- •1. Значение древнегреческой литературы в контексте мировой литературы. Периодизация древнегреческой литературы. Язык и письменность древнегреческой литературы.
- •2. Древнегреческая мифология. Периодизация древнегреческой мифологии. Особенности мифологического сознания древних греков.
- •3. Долитературный период. Условия формирования героического эпоса.
- •4.Троянский мифологический цикл и его историческая основа. Гомеровский эпос. «Илиада» и «Одиссея» - основная идея и структура поэм
- •5. Особенности эпического стиля Гомера. Поэтический язык гомеровского эпоса.
- •6. «Гомеровский вопрос» в античности.
- •7. Гомеровский вопрос» в новое время.
- •3 Осн. Точки зрения:
- •8. Гомеровский эпос в русской литературе. Переводы Гомера.
- •9. Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
- •10. Дидактический эпос – происхождение, мировоззрение, стиль. Этические и социальные взгляды Гесиода («Труды и дни»). Космогоническая картина мира в «Теогонии» Гесиода.
- •11. .Древнегреческая лирика и её основные формы. Древнегреческая элегия VII-V вв. До н. Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
- •12. Политические, социальные и дидактические мотивы элегий Солона и Феогнида.
- •13. Основные представители ямбической поэзии: Архилох, Семонид Аморгский, Гиппонакт Эфесский.
- •14. Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
- •15. Анакреонт. Значение лирики Анакреонта в русской поэзии XVIII-XIX вв. Энкомии Ивика. Лирическая триада Стесихора.
- •16. Ранние формы торжественной мелики (Арион, Лас Гермионский). Торжественная хоровая мелика: Симонид Кеосский.
- •17. Торжественная хоровая мелика: Пиндар и Вакхилид. Особенности жанра эпиникий в их творчестве.
- •18. Классический (аттический) период древнегреческой литературы. Общая характеристика исторической и культурной ситуации. Рождение новых жанров.
- •19. Происхождение древнегреческой драмы. Виды драмы. Устройство древнегреческого театра и организация представлений.
- •20. Происхождение древнегреческой трагедии. Первые трагические поэты. Аристотель о происхождении трагедии («Поэтика»).
- •21. Эсхил – «отец трагедии». Этапы творчества Эсхила. Религиозные и нравственные взгляды Эсхила. Драматические особенности трагедий Эсхила. Язык и стиль Эсхила.
- •22. Основные этапы творчества Софокла. Театральные реформы Софокла. Религиозно-нравственные и политические взгляды Софокла. Особенности языка и стиля.
- •23. Еврипид – «философ на сцене». Новый тип трагедии. Социальные и религиозно-нравственные взгляды Еврипида. Миф в творчестве Еврипида. Язык и стиль Еврипида.
- •24. Аристофан – представитель древней комедии. Этапы творчества Аристофана. Социально-политические взгляды Аристофана. Язык и стиль Аристофана.
- •25. Философская проза: литературная теория Аристотеля.
- •26. Философская проза: эстетические взгляды Платона.
- •27. Греческая историография. «История Геродота» - тема, композиция, особенности стиля. Новеллы Геродота.
- •28. Греческая историография. «История» Фукидид – тема, особенности композиции и стиля. Функции речей.
- •29. Исторические сочинения Ксенофонта.
- •33. Древнегреческая литература эпохи эллинизма III–I вв. До н. Э. – характеристика периода.
- •34. Особенности александрийского стиля эллинистической поэзии. Каллимах и Феокрит.
- •35. Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
- •36. Театр эпохи эллинизма. Новая комедия – условия формирования, тематика, структура. Комедии Менандра. Малые драматические жанры (Геродот).
- •37. Греко-римский период – периодизация, появление новых жанров.
- •38. Плутарх – историк, философ-моралист. Сборник «Морали» и «Сравнительные жизнеописания» Плутарха.
- •39. Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
- •40. Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
- •41. Этапы развития греческой эпиграммы.
- •42. Ораторское искусство греко-римского периода. Вторая и третья софистика.
