ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ОСНОВНЫЕ ВЕХИ РАЗВИТИЯ МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИХ СИСТЕМ
Сводная таблица
Время |
Имя |
Название |
О чем |
VI-IV вв. |
Пифагор |
Труды Пифагора не со- |
Философская теория гармонии |
до н. э. |
(2-я половина УI в. |
хранились; учение из- |
и числа, их роль в музыке; |
|
до н. э.) И пифаго- |
вестно в более позднем |
учение о гармонии сфер, об |
|
рейская школа |
изложении пифагорей- |
этосе музыки; числовые осно- |
|
|
цев и неопифагорейцев, |
вы музыкальной акустики: |
|
|
включая латинских ком- |
пропорции интервалов, систе- |
|
|
ментаторов (Архнт, Фи- |
ма строя, гармоника как уче- |
|
|
лолай, Евклид, Никомах, |
ние о звуковысотности. |
|
|
ГауденциЙ,БоэциЙ). |
|
IVB. |
Аристоксен |
Элементы гармоники |
Первый сохранившийся древ- |
до н. э. |
|
(Наmюпikа stoicheia) |
негреческий трактат по музы- |
|
|
|
кальной теории; развернутое |
|
|
|
учение о гармонике, револю- |
|
|
|
ция в методах музыкальной |
|
|
|
науки. |
387-391 |
Августин |
О мусическом |
Теория античной метрики и |
|
|
(Demusica) |
временных пропорций; число- |
|
|
|
вая космология. |
нач. УI в. |
Боэций |
Наставления в музыке |
Изложение античной музы- |
|
|
(De institutione musica) |
кальной теории, учение о |
|
|
|
«трех музыках», концепция |
|
|
|
квадривия; кто есть musicus. |
сер. IX в. |
Аврелиан из Реомэ |
Учение о музыке |
Первое изложение теории за- |
|
|
(Musica disciplina) |
падного церковного пения; |
|
|
|
учение о псалмовых тонах, |
|
|
|
дифференциях и формулах |
|
|
|
типа ноэан. |
87~880 |
Хукбальд и его |
Музыка (Musica), то же |
Разработка буквенной (латин- |
|
школа |
под названием Настав- |
ской) И линейной нотаций, |
|
|
ления в гармонике |
повлиявших на реформу Гви- |
|
|
(De hannonica institu- |
до; учение о модальных функ- |
|
|
tione) |
циях в пентахорде. |
конец |
Анонимы |
Учебник музыки |
Первые данные о двухголос- |
IXB. |
[школа Хукбаль- |
(Мusiса enchiriadis) |
ном opraнyмe; новый этап в |
|
да?] |
|
учении о ладах (финалис и |
|
|
Схолии кучебникумузы- |
амбнтус как крнтерии лада); |
|
|
ки (Scolica enchiriadis) |
дасийная нотация. |
конец |
Анонимы |
Иная музыка |
Переименование видов |
IX в. |
(компиляция ряда |
(AIia musica) |
октавы. |
|
работ) |
|
|
СВОДНАЯ ТАБЛИЦА |
|
623 |
|
20-е гг. |
Гвидо |
Пролог кАнтuфонарuю |
Реформа нотации. |
XI в. |
Аретинский |
(pro1ogus in Antiphona- |
|
|
|
rium) |
|
|
|
Письмо о незнакомом |
Метод сольмизации, учение о |
|
|
песнопении (Episto1a de |
модальных функциях в гекса- |
|
|
ignoto cantu) |
хорде. |
|
|
[Мuкролог] Краткое уче- |
Ладовая теория, учение об ор- |
|
|
ние о музыкальном ис- |
гануме, идея литерафонии |
|
|
кусстве (Micrologus de |
(зквивокализма). |
|
|
disciplina artis musicae) |
|
ок. |
Иоанн де |
О мензуральной музыке |
Учение о модальной ритмике |
1240-1260 |
Гарландиа |
(De musica mensurabili) |
