Глава 2 Реализация информационного повода

Телевизионный репортаж – это продукт труда людей нескольких профессий. Но руководит процессом создания телерепортажа всегда журналист. Поэтому репортер должен заботиться и том, что оператор сможет снять на месте событий, какие люди дадут комментарий происходящего, насколько возможно будет смонтировать к срокам сдачи отснятый материал. Эта глава содержит несколько разделов. Каждый из них посвящен определенной части работы в создании репортажа – работе оператора, написанию текста журналистом, совместной работе на съемке, окончательному монтажу готового к эфиру материала. Не стоит воспринимать разные этапы подготовки как независящие друг от друга. Непонимание между оператором и репортером во время съемок приведет к тому, что вы получите планы, которые ничего не говорят о том, что вы считали предметом съемок. А разногласия с видеоинженером за монтажным столом значительно замедлят весь процесс подготовки материала. Чтобы не обращаться к зарубежным теоретикам журналистики (к ним обратимся еще не раз), приведем цитату екатеринбургского журналиста Тимура Иванова, охотно дающего интервью газете “Плюс все ТВ”, которая входит в медиа – холдинг, где трудится и сам Тимур. “Несведущий человек даже не может представить, насколько телевидение – командное дело… В газете все проще: задумал материал, спросил и написал. А у нас задумал – это одно, спросил – другое, написал – третье, оператор, который снял – четвертое, общее оформление, в котором все пошло в эфир, - пятое. Подведет какое – то одно слагаемое - и не получится ничего”, - считает Т. Иванов . Итак, о создании телевизионного репортажа .

До съемок

Работа до съемок , или так называемое “допроизводство”, во многом определяет , какой репортаж будет подготовлен к эфиру. Допроизводство начинается с утверждения съемки в плане выпуска новостей. Чаще всего, событие еще не произошло, а репортер и выпускающий редактор уже обсуждают то, в каком жанре будет сделан материал. До съемок оговаривается и возможный хронометраж. Этой информацией журналист делится со своим напарником.

Репортерская команда, как правило, состоит из двух человек: репортера – журналиста, который впоследствии напишет и расскажет о произошедшем, и оператора, чьими глазами зритель увидит событие. И оттого, насколько эти двое понимают друг друга и насколько совпадают их взгляды на то, как будет подан материал, зависит, какого качества продукт в итоге будет передан в эфире.

Пол Стенли называет три основных момента, относительно которых корреспондент и оператор должны договориться до выезда на съемку:

зерно сюжета;

продолжительность материала;

сроки сдачи готового материала.*

Но не стоит забывать, что там , где делают новости, ничего нельзя с абсолютной точностью просчитать заранее . Бывают ситуации, когда неожиданный поворот событий ломает все составленные планы. Например, репортерская команда выезжает на съемку сюжета о первом весеннем дожде. Выпускающий редактор считает, что этот репортаж входит в число “необязательных новостей”, на работу отводится немного времени , а режиссер говорит о том, что материал должен быть как можно меньшим по хронометражу. Корреспондент и оператор договариваются о подготовке художественного репортажа. Оператор думает, что неплохо бы снять несколько планов людей под зонтиками , крупный план капельки на только что появившемся зеленом листике. Но дождь перерастает в стихийное бедствие . Вместо кадра с капелькой на листике репортерская команда снимает потоки грязной воды. Корреспондент собирает информацию о нанесенном ущербе и жертвах . Материал готовится в жанре репортажа –катастрофы. Выпускающий редактор и режиссер также меняют планы: сюжет о ливне выйдет в эфир в начале выпуска новостей , его хронометраж довольно велик.

Но чаще всего снимаемые события предсказуемы. Поэтому и возможно предварительное планирование работы. И выезжая на съемку, корреспондент и оператор уже приблизительно знают, что они хотят снять и какую информацию надо получить. Допроизводство помогает сократить время съемок, что очень важно при подготовке оперативных репортажей.

Совместная работа на съемке

Как уже говорилось, только слаженная работа репортерской команды позволяет подготовить качественный материал. Оператор и корреспондент одинаково влияют на то, что в итоге назовут репортажем. Поэтому в представленной работе отдельный раздел посвящен профессиональным принципам общения между тележурналистами.

Как правило, вся ответственность за точность и достоверность сюжета лежит на репортере, поэтому и лидером на съемке является он.

Но каждый из членов съемочной группы должен активно участвовать в сборе информации. И оператор, и репортер должны осознавать, что реально снять в каждой конкретной ситуации, с учетом выделенного команде времени, имеющегося оборудования, доступных источников информации и условий съемки. Партнеры стремятся понять , какую цель преследует его коллега. И на обоих действует фактор времени. Его всегда мало, поэтому совместная работа должна идти интенсивно и продуктивно. Поэтому существуют определенные правила, подчинение которым гарантирует наиболее слаженную работу:

1. Репортер всегда говорит оператору, какие конкретные сцены или кадры необходимы ему для подачи материала.

2. Оператор всегда должен информировать напарника о наиболее сильных кадрах, которые корреспондент мог бы обыграть в закадровом тексте.

