Шостакович_Пятая симфония_op.47_1937

Шостакович_Пятая симфония_op.47_1937

1. общие слова

- с появлением Пятой в советском искусстве родилась подлинная симфоническая классика 

- новый тип высокотрагедийного симфонизма

- классический четырехчастный цикл 

  а) драматически-конфликтная 1ч

  б) отстраняющее жизнерадостное скерцо - 2ч

  в) лирический центр - 3ч

  г) оптимистический финал

- интеллектуализация лирики (антитеза романтическому погружению в эмоцию) 

2. первая часть

- Moderato

- d-moll

- сонатная форма

2.1 ГП

- d-moll

- состоит из трех элементов

  а) вст

  б) ц.1

  в) ц.3

- рондообразна по изложению 

2.2 ПП

- es-moll

- простая трехчастная форма (с развивающей серединой)

- в середине рождается имитационный мотив (исп. в начале разработки: P-no, Cb), Fl solo

- реприза: ц.15, h-moll

2.3 разработка

- происходит трансформация тем

  а) 2-й элемент ГП приобретает жесткий оттенок - излагается в ритмическом увеличении (унисон Cor)

  б) 2-й элемент ГП трансформируется в марш (F-dur), ц.27 

- ц. 29, 3-й такт: 1-й элемент ГП изложен канонически в увеличении (Tr-ni+Tuba)

- ц. 32: двойной канон - 1-й элемент ГП+ПП 

2.4 реприза

- ц.36

- кульминация части

- 3-й элемент ГП (трансформация образа: унисон всего оркестра)

- ПП: D-dur, Fl solo + Cor solo; не имеет репризы; в среднем разделе тема у Ob и Cl изложена имитационно 

2.5 кода

- ц.44

- в басу звук e, а не d (!)

- в самом конце исп. тембр челесты 

3. вторая часть

- Allegretto

- a-moll

- скерцо

- сложная трехчастная форма с трио

- господство трехдольных танцевальных ритмов 

- (другие части написаны в четных размерах)

- открывается часть небольшим вступлением (Vc+Cb)

- тема излагается у Fiati (выделяется тембр Cl picc, затем - Fg)

- ц.53 -новая тема, с-moll, Fiati+Archi (после темы 4-х Cor - наоборот: Archi+Fiati) 

- ц.54 - тема 4-х Cor, F-dur (в репризе части тембр меняется на Tr-be solo+Tuba)

- ц.57 - средний раздел, тема у Vno solo, C-dur

4. третья часть

- Largo

- fis-moll

- соната без разработки 

- три контрастных элемента (ГП + 2 ПП)

- основное нагнетание драматизма происходит в ГП

4.1 ГП

- fis-moll

- хорал Archi

- 2-е проведение (ц.81, h-moll) приводит к первой кульминации (ц.82)

- в репризе (ц.87, fis-moll) на ней достигается центральная кульминация (ц.89)

- последнее проведение (ц.93, с-moll)

4.2 1-я тема ПП

- подвергается наименьшим изменениям 

- ц.79: Fl solo на фоне Arpe

- ц.94: II Vni на фоне Arpe 

4.3 2-я тема ПП

- получает подлинно симфоническое развитие 

- жалобный напев, ц.84: Ob solo на фоне тремоло I Vni, c-moll 

- патетическое высказывание, ц.94 (реприза): Vc на фоне тремоло Сl, a-moll

- возвышенно-просветленное звучание (кода): Cel+Arpe (флажолеты), fis-moll

5. четвертая часть

- Allegro

- d-D

- рондо-сонатная форма

5.1 ГП

- рондообразна

- d-moll

- первый элемент - ц.97, Ottoni, ff 

- второй элемент - ц.98, Fl, Cl, Vni I

5.2 ПП

- ц.108 - пока присутствует образное подчинение ГП; Tr-ba 

- ц.110 - самостоятельный образ ликования: A-dur, tutti

5.3 разработка

- сжатая

- почти лишена разработочного развития (компенсируется интенсивным развитием внутри тем)

- ц.112 - лирический эпизод на материале ПП: B-dur, Cor solo 

- ц.115 - сольная реплика Fl 

5.4 реприза

- ц.121: Timp soli, педаль у Cor, ГП - у Сl и Fg, d-moll

- ц.128: Ces-dur, от ПП остается небольшой мотив 

- ц.129 - предыкт к коде

5.5 кода

- ц.131

- фанфарный элемент ГП у Ottoni+тонико-доминантовое ритмическое остинато Timp (в конце + Cassa) 

- D-dur