- •1. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования.
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •1. Собственно словестное изображение
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста.
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии.
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру).
- •1. Неинсценированная действительность
- •2. Случайность, неожиданность
- •3. Бесконечность пространства
- •4. Многозначность, неопределенность содержания
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете.
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии.
- •11. Мастера зарубежной фотографии.
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации.
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций.
- •1) Легкая декодируемость, т.Е. Понятность каждому, кто умеет создавать зрительные ассоциации;
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа.
- •22. Принципы получения фотографического изображения.
- •23. Основы композиционного построения кадра.
- •24. Понятие о глубине резкоизображаемого пространства (глубина резкости или грип).
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
- •31. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
- •32. Работа редакционного фотографа. Съемка для изданий.
21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа.
Фотомонтаж представляет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Будучи формой отображения действительности, фотомонтаж представляет собой совмещение в изобразительном поле фотографий, изображение на которых характеризуется временной и пространственной отдалённостью. Наиб. очевидная отличительная черта фотомонтажа состоит в том, что в нём допускается вымысел: соединение в изобразительном поле двух разновременных отпечатков действительности. Но возможна и документальность фотомонтажа.
Фотомонтаж широко применяется при изготовлении плакатов, реклам, политических карикатур и т. д.
Для фотомонтажа значима новизна не столько запечатлённого объекта, сколько взгляда на данный объект. Фотомонтаж – жанр, усиливающий аналитическое начало в фотожурналистике. Главное, что составляет творческий смысл профессии фотомонтажиста – дать новую интерпретацию события, явления, вскрыть новый «энергетический уровень» снимка. В фотомонтаже широко используются выразительные средства фотографии.
Искусство фотомонтажа – это искусство призыва и разоблачения. Оно выдвинуто на передний край современной общественной жизни, где идёт борьба добра со злом, где сталкиваются силы реакции и прогресса.
История.
Фотомонтаж зародился почти одновременно с изобретением фотографии – почти сто пятьдесят лет назад. Первые шаги были в создании фотоколлажа в 1843 году предприняли англичане Д. Хилл и Р. Адамсон, которые сделали 470 портретов и скомпилировали их в одну картину под названием "Заседание Свободной церкви в Шотландии". Следом за ними к жанру фотоколлажа прибегали многие художники (О. Г. Рейландер, Г. П. Робинсон и даже сказочник Г. Х. Андерсон, собственноручно иллюстрировавший свои произведения). Одним из первых и наиболее известных фотомонтажей считается работа Оскара Густава Рейландера "Два образа жизни", созданная в 1857 году.
Первые умельцы делали Фотомонтаж с помощью примитивных подручных инструментов – ножниц и клея. Лишь позже некоторые предприимчивые люди разглядели в этом методе огромный потенциал, с помощью которого можно привлечь глаз простого обывателя. Таким образом, Фотомонтаж получил огромный толчок в своем развитии и красовался чаще на рекламных брошюрах, плакатах, на страницах первых газет и журналов.
В нашу страну фотоколлаж пришел в двадцатые годы прошлого столетия, когда творили художники-конструктивисты Родченко, Лисицкий, Клуцис, Сенькин и другие. Фотоколлаж, по их мнению, был «понятным языком советского революционного искусства». Художники использовали приемы фотомонтажа для создания агитационных плакатов, книжных иллюстраций, листовок и фотофресок.
Во время Великой Отечественной Войны получил широкое распространение патриотический фотоплакат, в этом жанре, используя технику фотомонтажа, работали В. Корецкий и А. Житомирский. Листовки этих художников выпускались миллионными тиражами. Даже спустя шестьдесят лет, работы Корецкого и Житомирского являются примерами идеального фотомонтажа.
С появлением цветной фотопленки начал развиваться цветной фотомонтаж. Его расцвет пришелся на восьмидесятые годы прошлого столетия.
Сегодня простой фотоколлаж может создать любой человек, владеющий программой Photoshop. Благодаря современной технике и цифровой фотографии работа занимает гораздо меньше времени, чем тридцать лет назад.
Виды монтажа:
1) Механический фотомонтаж: из фотографий вырезают нужные изображения, подгоняют их путём увеличения под необходимый масштаб, склеивают на листе бумаги, ретушируют, затем переснимают.
2) Проекционный фотомонтаж: фотомонтажа на фотобумаге последовательно печатают изображения с ряда негативов. При этом нередко используют маски, последовательно перекрывающие те или иные части негатива.
3) Компьютерный (цифровой) фотомонтаж. С развитием компьютерной техники появился целый арсенал программного обеспечения для фотомонтажа. Наиболее мощная и распространённая программа — Adobe Photoshop – используется для монтажа цифровых фотографий. Цифровая фотография позволяет сразу использовать отснятый материал для цифрового фотомонтажа, без предварительного сканирования.
Другая классификация:
1) Иллюзионный монтаж: постановка пространства, просвета, контакта несвязанных реальностей суггестивно осуществляется при помощи фотографии. Реальные предметы вступают в нереальные контакты, создается неправдоподобная картина.
2) Графический монтаж (дадаизм, кубизм) – деформация изображения с целью придания ему нового смысла. При этом пластичность и объем этим изображениям не свойственен.