- •1. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования.
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •1. Собственно словестное изображение
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста.
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии.
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру).
- •1. Неинсценированная действительность
- •2. Случайность, неожиданность
- •3. Бесконечность пространства
- •4. Многозначность, неопределенность содержания
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете.
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии.
- •11. Мастера зарубежной фотографии.
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации.
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций.
- •1) Легкая декодируемость, т.Е. Понятность каждому, кто умеет создавать зрительные ассоциации;
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа.
- •22. Принципы получения фотографического изображения.
- •23. Основы композиционного построения кадра.
- •24. Понятие о глубине резкоизображаемого пространства (глубина резкости или грип).
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
- •31. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
- •32. Работа редакционного фотографа. Съемка для изданий.
31. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
На сегодняшний день такой человек в редакции – не просто технический специалист, но одновременно журналист и эксперт. В подобных работниках нуждаются газеты, информационные агентства, журналы, электронные средства массовой информации. Он обеспечивает фотоматериалами, которые привлекают читателя и помогают разобраться в теме той или иной публикации, редактирует снимки, пополняет архив, принимает участие в разработке проектов художественного оформления изданий и др.
Кадрированием изображений может заниматься и сам фотожурналист, но есть случаи, когда без помощи макетчика или бильдредактора ему просто не обойтись. Основная цель – не вытянуть слабый кадр, а улучшить нужный снимок посредством изменения композиции, подобрать серию изображений, которые грамотно иллюстрируют текст. Где же найти необходимые материалы? Давайте рассмотрим несколько существующих вариантов: Фотобанки. Это вместительные интернет-архивы, содержащие огромное количество разнообразных снимков. Из этого множества специалист выбирает подходящие изображения и делает заказ. Внештатные фотографы. В их базе встречаются любопытные кадры по заданной теме. Бильдредактор должен держать руку на пульсе и вовремя приобретать работы. Фотоархив. Бильдредактор должен вести архив фотографий, которые в разное время были опубликованы в издании. Кроме того, он должен без труда ориентироваться в нем, чтобы в кратчайшие сроки найти нужные материалы. Штатные фотографы. Специалист может предложить съемку определенного события фотографу, с которым у редакции заключен договор, чтобы затем выбрать лучшие снимки. Свободный поиск. Бывают ситуации, когда нужные иллюстрации невозможно найти ни в одном из перечисленных источников, поэтому редактор отправляется на поиски в интернет. Если снимок подобран, то бильдредактор обязан связаться с автором работы и договориться об условиях сотрудничества.
После того как автор-фотограф сделал свой выбор и определил, какие кадры наиболее точно передают, то что он видел, к работе приступает редактор. Он отбирает снимки, руководствуясь следующими принципами:
• соответствуют ли сюжет и съемка формату издания;
• отражают ли снимки сущность происходящего;
• подходит ли техническое качество для публикации в издании;
• возможны ли различные варианты фотографического повествования
Штатный фотограф – это тот, кто работает на конкретное издание, съемки для данного издания составляют его полный или неполный рабочий день. Внештатный фотограф, или фрилансер, снимает для множества изданий. Некоторое количество различных организаций может обратиться к услугам фрилансера для выполнения конкретного задания или на ограниченный период времени. У фрилансеров обычно есть список клиентов, на которых они работают.
Третьим наиболее распространенным работодателем для фотожурналистов являются информационно-новостные агентства типа «Ассошиэйтед пресс» (англ. Associated Press) или «Рейтер» (англ. Reuters). Газеты и иные новостные СМИ получают информацию от данных агентств по подписке. Они обеспечивают освещение новостей для подобных СМИ, поскольку те зачастую не могут позволить себе посылать собственных репортеров в отдаленные регионы.