3. Оператор сообщает, что ему не удалось снять, чтобы корреспондент знал, что он не сможет показать и о чем нужно упомянуть в закадровом тексте без ссылки на видеоряд. *

Работа оператора

Функция видеокамеры –запись изображения и звука таким образом, чтобы зрители почувствовали себя присутствующими на месте события. Видеоизображение – один из видов языков. Плохо снятые репортажи так же трудно смотреть, как и воспринимать комментарий человека, плохо владеющего языком или говорящего с сильным акцентом.**

Чтобы понять, о чем говорится в репортаже с неудачным видеорядом, человеку необходимо прилагать усилия. Но большинство зрителей этого делать не будут – они просто переключат свои телевизоры . “В руках оператора, - пишут создатели труда “Организация работы отдела новостей”, - находится самое главное… Ведь телевидение – это картинка, прежде всего”.

У оператора, работающего в новостях, есть определенный круг обязанностей . Обычно он выглядит так:

ОПЕРАТОР

Выезжает на съемки вместе с репортером

До и после съемки работает в тесном контакте с репортером, обсуждая сюжеты и согласовывая план съемок.

Выполняет функции постановщика репортажных съемок, согласовывая их с репортером.

Отвечает за качество и количество видеоматериала, отснятого на выезде , контролирует качество звукозаписи во время репортажных съемок.

По возвращении со съемок ставит в известность репортера и режиссера о количестве отснятого материала.

Перед выездом контролирует исправность и работоспособность необходимой аппаратуры (камеры, микрофона, батарей, штатива и т.д.), при необходимости берет дополнительный свет и контролирует его исправность.

Своевременно ставит в известность директора отдела и техническую службу о неисправности подотчетной съемочной , звукозаписывающей и осветительной техники.

Проводит съемки не нарушаю правил эксплуатации вверенной ему техники .

Выполняет функции студийного оператора во время прямого эфира и студийной записи программ.

Контролирует порядок и чистоту в студии и операторской.

Контролирует исправность видеоаппаратуры и светильников в студии, оперативные технические вопросы решает только с технической службой и руководством отдела.

Производит подготовку студии к прямому эфиру или записи за 30 минут до начала работы.

Работает в соответствии с установленным графиком и КЗОТом.

Другие обязанности выполняет в соответствии с производственной необходимостью по распоряжению директора отдела, не противоречащие КЗОТу.*

Иногда оператор одновременно со съемкой выполняет и репортерские функции : собирает информацию, записывает интервью. Иногда сам корреспондент владеет операторским мастерством и при необходимости сам снимает происходящее. Некоторые репортеры даже самостоятельно записывают собственные стенд-апы. Но полноценная репортерская команда – это всегда оператор и корреспондент.

Работа репортера

“Изображение, как и слово, в конце концов, всего лишь символ реальности. Важно не то, что тележурналист показывает нам факты, а то , насколько правдиво он их отражает”, - сказал А. У. Блюм в своем труде “Документальный фильм на американском телеэкране”. Ответственность за объективность и точность материала лежит на репортере. В большинстве профессиональных агентств США придерживаются таких профессиональных принципов:

точность ценится больше, чем оперативность;

справедливость ценится больше, чем сенсация;

сбалансированное отражение событий ценится больше, чем умение подать материал.

Сказанное в репортаже можно разделить на рассказ журналиста и вставленные в текст интервью с людьми, имеющими отношение к предмету репортажа.

В своем рассказе репортер должен соблюдать два основных правила.

1. Точность. Для того, чтобы добиться доверия зрителей и в дальнейшем его сохранить, для того, чтобы сформировать лояльную к вам аудиторию, репортер должен добиться репутации человека, которому можно верить. Репортажи, вызывающие доверие, - это обоснованные и точные рассказы о том, что же случилось на самом деле.

Для достижения доверия зрителей репортер должен сообщать только проверенные факты. Таким образом, задача репортера – сбор ключевых фактов, имеющих отношение к освещаемой теме, и доведение их до зрителя с указанием источников информации.

Ясность. Чтобы зритель мог воспринять материал, репортер обязан изложить его ясно и вразумительно. Это требование является чрезвычайно важным. Без фактора ясности все остальные аспекты телерепортажа становятся бессмысленными.

При сборе информации журналист не должен забывать некоторые правила, чтобы отражения события не стало однобоким или недостоверным.

Очевидцы не всегда способны объективно говорить о происшедшем , их мнение подвержено влиянию пережитых эмоций.

Люди, принимавшие участие в событии , не могут оценить его “сторонним взглядом”.

То, что человек участвует (или участвовал) в событии, вовсе не означает, что он может говорить о его причинах и последствиях.

Всегда надо принимать в расчет заинтересованность источника информации. ( Представитель строительной фирмы вряд ли скажет, что мост рухнул из-за халатности монтажников)

Если вы делаете репортаж о конфликте, узнайте точки зрения всех его сторон. Не позволяйте вашему собственному мнению влиять на то, что вы скажете в своем репортаже.

