словарь

Термин «соната» (итал. sonare — звучать) появился в XVI веке и обозначал любую инструментальную музыку, а также вокальный мотет, переложенный на инструменты, в противовес контаре (итал. cantare — петь). В это время сонаты исполнялись полифонически, например трио-соната для трёх инструментов — скрипки (или флейты), виолы да гамба и клавесина.

В XVII веке термин уже приобрел современное значение, а сами сонаты разделились на два вида: церковные и камерные сонаты.^[1] Наиболее известный композитор этого времени — А. Корелли.

Эпоху в инструментальном творчестве составили сонаты Д. Скарлатти, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Бетховена, Шумана, Шопена. Замечательны по своим художественным достоинствам сонаты русских и советских композиторов: Рахманинова, Скрябина, Метнера, Мясковского, Ан. Александрова, Прокофьева.

Г.Ф. Гегель и, особенно, И.С. Бах сделали вклад в написание сонат и применение для них фортепиано. Гайдн, Моцарт и М. Клементи подготовили, а Л. Бетховен произвёл переход сонат от размеров сжатых и небольших произведений до масштабных симфоний.

"Война буффонов" (франц. "La guerre des Bouffons") - муз.-эстетич. полемика по вопросам оперного иск-ва, развернувшаяся в Париже в 50-х гг. 18 в. Возникла в связи с приездом в Париж летом 1752 итал. труппы, исполнявшей оперы-буффа, из к-рых наибольший успех имела "Служанка-госпожа" Перголези. Представители прогрессивной франц. интеллигенции во главе с энциклопедистами (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, М. Гримм) увидели в ней выражение своих оперных идеалов, к-рым не отвечала совр. им франц. опера. Её легендарно-мифологич. сюжеты, условно-нормативная драматургия, близость к придв.-аристократич. эстетике вызвали резкую критику идеологов 3-го сословия, к-рые требовали от оперного иск-ва злободневных бытовых сюжетов, правдивого воплощения обществ. конфликтов, рельефной обрисовки персонажей, демократизации муз. языка. Для приверженцев абсолютизма франц. придв. опера была, напротив, художеств. выражением их политич. взглядов, а итал. опера-буффа - их отрицанием. Возникли два враждебных лагеря "буффонистов" и "антибуффонистов", выступавших в печати с критич. статьями и памфлетами. Их ожесточ. борьба вокруг проблем муз. театра была одним из проявлений общей идейно-политич. борьбы в предреволюц. Франции. "В. б." способствовала усилению во франц. оперном иск-ве реалистич. и демократич. тенденций.

Литература: Гинзбург С. Л., Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке XVIII в., Л., 1933; Воуеr N.. La guerre des Bouffons et la musique franзaise, P., 1945.