Вокально-хоровой анализ.

Произведение «Кондор» написано для смешанного хора. В составе сопрано, альтов, тенаров и басов.

Диапазоны хоровых партий.

Диапазон S Диапазон A

Диапазон T Диапазон Б

Общий диапазон хора:

Диапазоны партий удобные, что максимально позволит раскрыть все художественно- исполнительские возможности голосов.

Каждая партия загружена одинаково, так как произведение изложено аккордами. Ведущая партия у сопрано, и следовательно она должна звучать ярче остальных голосов. Басы создают гармонически устойчивую опору, фундамент всех аккордов. Альты и тенора дают гармонию, а значит не должны отставать по звучности от крайних голосов. В тех местах, где появляются подголоски в партии альта, следить за плавным переходом мелодии из одной партии в другую.

Так же следует обратить внимание на четверные длительности, которые в сочетании с медленным темпом могут спровоцировать понижение интонации. Для этого в процессе разучивания произведения хормейстеру необходимо заниматься выработкой навыка правильного дыхания. Можно использовать дополнительные упражнения на тренировку упругого, ровного и продолжительного выдоха, пропевая длинными нотами минорный и мажорный звукоряды .

При исполнении произведения необходимо добиваться очень точного как мелодического, так и гармонического строя от всех певцов. Нужно, чтобы каждый из них хорошо слышал аккорд.

Для верного интонирования певцы должны, в 1-ю очередь, понять ладовое значение интервалов и петь, исходя из законов ладового тяготения интервалов.

В чистых интервалах (ч4, ч5) верхний и нижний звуки интонируются устойчиво. Такие интервалы можно отнести к числу «легких», т.к. они не требуют ни расширения, ни сужения, а только устойчивости.

Партия тенора:

В больших интервалах необходимо устойчивое исполнение основного тона и одностороннее расширение интервала, т.е. в восходящих интервалах необходимо стремиться к повышению звука, а в нисходящих к понижению.

Партия альтов:

Все малые интервалы требуют устойчивости исполнения основного тона и одностороннего сужения интервала, т.е. в восходящем движении направление к понижению звука, в нисходящем-_к его повышению.

Партия басов:

Также трудность может вызвать пение на одном звуке, как например, в партии сопрано:

В данных примерах все звуки петь в одной позиции, одни слоги должны плавно перетекать в другие. Всё на активном дыхании, не спускать быстро воздух, чтоб не занизить звучания. Стремится каждый тон петь в высокой позиции.

Для точного исполнения хроматизмов, как например в партии басов:

можно использовать распевание по полутонам.

Интерес представляет приём divisi у партий альтов, теноров и басов. Здесь они поют в терцию, кварту, квинту и даже встречаются места, они поют в септиму. В таких случаях нужна координация голосов в одной партии:

В произведении используется как пофразное дыхание, так и цепное. При работе над цепным дыханием необходимо стремиться к тому, чтобы поочередное вступление певцов не разрушало мелодической линии. Для этого каждый поющий после смены дыхания должен начинать петь на нюанс тише общехоровой звучности, постепенно динамически сливаясь со звучанием всего хора в целом.

При работе над ритмом необходимо избегать, с одной стороны, мертвой статичности исполнения, с другой стороны, излишней динамической раздутости.

Длинные ноты должны свободно» дышать заполненные живой пульсацией. При пении коротких длительностей (восьмых) необходимо стремиться к неспешному, упругому их пропеванию. Звучание этих нот не должно быть резким и крикливым.

Очень важным является стройное и чистое звучание аккордов. Сложные аккорды следует отрабатывать вне ритма путем горизонтального выстраивания аккорда (вверх, вниз).