Тележурналист имеет возможность лишь однократно обращаться к зрителю. Обычно зрители не получают шанса посмотреть заново какой-то репортаж. Поэтому авторский комментарий должен быть четким, ясным и строго организованным. Лексика хорошего репортера всегда точная, а используемые слова понятны зрителю. Артикуляция так же должна быть четкой. Темпоритм сюжета должен позволять следить за содержанием и воспринимать его без отвлечения. Интонационный строй должен соответствовать содержанию текста. Также надо реально оценивать то время, которое выделено вашему репортажу в выпуске новостей. Лучше не сказать о каком – то одном факте, чем при начитке прочитать все со скоростью пулемета. В первом случае зрители не узнают о чем –то одном, во втором –вообще ничего не поймут .

Репортер, как и оператор, имеет свои обязанности. Их список обычно выглядит так.

КОРРЕСПОНДЕНТ

Осуществляет свою деятельность в соответствии с Законом РФ о печати и другими нормативными документами и актами , Этическим кодексом журналистов.

Систематически собирает , анализирует и перерабатывает информацию, используя материалы пресс-служб, информационных агентств, газет, журналов, телепрограмм и т.д.

Отвечает за достоверность, точность, полноту, своевременность и корректность предлагаемой к эфиру информации , указывает ее источник.

Разрабатывает идеи своих сюжетов и вносит заявки в журнал ежедневных съемок по установленному стандарту.

Приступая к дежурству, строит свою работу с учетом общего плана съемок и монтажа программы.

Во время дежурства готовит нормативное количество репортажей и устных сообщений в соответствии с требованиями качества и оперативности.

Для подготовки репортажей выезжает на место событий с оператором, или самостоятельно ( при умении снимать самостоятельно)

Перед выездом уточняет информацию и согласовывает план съемок с директором отдела, или редактором –координатором, обсуждает с оператором тему сюжета до съемок.

Во время работы на выезде является руководителем съемочной группы, представляет интересы телекомпании и ее зрителей на месте событий, работает в единстве с оператором во время съемок.

Исполняет свои функции согласно утвержденному графику с учетом КЗОТа .

Выполняет прочие обязанности в соответствии с производственной необходимостью по распоряжению директора отдела, не противоречащие КЗОТу.*

Монтаж

В хорошем репортаже всегда можно выделить начало, середину и конец. Такое деление возможно только при грамотном монтаже видеоряда и звука. Монтаж – это часть работы, которая может сделать из заурядного репортажа украшение выпуска и, наоборот, загубить гениальный репортерский текст и снятый видеоматериал. Работу по монтажу новостийных материалов на разных телекомпаниях выполняют люди разных профессий. Чаще всего это специально подготовленные сотрудники. Иногда монтируют сами операторами. (Бесспорный плюс в такой ситуации –то, что оператор знаком с видеоматериалом и свободно в нем ориентируется. Он знает и о задумках репортера, что также ускоряет работу). Реже монтажом занимается репортер. Но кто бы ни монтировал материал, все должны соблюдать определенные композиционные правила.

В начале телевизионного сюжета задача видеоряда – привлечь внимание. Первые кадры обязательно должны быть четкими, живыми и яркими. Далее репортаж должен быть построен на основе квалифицированно снятых и логически смонтированных кадров. Классическая последовательность: дальний план® средний план® крупный план. Она облегчает восприятие смысла, вложенного в видеоряд. Готовя репортажи о пресс-конференциях, спектаклях, парадах и прочих постановочных событиях, определите для себя направление движения на экране и придерживайтесь его.

В каждом репортаже нужны несколько выразительных крупных планов. Они придают сюжету неповторимость и делают его запоминающимся.

Телевизионный репортаж должен заканчиваться планом, который является его логической точкой. Некоторые сюжеты не имеют однозначного толкования, поэтому их лучше завершать общим планом. Но крупный план, как правило, производит более яркое впечатление.

Классический заключительный план репортажа о пожаре – обгоревшая кукла на обугленной земле. В принципе именно такого типа значащий заключительный план следует найти оператору, а при монтаже поставить его в завершение сюжета.

Но видеоряд – это только одна из составляющих репортажа. Другая важная его часть – это звуковой ряд. Он состоит из закадрового текста репортера и шумов. Важное правило монтажа: “начитка” и шумы не должны мешать восприятию друг друга. Не стоит забывать, что зритель одновременно воспринимает сразу три потока информации: визуальную - информацию “картинки”, информацию шумов и сведения репортерского текста. Поэтому при монтаже важно не пересытить материал информацией. Под текст, насыщенный фактами нужно подкладывать не напрягающую взгляд “картинку” : зритель либо пропустит мимо ушей слова корреспондента, либо не рассмотрит и не осознает, что же вы ему показали.

¨ Не каждый кадр , снятый оператором, достаточно качественен для показа в эфире . О специфике видеоряда информационного сюжета – в приложении №3. Также требованиям, которые предъявляются к телерепортажу и о которых не стоит забывать на монтаже , посвящены приложение №1 и №2.