ночная и вечерняя фотосъемка

Камеры запрещены и на многих цирковых выступлениях, хотя охрана на них не столь придирчива, как на рок-концертах, и у вас может получиться пронести аппарат с собой. Попробуйте спрятать корпус 35-мм камеры в кармане своего пальто, попросив кого-ни­ будь пронести объектив в сумочке, и объедините их в нужный мо­ мент. Когда в зале погаснет свет и все внимание аудитории будет приковано к сцене, кого заинтересует, чем вы занимаетесь?

B любом случае старайтесь не привлекать к себе внимание. Фото­ съемку часто запрещают потому, что большинство любителей сни­ мают со вспышкой, а она может очень сильно мешать как артистам, так и зрителям. Поэтому оставьте свою вспышку дома и подготовь­ тесь к съемке при имеющемся освещении,

ОБОРУДОВАНИЕ

35-мм зеркальная камера идеально подходит как для концертной, так и для театральной съемки, будучи достаточно легкой для исполь­ зования в темноте. Компактные камеры также нельзя исключать из рассмотрения, если у вас будет возможность подойти близко к сцене; отключите вспышку, зарядите ролик высокочувствительной пленки, и вы будете удивлены отличному результату.

Выбор объектива будет зависеть от масштаба происходящего на сцепе и от того, на какое расстояние вы сможете к ней подойти. Для съемки любительских спектаклей 80 - 200 мм зум-объектива будет достаточно - с его помощью вы сможете снимать крупные планы и от­ дельные фрагменты выступления, а стандартный или широкоугольный объектив позволит охватить сцену целиком.

Уровень освещенности может быть очень разным в зависимости от масштаба выступления. Одно из решений этой проблемы в том, чтобы носить с'собой набор пленок различной чувствительности, например от 200 до 1600 ISO. Вместо этого можно использовать только пленку 400 ISO, но при необходимости форсировать ее чувствительность до 800 или 1600 ISO с последующим проявлением по push-процессу. Величины, превышающие 1600 ISO, требуются достаточно редко.

Если вы решили воспользоваться вторым способом и будете форсировать чувствительность пленок, то носите с собой рулон бе­ лых наклеек и фломастер, чтобы отмечать новое значение чувстви­ тельности на кассетах с пленкой.

Ha сцене могут использоваться очень разные осветительные при­ боры. B худшем случае вы столкнетесь с галогеновыми прожектора­ ми, которые придают снимкам выраженный оранжевый оттенок. Эта проблема решается использованием пленки с индексом «T» или уста­ новкой синего светофильтра 80C или 80D. Плотные фильтры 80Л и 80В дадут более сбалансированный результат, однако без привыч­ ного для нас желтоватого оттенка снимки будут выглядеть страннО; кроме того, плотные фильтры поглощают больше света и заставляют использовать длительные выдержки, что вряд ли вам понравится.

Впрочем, гораздо чаще на сцене используется цветная иллюми­ нация, с помощью которой операторы-светотехники создают раз­ нообразные эффекты; особенно это характерно для рок- и поп-кон­ цертов. B таких случаях вы можете спокойно снимать на обычную фотопленку, позволяя любым цветам оказаться на фотографиях - в большинстве случаев они от этого только выиграют.

Наконец, если в зале достаточно свободно и нет запрета на фото­ съемку, то вам стоит взять с собой монопод для поддержания камеры. Он будет особенно полезен при длительном использовании телеобъ­ ективов, приняв на себя вес тяжелого оборудования, и позволит сни­ мать на более длительных выдержках без риска вибрации камеры.

ИЗБЕЖАНИЕ ЭКСПОЗИЦИОННЫХ ОШИБОК

Самая сложная задача при съемке происходящего на сцене - опре­ деление правильной экспозиции. Источник проблем - характер ис­ пользуемого освещения. Артисты обычно выхватываются из темноты

лучами мощных прожекторов, а весь задний план остается в глубо­ кой тени, и с такими высококонтрастными композициями система замера чаще всего не может справиться самостоятельно.

