Полифония эпохи Возрождения

Полифония эпохи Возрождения

Музыка отражает эстетические идеалы своего времени:

1. Требование гармонии (в эстетическом смысле).

2. Требование разнообразия (принцип varietas – единство в разнообразии и разнообразие в единстве).

3. Требование соразмерности.

Контрапункт строгого стиля имеет следующие исторические границы:

1. Первая половина XV в. – переход к строгому стилю.

2. С середины XV в. – поворот к новому стилю.

3. Вторая половина XV – первая половина XVI в. – расцвет строгого стиля.

4. Вторая половина XVI в. – постепенное сложение стиля Барокко.

Главные особенности контрапункта строгого стиля:

1. Стилевая цельность, устойчивость, замкнутость.

2. Содержание и формы профессиональной музыки связаны с богослужением Западной церкви.

3. Музыке свойствен ориентир на круг первоисточников (cantus prius factus – «голос ранее сделанный, созданный»), неких общеизвестных тем, которые интерпретируются в творении художника в соответствии с канонами, принятыми в данную историческую эпоху (иконический принцип творчества).

4. Общий характер звучания музыки – хоровое a cappell’ное пение и вокальная природа материала. Человеческий голос – идеал звучания музыки.

5. Выровненность, сдержанность, возвышенность и благородство звучания музыки эпохи Ренессанса.

6. Отсутствие резких контрастов.

7. Мягкая консонантность. Нормативная конструктивная основа – несовершенные и совершенные консонансы (трезвучия и секстаккорды).

8. Общая система звуковысотной организации – старомодальная гармоническая система, базирующаяся на старых церковных ладах.

9. Новое понимание пространства, а в музыке, следовательно, фактуры: принцип многохорности; использование эффекта смены фактурной плотности.

10. Полифония строгого стиля ориентирована на компактное распределение голосов. Норма – 4-6 голосов. При этом голоса тесно взаимосвязаны между собой (принцип комплементарности). Равно важны три координаты фактуры: горизонтальная (мелодические голоса), вертикаль (контроль за сочетанием голосов в одновременности) и диагональ (её носитель – имитация).

11. Построение крупной формы. В данную эпоху вырабатываются способы планировки и развития материала. Это происходит в двух основных жанровых группах: в мессе и мотете.

12. В музыке Ренессанса вырабатывается ряд композиционных принципов, приёмов полифонической техники:

    1. сквозное имитационное письмо;

    2. сложный контрапункт;

    3. канон;

    4. техника письма и формы на cantus firmus («твёрдый, прочный напев» – цитированный первоисточник).

13. Впервые эпохи Возрождения «заявляет о себе» категория музыкальной темы (тема=Thema, passaggio, soggetto, subject).

14. В системе стиля строгого письма огромное внимание уделяется соотношению музыки и текста.

Контрапункт в музыке XV–XVI вв.

Контрапункт строгого стиля – это историческое понятие, характеризующее стиль второй половины XV–XVI вв., для которого типично применение церковных диатонических ладов, подчиняющееся правилам употребления диссонансов и консонансов.

Контрапункт – это:

система соотношения голосов в определённых условиях ритма и гармонии;

система соотношения отдельных голосов, их попарная координация;

синоним термина «полифония»;

мелодический голос, присоединяемый к данному голосу (cantus firmus’у).

Виды контрапункта по Тинкторису («Книга об искусстве контрапункта», 1477):

1. simplex (простой) – «нота против ноты», все голоса в одинаковом ритме;

2. diminutus (в контрапунктирующем голосе используются мелкие длительности);

3. контрапункт res facta («сделанная вещь») – точная фиксация всех голосов;

4. контрапункт super librum cantare (импровизация);

5. cantus planus («ровный голос») – проведение c.p.f. ровными крупными длительностями;

6. контрапункт cantus figuratus («фигурированный голос»).

Система разрядов. Приписывается Фуксу («Gradus ad Parnassum», 1725, популярный в XVIII–XIX вв. учебник по строгому стилю). Однако методики, сходные с методикой Фукса, существовали задолго до него.

Лено (1450) описывает три способа присочинения контрапункта:

1. нота против ноты;

2. две ноты против ноты;

3. три ноты против ноты.

Лузитан добавляет ещё два разряда:

4. четыре ноты против ноты;

5. шесть нот против ноты.

В итоге сформировались пять разрядов по Фуксу:

1. 1 нота против ноты;

2. 2 ноты против ноты;

3. 4 ноты против ноты;

4. контрапункт с синкопами (со связанными диссонансами);

5. контрапункт цветистый (contrapunctus floridus).

3