и ее нотации, отражающее |
|
|
|
практику полифонии школы |
|
|
|
Нотр-Дам. |
ок. |
Франко |
Искусство |
Реформа модальной нотации, |
1260-1280 |
ю~лыIкийй |
мензурального пения |
разработка идеи мензуральной |
|
|
(Лrs cantus mensurabilis) |
нотации. |
1547 |
Г. Глареан |
Додекахорд |
Новая систематика ладов, |
|
|
(Dodecachordon) |
включающая ионийский и 30- |
|
|
|
лийский(всего 1~ |
1558 |
Дж. Царлино |
Установления гармонии |
Обобщающее учение о конт- |
|
|
(Le istitutioni harmoniche) |
рanyнкте, композиции, тема- |
|
|
|
тизме; признание чистого |
|
|
|
строя. Обоснование ма- |
|
|
|
жорного и минорного тре- |
|
|
|
звучий, реорганизация сис- |
|
|
|
темы 12 ладов Глареана. |
1686--1687 |
А. Веркмайстер |
Музыкальная темпера- |
Авторитетный трактат по |
|
|
ция CМusicalische Тетре- |
системам темперации. |
|
|
ratur) |
|
1722 |
Ж. Ф. Рамо |
Трактат о гармонии, |
Основы новой науки о гармо- |
|
|
сведенной к ее естест- |
нии: теория фуида.VIенталь- |
|
|
венным npиHциnaм |
ного баса, терцового строения |
|
|
(Traite de l'harmonie |
и обращения аккорда. |
|
|
reduite а ses principes |
|
|
|
naturels) |
|
1737 |
|
Происхождение гармо- |
Теория аккордового лада. |
|
|
нии (Generation |
|
|
|
harmoniQue) |
|
1752 |
И. Рипель |
Начальные основы му- |
Теория гомофонных форм |
|
|
зыкалыюй композиции |
раннеклассической музыки, |
|
|
(Anfangsgriinde zur musi- |
учение о функциях тактов, о |
|
|
kalischen Setzkunst) |
тональных планах и о музыа-- |
1755 |
|
Основные правила музы- |
льной комбинаторике. |
|
|
кальной композиции в |
|
|
|
целом (Grundrege1n zur |
|
|
|
Tonordnung insgemein) |
|
1757 |
|
Основательное изложе- |
|
|
|
ние музыкальной комnо- |
|
|
|
зиции (GrUndliche Er- |
|
|
|
kliirung der Tonordnung) |
|
624 |
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 |
1782-1793 |
г. к. Кох |
Опыт введения в комnози- |
Теория и поэтика компози- |
|
|
цию, 3 тома |
ции классических гомофон- |
|
|
(Versuch einer An1eitung zur |
ных форм от предложения |
|
|
Composition) |
до циклических (соната, |
|
|
|
концерт, симфония); вве- |
|
|
|
дение поиятия ( музыкаль- |
|
|
|
ная форма». |
1790 |
Н. А. Львов |
Орусском народном nении |
Первый очерк теории на- |
|
|
[предисловие к Собранию |
ционального музыкального |
|
|
русских песен Ив. Прачаl |
стиля. |
1817-1818 |
я. г. Вебер |
Опыт упорядоченной тео- |
Универсальная система то- |
|
|
рии музыкальной комnози- |
нального родства, отра- |
|
|
ции, 2 тома (Versuch einer |
жающая гармоническую |
|
|
geordneten Theorie der Топ- |
практику позднеклассиче- |
|
|
setzkunst) |
ского и раннероманнтичес- |
|
|
|
кого стилей. |
1837-1847 |
А. Б. Маркс |
Учение о музыкальной |
Основы классического уче- |
|
|
композиции, npактическое |
ния о музыкальной форме. |
|
|
и теоретическое |
|
|
|
(Die Lehre уоп der musi- |
|
|
|
ka1ischen Komposition, |
|
|
|
praktisch-theoretisch) |
|
1858 |
А. Ф. Львов |
О свободном и Hecuммeт- |