Рок- и поп-копцерты особенно непросты в этом отношении. Вы­ ступления в клубах и барах обычно не так сложно снимать, посколь­ ку из-за недостатка места и оборудования схема освещения обычно довольно проста, и на солиста и других членов группы падает свет всего из нескольких источников. Однако при живых выступлениях известных звезд в подготовке освещения участвует целая команда инженеров, и во время шоу постоянно возникают очень яркие, но непредсказуемые эффекты.

Однако, пока вы не обладаете достаточным опытом, вам нужно полагаться на систему замера своей камеры. Самым универсальным является точечный замер, позволяющий определять освещенность очень ограниченной области - например, лица актера, - и игнори­ ровать любые тени и яркие источники света вокруг. Однако и точеч­ ный замер не застрахован от ошибок, и вы всегда должны определять экспозицию по участкам, окрашенным в средние тона.

K примеру, если вы проведете замер по яркому участку одежды, например по белой рубашке, то снимок будет недоэкспонирован на 1-1 1/2 ступени; замер по темной области, напротив, вызовет пере­ держку. Идеальными для замера являются серые предметы, но корич­ невые или синие детали средней яркости также вполне подойдут.

Можно использовать и различные виды интегрального замера, например центровзвешенный и матричный, однако при этом необ­ ходимо соблюдать осторожность. Если вы снимаете телеобъективом и строите достаточно плотные композиции, заполняя всю площадь кадра, то распределение яркостей в видоискателе будет равномерным,

СЛЕВА Концерты классической

музыки значительно легче сни­ мать, чем рок- и поп-шоу, по­ скольку музыканты сидят прак­ тически неподвижно, а при их освещении не используется ни­ каких особых эффектов. Ha

первый план при этом выходит опасность нарушить тишину в за - ле резким щелчком затвора. Этот снимок был сделан 80- 200-мм зум-объективом в положении 200 мм при полностью открытой диафрагме. Теплый оттенок вы­ зван использованием галогеновых ламп для подсветки сцены.

СПРАВА Этот колоритный персо­

наж был снят в цирке с помо­ щью 75-300-мм объектива на пленку 1600 ISO. При съемке ярко освещенных актеров на темном фоне нужно уделять особое внимание экспозиции, иначе возникает большой риск ошибки; особенно это касается слайдовой пленки, которая очень чувствительна к любым неточностям. B данном случае фотограф использовал функ­ цию точечного замера своей ка­ меры, чтобы определить экспо­ зицию по лицу клоуна, затем увеличил ее на I ступень и про­ вел брэкетинг.

и интегральный замер даст правильный результат. Риск ошибки возрастаег тогда, когда вы ci шмаете общие виды сцены, где ярко освещен­ ные актеры окружены обширной областью темного фона - преоб­ ладание фона почти всегда вызывает передержку основных объектов съемки. Чтобы избежать этого, уменьшайте предложенную камерой экспозицию приблизительно на ступень и проводите брэкетинг.

Есть еще несколько приемов, позволяющих уменьшить опас­ ность экспозиционной ошибки. Во-первых, вы можел'е снимать на негативную пленку вместо слайдовой. Если последняя требует очень точного экспонирования, то негативная пленка даже при переили недодержке на 2 ступени позво™ет получить при печати приемлемые фотографии. Особенно хороша в этом отношении черно-белая пленка, поскольку помимо коррекции плотности вы можете регули­

ровать контрастность отпечатков, подбирая фотобумагу определ ного типа, и даже изменять контрастность пленки путем измена состава проявителя.

