2 Часа (4 часа) 7,8ч (7,8,9,10ч)

ТЕМА: Конструктивные системы и архитектурные формы. (Архитектурные ордера).

Конструктивные системы и архитектурные формы.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА

Час 7

Большой интерес представляет для нас античная греческая архитектура, возникшая на основе стоечно-балочной системы, которая по­лучила в то время свое законченное худо­жественно-образное выражение. Здесь выра­боталась та система архитектурных форм, которая получила название ордера¹.

В общем виде ордер можно определить как такой порядок расположения конструктивных частей сооружения, при котором рациональное распределение и взаимодействие несомых и несущих частей получило определенное образ­ное" выражение (форму), отвечающее практи­ческому (утилитарному) и художественному назначению сооружения.

Ордер возник на материальной основе стоечно-балочной конструкции и стал ее худо­жественным выражением. Основными элемен­тами ордера являются колонна и архитравное перекрытие. Они выполняют практическую функцию, образуя укрытие от дождя и солнца; они являются конструктивными элементами, образующими устойчивую систему сооруже­ния, и. наконец, они выполняют художествен­ную функцию, создавая тот или другой худо­жественный образ здания.

Таким образом, ордерная система была конструктивной и одновременно художествен­ной системой здания.

Свое высшее развитие ордера и ордерные системы получили в античной Греции в VI— III вв. до н. э. в храмах и общественных зда­ниях, строившихся из камня. Но элементы ордера начали складываться в более древней, чем каменная, сырцово-деревянной архитек­туре², не дошедшей до нас. Конструкции в формы, выработанные в дереве, переходили потом на камень, видоизменяясь под влиянием нового материала и новых способов его обра­ботки и конструирования.

В античной греческой архитектуре сложи­лись три ордера: дорический, ионический и коринфский.

Обладая общей исходной конструкцией, все три ордера имеют и общие основные части: колонны, антаблемент и ступенчатое основа­ние (стереобат).

Колонны представляют собой опоры, под­держивающие антаблемент. Они завершаются капителями³. Верхняя часть капители — абак *

или абака)—непосредственно воспринимает тяжесть антаблемента. В ионическом и ко­ринфском ордерах колонны имели базы. Основная средняя часть колонны — ствол (или фуст) —слегка сужается кверху, образуя незначительную выпуклую кривизну, называе­мую энтазис. Стволы колонн обработаны вер­тикальными (криволинейными в плане) углуб­лениями — каннелюрами. Антаблемент во всех ордерах имеет три структурные части: ниж­нюю — архитрав, среднюю — фриз и верх­нюю— карниз (рис. 27). Архитрав — основная

несущая часть антаблемента — состоит из ка­менных блоков, перекрывающих пролет между колоннами. Фриз — стенка, на которую в ка­менной конструкции опираются балки и плиты перекрытия. В карнизе главным структурным элементом является карнизная плита (гейзон), которая выносится вперед и служит в то же время переходом к крыше здания. Карнизная плита завершается каменным желобом (сима), который собирает стекающую с кровли воду и сбрасывает ее через специальные отверстия на землю.

Расстояния между колоннами (интерко-лумнии), а также между колоннами и стеной здания зависели от каменных конструкций перекрытий и не могли быть большими.

Обращаясь к различиям греческих орде­ров, мы замечаем различия как в их струк­туре, так и в пропорциях, формах и декоратив­ном убранстве. Все это в совокупности создает особый художественный характер каждого ордера.

Ордер —от латинского ordo (порядок).

¹ Сырец —необожженный кирпич.

¹ Капитель (от лат. capitellum —головка) —вен-чаюшая часть вертикальной опоры (колонны, столба, пилястры).

¹ Абак (от греч. ttPa| — стол, доска) — плита, со­ставляющая веохнюю часть капители.

