Драматургия Бернарда Шоу - новый этап в развитии английской драмы. Шоу - создатель пьесы-дискуссии в цикле «Неприятные пьесы» («Дом вдовца», «Профессия миссис Уоррен»).

Замечательный мастер сатиры, Шоу избирает основным оружием своей борьбы с социальной несправедливостью смех. Шоу смело и резко выступал против мира капитализма; он остроумно и зло осмеивал нормы буржуазной жизни, бесстрашно произносил слова горькой правды о ее подлинной сущности. Он обращался в своих пьесах к важным социальным проблемам эпохи. Он решительно осуждал войну, выступал убежденным сторонником мира и социализма. Как подлинный новатор Шоу выступил в области драмы. Он утвердил в английском театре новый тип драмы – интеллектуальную драму, в которой основное место принадлежит не интриге, не захватывающему сюжету, а тем напряженным спорам, остроумным словесным поединкам, которые ведут его герои. Шоу называл свои пьесы «драмами-дискуссиями». Они захватывали глубиной проблем, необычайной формой их разрешения. Его путь драматурга начинается с цикла пьес, объединенных под общим названием «Неприятные пьесы». Сюда вошли «Дома вдовца», «Профессия миссис Уоррен», «Волокита». В этих драмах мы сталкиваемся не только с комедией и трагедией индивидуального характера и судьбой отдельного человека, но и с ужасными и отвратительными сторонами общественного устройства. В «Неприятных пьесах» перед нами внешне порядочные респектабельные английские буржуа, располагающие значительными капиталами и ведущие спокойную устроенную жизнь. Но наступает момент, когда на первый план выступает социальный аспект глубоко волнующего писателя вопроса: где источник богатства его героев? Вполне спокойно развивается действие первых картин пьесы «Дома вдовца». Сарториус наживается на самой беззастенчивой эксплуатации принадлежащих ему доходных домов, населенных беднотой. Разглагольствования Тренча о порядочности и честности на поверку не выдерживают никакой критики. Выясняется, что и сам он живет на проценты с капитала, вложенного в предприятие того же Сарториуса. Деньги, вопрос о богатстве – одна из основных пружин действия пьесы. Двуличность каждого из действующих лиц становится очевидной. Под стать всей компании и очаровательная Бланш, трезвый ум и расчетливость которой характеризуют ее как вполне достойную дочь своего отца. Еще более смело вопрос о путях обогащения английских буржуа ставится в пьесе «Профессия миссис Уоррен». Героиня пьесы – миссис Уоррен – содержательница публичных домов. Смелость обличения пьесы Шоу заключается не только в том, что героиней он сделал такую женщину, как миссис Уоррен; всей логикой развития действия пьесы, логикой характеров действующих лиц он доказывает мысль о том, что миссис Уоррен ничуть не хуже всех остальных членов респектабельного буржуазного общества. Основной конфликт пьесы состоит в столкновении миссис Уоррен, ее взглядов на жизнь, со взглядами ее дочери Виви. Честная и прямолинейная натура, Виви не может мириться с той грязью и лицемерием, которые ее окружают. Образ Виви – первая попытка Шоу создать образ положительного героя, противостоящего растленному миру расчета и наживы. Хотя образ Виви лишен той жизненной достоверности, которая свойственна образам миссис Уоррен и Крофта, он интересен и значителен, как первый опыт Шоу в создании характера человека, не желающего идти по пути компромисса и мириться с лицемерной моралью буржуазного общества. Уже в «Неприятных пьесах» проявилась характерная для Шоу тенденция превращения сценического произведения в пьесу для чтения, тенденция, которая со временем значительно усилится. Ш. удалось своим тв-ом вывести анг-ую драм-ию из идейного и худ-го тупика, хар-го для 60-70-ых гг. Шоу создал особый тип "драмы-дискуссии", герои которой, нередко эксцентрические персонажи, выступают как носители определенных тезисов, идейных позиций. Главное внимание Шоу не на столкновении характеров, а на противоборстве точек зрения, на спорах персонажей, касающихся философских, политических, нравственных, семейных проблем. Новая драма» разработала жанры социальной, психологической и интеллектуальной «драмы идей», оказавшиеся необычайно продуктивными в драматургии XX в. Без «новой драмы» нельзя себе представить возникновения ни экспрессионистской, ни экзистенциалистской драмы, ни эпического театра Брехта, ни французской «антидрамы». И хотя от момента рождения «новой драмы» нас отделяет уже более века, до сих пор она не утратила своей актуальности, особенной глубины, художественной новизны и свежести.

Шоу - мастер парадокса и экстраваганции в «Приятных пьесах», «Пьесах для пуритан». «Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца». Статья «Квинтэссенция ибсенизма».