Еще один способ - провести тестовое проявление пленки, i клип-тест. Такая услуга обычно предоставляется профессиональ ми фотолаборалюриями и состоит в проявлении отрезка или одн ролика пленки с последующей оценкой результата: если все ка; оказались педоэкспонированпыми, то остальные пленки будут г являться по push-процессу, а при преимущественной передер снимков чувствительность пленки будет понижена в ходе так назь емого pull-процесса. Конечно, это не замена точному определет экспозиции во время съемки, но является, по крайней мере, непло. запасным вариантом.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

APS, формат пленки 18

DX-код пленки 13, 38

FL-D, фильтр 76, 77 Pull-процесс 191 Push-процесс 37-39, 127, 168,

190, 191

АвтофокусировкаИ, 136 Аксессуары 60-61 Архитектура 98,99, 100-101,

170-175

Батареи 14, 61 Бенгальские огни 132-133, 183 Бленды 27, 61 Боковой свет 158, 161

Брэкетинг 13, 83-85, 99, 102, 148, 175, 187, 191

Ведомые вспышки 58 Ведущее число 87, 138, 165,

176 Вечеринки 165-167 Видоискатель 13

Виньетирование 43 Витражи 173 Водопады 45, I 14-1 15

Воздушная перспектива I I 1-1 12 Восход 70, 104-109 Вспышка, фотосъемка с 86,

138-140, 150, 165, 172,

176-179 Вспышка, экспозиция 86-87 Вспышки 52-59

автоматические 53 рассеиватели 59, 166 света отражение 165, 174

Выдержка 135, 138, 141, 168 Выдержка ручная {«В») 12, 102,

I !4, 128, 132-133, 140, 156, 174, 176, 179, 183

Высокая контрастность 175 Высокочувствительная пленка

30, 127, 158, 162, 168, 170, 186

Газоразрядные лампы 77, 99, 135

Гиперфокальное расстояние 26 Глубина резкости 10, 26, 172 Городской пейзаж 96

Движения «замораживание» 134-135

Движущихся объектов съемка 134-145, 150

Дифракционные фильтры 48, 50, 122, 187

Дождь I 13 Дымка I 10-112

Естественный свет 68-77

Закат71, 104-109 «Закатный» фильтр 48 Замер экспозиции 78-90 Замера системы I I, 80-81 Заполняющая вспышка 10

Засветка паразитная 27, 61, 99 Затвор в фокальной плоскости 57

Звезд следы I 17, 156 «Звездные» фильтры 48, 50, 100,

122, 187 Здания с подсветкой 98-99

Зеркальные камеры 16, 190 Зернистая пленка 32, 33, I 12 Зернистость 32, 33 Зуммирование21, 100, 122 Зум-объективы 21, 92, 122

Иллюминацияуличная 120-123 Интерьер 170-5 Инфракрасная пленка 13, 41,

166 Искусственное освещение 40,

44^r5, 75, 76, 77, 99, 135, 162, 172

Камера, обращение с 6 2 ^ 6 Камера, опора для 62-66 Камеры подвижки 18 Камеры функции 8 Кельвина шкала 74—75 Компактные камеры 15 Композиция 170 Контрастность 175 Костры 128-133

«Красных глаз» эффект 56, 165 Крупноформатные камеры 18,

172

Ламп накаливания свет 40, 4 4 ^ 5 , 75, 99, 135, 162-163, 168, 172, 184, 187, 190