колонны и крупный антаблем. фриз антаблемента содерж бого рода опорные части в ви_; массивных блоков, обработанных с стороны вертикальными врезами. На = ках, получивших название триглифо! карнизные плиты. Угловой триглиф о* врезами с двух лицевых сторон. Т пос их дае (рис. 27). fdc

СТРОГО МеТрИЧНСК UflH LJUVldttJlCHbL LLU Ul>IM KU-

лонн и по осям интервалов между колоннами. Лишь в углах здания связь с осью колонны нарушается: триглиф с оси крайней колонны смешается на самый угол фриза, что естест­венно для опорного элемента. Несмотря на указанное смещение, строго метрический по­рядок расположения триглифов сохраняется

указанное смещение, строго метрический по­рядок расположения триглифов сохраняется благодаря уменьшению крайних интервалов между колоннами. Плиты, заполняющие ин­тервал между триглифами, называются же-

тами'.

Вполне вероятна гипотеза о происхожде­нии триглифов и метоп во фризе дорического ордера от ранней деревянной конструкции, в которой первоначально складывались эле­менты ордера (рис. 29). По этой гипотезе, впервые высказанной Внтрувием, триглифы — это торцы балок, положенных с архитрава на стену целлы. Эти торцы балок в деревянном прототипе дорического ордера использовались как опоры для карниза и концов стропил.

В пользу этого предположения говорят и выработанные, строго соблюдающиеся про­порции триглифа. Отношение ширины к вы­соте s них близко к отношению 3:5, что при­ближается к наивыгоднейшему сечению бруса, работающего на изгиб. Древние строители опытным путем пришли к этому сечению балки.

В каменной конструкции антаблемента триглиф перестал быть торцом балки, но про­должал оставаться опорным элементом во фризе. Есть свидетельства о том, что в древ­нейших постройках промежутки между три­глифами не заполнялись плитами, а были открытыми проемами. Колонны дорического ордера не имеют базы и непосредственно опи­раются на стилобат (верхнюю ступень основания). При мощных пропорциях колонн и зна­чительных размерах нижнего диаметра это усиливает ощущение их силы и устойчивости.

Детали дорического ордера с их наименова­ниями мы видим на чертежах главного храма афинского акрополя — Парфенона (V в. до н. э.) (см. рис. 28), построенного, как и другие антич­ные здания на акрополе, из белого мрамора.

Величие, строгость, простота и вместе с тем пластичность форм, мастерски выполненных из мрамора, гармония пропорций, мужественный и жизнеутверждающий характер архитек­туры—все это достигло своего высшего выра­жения в облике Парфенона.

Структура ионического ордера имеет иной характер. Понять ее нам тоже помогает дере­вянный прототип ионического ордера (рис. 30). Конструкция перекрытия из небольших брусьев объясняет расчлененный характер форм анта­блемента. Архитрав состоит как бы из несколь­ких брусьев, положенных друг на друга. Не-

большое нависание брусьев друг над другом образует так называемые фасции. Потолочное перекрытие портика сделано из мелких, часто расположенных брусьев, выступающие концы которых служат консолями для карниза; они называются зубчиками.

Фриз, возникший в ионическом ордере лишь в каменной конструкции, представляет собой сплошную стеику без триглифов и метоп, на которую ложатся плиты карниза и балки и плиты перекрытия. Следствием этого является большая, чем в дорическом ордере, свобода в расстановке колонн, и отпадает необходимость сужать крайние интервалы между колоннами. Изменение характера тектоники сопровож­дается изменением пропорций ионического ор­дера. Пропорции как бы облегчаются: высота антаблемента по отношению к высоте колонны делается меньше, чем в дорическом ордере, ко­лонны — тоньше и расставлены они шире, балка архитрава делается относительно уже и

ниже. Детали ордера богато украшаются рез­ным орнаментом и скульптурным рельефом (фриз), что делает их еще более изящными и легкими. В ионическом ордере колонна имеет базу, покоящуюся на стилобате. База делает колонну более стройной и пластичной.

В качестве примера ионического ордера можно привести ордер Эрехтейона — храма расположенного на афинском акрополе (рис. 31, 32). Сравнение общих пропорций ордеров Эрехтейона и Парфенона дается в таблице на стр. 32.

Мы видим в Эрехтейоне два варианта анта­блемента: с фризом (в восточном и северном портиках) и без фриза (в портике Кариатид); последний отражает более древнюю конструк­цию ионического архитрава ', восходящего к де­ревянным прототипам.

' Наиболее древние архаические ионические храмы не имели фриза; балки перекрытия и карниз непосред­ственно опирались на архитрав.

Лекция № 6, №7