряжского, А. Н. Самохвалова, С. В. Герасимова, С. А. Чуйкова). Наряду с портретными образами советской интеллигенции, созданными такими мастерами, как живописцы Малютин, К. С. Петров-Водкин, М. В. Нестеров, П. Д. Корин, И. Э. Грабарь, П. П. Кончаловский, М. С. Сарьян, С. М. Агаджанян, К. К. Магалашвили, Т. Т. Салахов, Л. Мууга, скульпторы Коненков, В. И. Мухина, С. Д. Лебедева. Т. Залькалн, Л. Давыдова-Медене, графики В. А. Фаворский, Г. С. Верейский, Э. Эйнманн. Появляются жизненно правдивые П. рабочих, воинов Советской Армии (скульптура Е. В. Вучетича, Н. В. Томского, Г. Г. Чубаряна, живопись А. А. Шовкуненко, В. П. Ефанова, И. А. Серебряного, графика Ф. Паулюк) и колхозников (живопись А. А. Пластова, А. Гудайтиса, И. Н. Клычева). На новой идейно-художественной основе создаются групповые портреты (произведения А. М. Герасимова, Корина, Д. Д. Жилинского). Новаторскими чертами отмечены исторические и, в частности, историко-революционные портреты мастеров союзных республик ("Лениниана". Н. А. Андреева, работы И. И. Бродского, Вл. А. Серова, В. И. Касияна, Я. И. Николадзе). Развиваясь в русле единого идейно-художественного метода социалистического реализма, советский портрет отличается многообразием творческих индивидуальностей его мастеров, богатством художественных манер и решений темы, смелыми поисками новых выразительных средств.