- •Лекция 2
- •Восприятие зрительной информации
- •(П.Линдсей, д.Норман Переработка информации у человека. М. 1974, с.32-44.)
- •«Невозможные» фигуры.
- •Важная роль контекста.
- •Понятия пространства, времени и материи.
- •Понятие «время»
- •Свойства времени.
- •Масштабы исследуемых явлений
- •Методы измерения расстояний
- •Масштабы времени при протекании процессов материального мира
- •Млечный Путь.
- •Пространство-время в теории относительности
- •Структурные уровни организации материи
Важная роль контекста.
Ничто не воспринимается изолированно, в отрыве от общего окружения.
Всякая информация непременно должна «вписаться» в интерпретацию данной зрительной сцены в целом.
В обычной обстановке вся информация, составляющая контекст, непротиворечива. Когда объект удаляется от наблюдателя, размеры изображения соответствующим образом уменьшаются. Отношение размеров и расстояний именно таково, каким оно должно быть. Однако ни художник, ни психолог не ограничивают свои интересы обыденной обстановкой. А сюрреалисты в своих произведениях даже намеренно нарушают законы логического построения зрительной сцены.
Рис. 32.
Все явления такого рода свидетельствуют о том, что при интеграции сенсорной информации непременно должна возникать связная картина реального мира.
В лабораторных условиях мы можем создавать ситуации, в которых зрительная информация двусмысленна или неполна.
Зрительные эффекты трансформации образов. («Пейзаж», В. Ф. Колейчук, 1983 г.)
Трансформация исходного изображения — картины И. К. Айвазовского «Лунная ночь у взморья», 1847 г.— достигнута путем поворота выделенной (вырезанной) круглой части картины на 140 что привело к совершенно неожиданной новой «жизни» образа и его элементов. В преобразованном изображении часть неба стала шаром — неправдоподобной луной, а солнце стало бликом на его теле. Возможность подобного эффекта предполагает обширный багаж человеческой культуры, который по существующим представлениям невозможно изложить на понятном компьютеру формализованном языке.
Пример парадоксальной работы продуктивной способности воображения. («Водопад», М. К. Эшер, 1961 г.)
Избыточная свобода зрительного восприятия сталкивает здесь как «правильность» изображения, так и явную невозможность движения воды.
Мастер топологических загадок, художник изобразил элементы картины во взаимосвязи, препятствующей однозначному восприятию.
Продуктивная способность воображения, обеспечивающая однозначность восприятия, в этом случае «работает» против выполнения этой задачи.
Социальный аспект восприятия информации.
Внушение
Социальный аспект восприятия информации рассматривался В.М.Бехтеревым в статье, посвященной проблеме внушения как одного из способов влияния одних лиц на других.
Внушение может происходить как намеренно, так и ненамеренно со стороны влияющего лица и которое может осуществляться часто совершенно незаметно для человека, воспринимающего внушение, но иногда оно происходит с ведома и при более или менее ясном его сознании.
Известно, что наша психическая сфера имеет один важный фактор, известный под названием личного сознания или так называемого «я», которое при посредстве воли и внимания обнаруживает существенное влияние на восприятие нами внешних впечатлений.
Такое влияние регулирует течение наших представлений и определяет выполнение наших действий.
Все, что входит в сферу психической деятельности при посредстве личного сознания, усваивается путем обдумывания и осмысленной переработки, становясь прочным достоянием нашего «я».
Этот путь воздействия окружающей среды на нашу психическую сферу называется логическим убеждением, так как конечным результатом упомянутой переработки всегда является в нас убеждение: «мы убедились в истине, мы убедились в пользе, мы убедились в неизбежности того или другого».
Так внутренне можно сказать, после того, как в нас совершилась упомянутая переработка внешних впечатлений, воспринимаемых при посредстве, но независимо от нашего личного сознания и, следовательно, помимо нашего «я». Внешние впечатления проникают в нашу психическую сферу уже не с парадного хода, а, можно сказать, с заднего крыльца, ведущего непосредственно во внутренние покои нашей души.
Роль внушения как социального явления демонстрирует широкое распространение далеких от науки увлечений астрологией, уфологией и других подобных рецедивов средневековья.