Первая специальная русская |
|
|
ричном ритме |
работа о ритме. |
1872 |
п. и. Чайковский |
Руководство к nрактиче- |
Первый русский учебник |
|
|
скому изучению гармонии |
гармонии, ос.нованныЙ на |
|
|
|
всеступенном методе. |
1872-1873 |
г. А. Ларош |
Исторический метод nре- |
Проект системы специаль- |
|
|
подавания теории музыки |
ного музыкального образо- |
|
|
|
вания по принциny после- |
|
|
|
довательного освоения ев- |
|
|
|
ропейских стилей. |
1884-1885 |
Н. А. Римский- |
Учебник гармонии |
Метод первоначального ог- |
|
Корсаков |
|
раничения главными тре- |
|
|
|
звучиями в обучении. |
1887 |
Г.Риман |
Систематическое учение о |
Концепция формообразую- |
|
|
модуляции как основа уче- |
щей роли гармонии. |
|
|
ния о музыкальных формах |
|
|
|
(Systematische Modulations- |
|
|
|
lehre als Grund1age der |
|
|
|
musikalischen Formen1ehre) |
|
1889 |
|
Катехизис учения о компо- |
Теория метрических функ- |
|
|
зиции (Katechismus der |
ций тактов; мотивное строе- |
|
|
Kompositions1ehre) |
ние музыкальной формы. |
1893 |
|
Упрощенная гармония, или |
Функциональная теория |
|
|
учение о тональных Функ- |
гармонии. |
циях аккордов
(Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Лk- korde)
СвоДНАЯ тАБЛИЦА |
625 |
1906 |
Х. Шенкер |
Учение о гармонии |
Аналитическая концепция |
|
|
(Hannonie1ehre) |
пролонгации первострукту- |
|
|
|
ры и метода редукции. |
1908 |
Б. Л. Яворский |
Строение музыкалЬНОЙ |
Первый этап в становлении |
|
|
речи |
теории ладового ритма; сис- |
|
|
|
тематика новых ладов. |
1909 |
С. И. Танеев |
Подвижной контрапункт |
Систематика видов, первое |
|
|
строгого письма |
описание техники горизон- |
|
|
|
тально-подвижного контра- |
|
|
|
пункта; пророческие идеи о |
|
|
|
музыкальной истории. |
1920 |
И.М.Хауэр |
О сущности музыкального |
Первая научная публикация |
|
|
(Уот Wesen des |
о 12-тоновости (<<атональ- |
|
|
Musika1ischen) |
ности»). |
1924 |
|
Тропы |
Первое изложение теории |
|
|
(Die Tropen) |
тропов. |
1924 |
Э. Штайн |
Новые nринциnы формы |
Первое описание додека- |
|
|
(Neue Formprinzipien) |
фонного метода Ш1:нберга. |
1927 |
А. Ф. Лосев |
Музыка как предмет |
Философское рассмотрение |
|
|
логики |
основ и сущности музыки. |
1930 |
Б. В. Асафьев |
МузыкалЬНая форма как |
Процессуальность и архи- |
(2-я кн.- |
|
процесс |
тектоника формы. Теория |
1947) |
|
|
интонации. |
1933 |
Г. Э. Конюс |
Метротектоническое ис- |
Теория BpeMeHНI;'lx пропор- |
|
|
следование музыкалЬНОЙ |
ций и симметрии как ОСНО- |
|
|
формы |
вы композиции. |
1932-1933 |
А. Веберн |
Путь к Новой музыке |
Цикл лекций о генезисе 12- |
|
|
(Der Weg zur Neuen Musik) |
тоновой музыки и путях, |
|
|
|
приведших к 12-тоновой |
|
|
|
композиции. |
1937-1940 |
П. Хиидемнт |
Руководство ПО комnози- |
Обоснование новых прин- |
|
|
ции, в З-х частях |
ципов современной тональ- |
|
|
(Unterweisung im Tonsatz) |
ности. |
1944 |