Лес 115-116 Луна 152-157

Люди за работой 168-169 Люминесцентное освещение

76, 77, 135, 162, 168, 172

Макрообъективы 155 Матричный замер 80, 148, 190 Множественный импульс 87,

140, 174 Молния I 14 Монопод 64

Морской пейзаж ! 18-1 19 Мотогонки 56, 142-144 Мультиэкспозиция 15, 152-157

Натюрморты 179-181, 184, 186 Нейтральной плотности

фильтры 45, I 15

Нейтральные градиентные фильтры 46, 106, 108, 113 Низкочувствительная пленка 28,

106, 112 Ночная съемка, экспозиция 86

Ночное небо 152-157 Ночь 72

Обнаженная натура 158, 163, 184

Объектив «рыбий глаз» I 70 Объективы с контролем

перспективы 172 Объективы с постоянным

фокусным расстоянием 21 Огня свет 130, 184-187

Окно как источник света 49, 158, 172

Освещение 68-77 Отражатели 158, 161 Отраженный свет, замер по 78

Падающийсвет82, 113, 161, 175, 187

Панорамные снимки I 10 Пейзажи I 10-1 19 Переходные кольца 43

Пленка«Т» 40,45, 163, 172, 190 Пленка, выбор 2 8 ^ 1 , 94, 127,

135, 168, 170, 186, 190 Пленки чувствительность I 3, 28 Пляж I 19

Побережье I 18-119 Полярная звезда 156 Портреты 158-169 Праздники и торжества

165-167 Предварительная фокусировка

136 Преследование 142

Призматические фильтры 50, 51, 100, 122

Приоритетавыдержки режим 10 Приоритета диафрагмы режим

10, 148 Проводка 134, 142

Программные режимы 9 Просмотровый столик 155 Пузырьковый уровень 60

Радуга I 14 Реки 114

Рождественские огни 120-123 Ручной запуск вспышки 174,

176-179

Ручной режим экспонирования I I Ручной экспонометр 82-83,

113, 161, 175, 187 Ручные вспышки 52

Сварка 169 Светосила 22, 168

Свечи свет40, 74-75, 184-187 Серая карта 85 Силуэтная съемка 107, 130-131,

156, 161 Синхронизация по второй

шторке 145 Синхронизация по первой

шторке 145 Скрытая фотосъемка 30, 31,

124-127 Слайдов копирование 156

Смягчающие фильтры 48, 50, 100, 122, 187

Снег I 17

Согласованная вспышкаБЗ, 138 Софтбокс 158, 160 Спектакли 188-191 Спортивная фотосъемка

136-137, 142-143 Спусковой тросик 12, 58, 60, 170 Среднеформатные камеры 16 Стробоскопический режим

вспышки 140

Струбцины 64 Студийное освещение 158

Сходящиеся вертикали 172 Съемка с рук 65-66 Съемка со вспышкой при

длительной выдержке 10, 87, 144-145, 150, 160, 168, 169

Телеконвертер 26 Телеобъективы 24, 92, 95, 106,

112 Теплых тонов фильтры 44, 106,

112, 113, I 16 Тестовое проявление 191

Тилт-шифт-объектив (объектив с подвижками) 172

Точечный замер 80- 1, 99, I 13, 175, 190

Туман I10-1 I I

Уличные сцены 94-95

Фар следы 24, 102-103 Фейерверки 128-33 Физиограммы 182.— 183 Фильтра кратность 51 Фильтров крепление 42, 43 Фильтры 42-51 Фильтры градиентные 46, 50,

106, I 13 Флэшметр 59

Фокусировка 14, 26, 136 Фокусировка следящая 136 Фокусное расстояние 24 Фонарик 61, 179 Фонарика свет 179-183 Форсирование

чувствительности пленки 37-39, 127, 168, 190

Цветобалансирующие фильтры 44^t5, 75, 172, 187, 190 Цветовая температура 74-75,

106, 184 Центральный затвор 57

Центровзвешенный замер 80, !90

Цифровая обработка 19, 156 Цифровые камеры 19

Частичный замер 175 Черно-белая пленка 33, 34, 37,

I 12, 113, 127, 170, 190

Шварцшильда эффект 88-90, 99, 149

Широкоугольные объективы 24, 92, 106, 112, 168, 170

Штатив поясной 64 Штативы 62-63, 170 Штормовая погода I 13-1 14

Экспозиционные режимы 9 Экспозиция 78-90, 175, 190 Экспокоррекция 12, 83, 148

Ярмарки 146-151