Поскольку театральная критика на некоторое время стала для Шоу основной профессией, он возглавил борьбу за новую драму. "Хорошо сделанные пьесы", обычно сентиментально-любовного содержания, и шекспировские спектакли в убогой постановке были основой репертуара того времени. Шоу отлично понимал, что требовались проблемная драматургия и новые герои, которые противостояли бы враждебной действительности. Именно поэтому Шоу обратился к Ибсену и традициям его "аналитического" театра. Теоретическая работа "Квинтэссенция ибсенизма" (1891) стала манифестом творчества английского драматурга. Критическая острота пьес знаменитого норвежца, наличие в них проблемного характера, неприятие буржуазной морали, отрицание традиционных канонов и форм сыграли огромную роль в становлении Шоу, ибо эти произведения "ранили" и "побуждали волнующую надежду на избавление от тирании". Отдавая дань Ибсену, он позволял себе довольно агрессивные нападки на Шекспира. Это происходило из-за консерватизма в постановке его пьес театром "Лицеум", которым в то время руководил известный режиссер Г. Ирвинг. Шоу прекрасно знал и любил Шекспира, но искажения его мыслей и текстов не выносил, а поэтому утверждал: "Шекспир для меня - одна из башен Бастилии, и он должен пасть". Каким бы парадоксальным ни казалось это утверждение, но для драматурга оно было составной частью мировоззрения, основанного на "отрицании всяких формул". "Независимый театр", возникший в Лондоне в 1891 г., стал для Шоу ареной борьбы за независимую драму. Для этого коллектива и был написан первый цикл его произведений под названием "Неприятные пьесы" ("Дома вдовца", 1892; "Волокита", 1893; "Профессия миссис Уоррен", 1893 - 1894).

Вторым циклом стали «Приятные пьесы»: «Война и человек», «Кандида», «Избранник судьбы». В них Шоу меняет приемы сатирического обличения. Если в «Неприятных пьесах» он обращался к ужасным и отвратительным сторонам общественного устройства, гневно обрушивался на социальные порядки, то в «Приятных пьесах» он уделяет основное внимание той лицемерной морали, которая призвана скрыть истинную сущность буржуазных отношений. В этих пьесах Шоу ставит своей целью сбросить те романтические покровы, которые скрывают жестокую правду действительности. Он призывает людей трезво и смело взглянуть на жизнь и освободиться от паутины предрассудков. В период 1897-1899 гг. созданы «Пьесы для пуритан» - «Ученик дьявола», «Цезарь и Клеопатра», «Обращение капитана Брассбаунда». Он противопоставляет свои пьесы драматическим произведениям, в которых основной интерес сосредоточен на любовной интриге и на эротике. Шоу не чуждается изображения чувств, но он не хочет признать, что в основе поступков человека лежат только любовные побуждения. «Цезарь и Клеопатра» вступают в полемику с «Римскими трагедиями» Шекспира. Шекспир в своей трагедии «Юлий Цезарь» наделил Цезаря чертами коварства и деспотизма. Шоу идеализирует Цезаря. Расхождение с Шекспиром в создании образа Клеопатры менее значительно. Цезарь и Клеопатра действуют как антагонисты. Цезарь – гуманист и осторожный мудрый политик. Клеопатра деспотична, мстительна и недальновидна. Цезарь смог научить ее царственности, но не смог научить человечности. «Пигмалион» - самая яркая пьеса (польз-ся большим успехом). Заглавие нап-ет об ант-ом мифе (скульптор Пигмалион влюб-ся в созд-ую им статую Галатеи и оживил ее своими мольбами). Точно так же талан-ый проф-ор фонетики Хиггинс сумел превр-ть уличную цвет-цу в обаят-ую и изящную жен-ну, сумел научить ее прав-ой речи и проб-ть в ней большие чув-ва.- перекличка с античной легендой – только одна из сторон этой сложной пьесы. В ней налицо подлинный демократизм: Шоу доказывает, что бедную работницу отличают от герцогини только неправильное произношение и вульгарные манеры. Но он не ограничивается этим: в дальнейшем мы убедимся, что Элиза Дулиттл гораздо выше аристократической среды, с которой ей пришлось столкнуться. Не профессор Хиггинс воспитал в ней высокие принципы честности, строгости к себе и другим, трудолюбия. Трагический оттенок придает пьесе тема холодного экспериментирования над живым человеком, столь характерная для буржуазной науки. «Дом, где разбиваются сердца» - итог всего предшествующего творчества писателя и вместе с тем это широкая обобщающая картина жизни предвоенной Англии. Шоу пишет об обреченности буржуазного мира, он смело ставит тему крушения капиталистического общества и показывает войну как закономерное последствие переживаемого им кризиса. Дом капитана Шатовера, построенный в форме корабля, становится символом буржуазной Англии, несущейся навстречу своей гибели. Находящиеся здесь люди чувствуют себя накануне неизбежной катастрофы, они живут в постоянном ожидании краха. Пьеса лишена четкой сюжетной линии. Драматурга интересуют прежде всего настроения героев, их переживания и свойственное им восприятие окружающей жизни. У них нет никаких определенных целей и стремлений, нет идеалов. Перед нами общество людей, переживающих период духовного распада. Тема «Никчемности культурных бездельников» решена Шоу в лучших традициях. Ш. раскр-ет траг-ю интел-ии в разл-ых аспектах. Так, старый капитан Шотовер – талан-ый изобр-ль. Но за военные изобр-ия ему платят огр-ые суммы; за изобр-ия, полезные для чел-ва, не платят ничего. Зато все его проекты оружия немедл-но воплощ-ся в жизнь. Свое отчаяние он топит в вине. Пьеса кончается катаст-ой — налетом герм-х аэропланов и бомбар-ой. Герои Шоу ждут смерти как освоб-ия: они зажигают свет, чтобы привлечь вн-ие вражеских летчиков. Только два чел-ка в доме трепещут за свою драгоц-ую жизнь и бегут прятаться в пустой карьер за домом. Бомба попадает именно в это убежище, а инт-ия ост-ся жива.