О. Мессиан |
Техника моего музыкально- |
Строение «ладов ограни- |
|
|
го языка |
ченной транспозицию), но- |
|
|
(Technique de топ 1angage |
вые рнтмические струк- |
|
|
musical) |
туры, |
1952 |
П. Булез |
Шёнберг мертв |
Манифест Авангарда-Н о |
|
|
(Schoenberg est mort) |
разрыве с традиционной |
|
|
|
музыкальной эстетикой. |
1956 |
К. Штокхаузен |
... как течет время ... |
Теория единого временного |
|
|
(... wie die Zeit vergeht... ) |
поля. |
1957 |
П. Булез |
А/еа |
Концепция алеаторики. |
1963 |
|
Мыслить музыку сегодня |
Техники композиции Но- |
|
|
(Penser lа musique аи- |
вейшей музыки (мультип- |
|
|
iourd'hui) |
ликация высот). |
1963 |
К. Штокхаузен |
Тексты об электронной и |
Начало публикации теоре- |
|
|
инструментальной музыке |
тических материалов по |
|
|
(Texte zur elektronischen |
Новейшей музыке |
|
|
und instrumenta1en Musik) |
(10 томов). |
626 |
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 |
1963 |
Я. Ксенакис |
Формализованная музыка. |
Обоснование математичес- |
|
|
|
Новые nринциnы формали- |
ких способов композиции, |
|
|
|
зации музыкальной комnо- |
теория стохастической му- |
|
|
|
зиции (Musiques fопnеllеs, |
зыки. |
|
|
|
nuoveaux principes fопnеls |
|
|
|
|
de composition musicale) |
|
|
1967 |
Ю. Н. Холопов |
Современные черты гар- |
Радикальное переосмысле- |
|
|
|
монии Прокофьева |
ние функциональной теории |
|
|
|
|
|
применительно к гармонии |
1974 |
|
Очерки современной гар- |
ХХв. |
|
|
|
монии |
|
|
1971 |
В. Н. Холопова |
Вопросы ритма в творче- |
Первая в нашей стране ори- |
|
|
|
стве композиторов первой |
гинальная теория музы- |
|
|
|
половины ххвека |
кального ритма. |
|
1983 |
|
Русская музыкальная рит- |
|
|
|
|
мика |
|
|
1974-1988 |
В. А. Цуккерман |
Анализ музыкальных nро- |
Серия публикаций, разви- |
|
|
|
изведений (5 книг) |
вающих концепцию (щело- |
|
|
|
|
|
стного анализа» (сформиро- |
|
|
|
|
валась в 20 - 30-е гг.). |
1983-1996 |
Вл. В. Протопопов |
История полифонии |
Первая в нашей стране ши- |
|
|
Ю. к. Евдокимова |
(6 книг) |
|
рокоохватная картина раз- |
|
Т. Н. Дубравская |
|
|
вития полифонии, пред- |
|
|
|
|
ставленная во всем богатст- |
|
|
|
|
ве жанров и СТИ1!ей Средне- |
|
|
|
|
вековья, ВОЗРОЖдения и |
|
|
|
|
Нового времени. |
1988 |
Ю. Н. Холопов |
Гармония. |
Теоретический |
Всесторонияя концепция |
|
|
курс |
|
гармонии от античности до |
|
|
|
|
ХХ в., выявляющая фунда- |
2003 |
|
Гармония. |
Практический |
ментальные закономерно- |
(написана |
|
курс (2 тома) |
сти музыкального мышле- |
|
в начале |
|
|
|
ния; их практическое пре- |
1980-х) |
|
|
|
ломление в новаторском |
|
|
|
|
учебном курсе. |
2005 |
Авторский коллек- |
Теория современной |
Первый в нашей стране |
|
|
тив кафедры тео- |
композиции |
труд, обобщающий важ- |
|
|
рии музыки Мос- |
|
|
нейшие проблемы теории и |
|
ковской консерва- |
|
|
практики новейшей компо- |
|
тории |
|
|
зиции. |