11. .Древнегреческая лирика и её основные формы. Древнегреческая элегия VII-V вв. До н. Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
7 в. – эпос теряет своё социальное значение, ему на смену приходит лирика – поэтическое пр-ие небольшого объёма, выражающее авторскую позицию, мысли и чувства по спектру современных ему проблем (термин александрийских учёных).
Развитие – в связи с полит. ситуацией на Балканской Греции – формирование греч. полиса, соц. противоречия, начало режима тирании, расширение географических рамок, великая греческая колонизация (+ о.Сицилия) => потребность в выражении соц. перемен, современности в лит-ре
Лирика: 1) монодийная (сольная, выражала индивидуальное настроение) 2) хоровая (торжественный характер, события общественной жизни)
Возникла из народных песен, сохраняла некоторые особенности
Лирич. пр-ия: 1)элегия 2) ямб 3) мелос
Произносились под аккомпанемент лиры или кифары (позднее – только мелос) – отсюда название жанра
Тематика практически не отличалась, осн. различие –стихотворный размер
Дошли во фрагментах, пострадали из-за сильной связи с современность – в Александрии – канон 9 лучших поэтов.
Найдены на раскопках папирусов в Египте.
Элегия – небольшое пр-ие , написанное двустишиями, составленными из гекзаметра и пентаметра.
Изначально отличаась бодрым характером
Наиболее близка к Гомеровскому эпосу (ионийский диалект, цитаты и формулы Гомера).
Каллин (7 в.) – уроженец Ионии, г.Эфес, время войны с северными киммерийцами. Сохранилось 4 фрагмента. Главная задача – пробудить чувство отваги, побороть страх, бросить все силы на защиту города. «Достохвально и славно для мужа за Родину биться». Смерть неизбежна, лучше – умереть за родной город, чем погибнуть в безвестности, не нужным ему.
Тиртей (7 в.) – уроженец Спарты, современник мисенских войн. Сохранилось больше фрагментов, развитие темы Каллина. Особо уделял внимание участи тех, кто струсит на поле боя (изгнание, нищета, вечный позор для всей семьи). Воспевал благородную смерть ради спасения Отечества, самоотречение и бесстрашие. «Слева щит пред собой выставляйте
И копьем потрясайте отважно. Своей жизни в бою не щадите: Не такие заветы ведь Спарты». Подчёркивал значение Спарты, все воины – род Гераклидов. Также прославился военными маршами (эмбатериями), один из любимейших поэтов Спарты, творчество – образец патриотизма: «О, как прекрасна та смерть, когда доблестный воин погибнет
В первом ряду средь бойцов, город спасая родной!»
Сравнительно с Гомером:
Сходства: воспевание благородной смерти в бою, развитие образа гомеровского воина, «сильный духом» (идущий на смерть) – цитата Гомера |
Отличия: обращение к коллективу, война – общая участь, а не отдельные поединки особо выдающихся героев, смерть не столько ради вечной славы и трофеев, но ради спасения Отечества, ради семьи главное – не физическая сила, а моральные качества, подвиг - общегражданский |
Мимнерм (7 в.) – условный основатель любовной лирики. Уроженец Колофона (Малая Азия). Сохранился сборник, посвящённый возлюбленной Нанно. Осн. тема элегий – любовь как единственная цель в жизни, хотя нет описаний любви как чувства. Пессимистичный характер, самое страшное – старость. «Десятилетия жизни» - лучше умереть в молодости, после 60 – нет смысла жить (впоследствии – возражения Солона). Почти нет политической темы, хотя современник войны с Лидией. Только в некоторых стихотворениях («Война за Колофон и Смирну») – воспевание ушедшего славного прошлого, военных подвигов.
Язык – много цитат, сравнений Гомера (напр., жизнь как листва, эпитеты «золотая» Афродита, «розоперстая» Эос). Яркие образы: «Пролетает стрелой, словно пленительный сон, юность почтенная».
Популярен у александрийских поэтов (Каллимах), позднее – у римлян.