Технология изготовления цветных стеклянных пластинок
Интерьер загородного дома (часть 412-я): О производстве первых витражей в России
Сегодня мы снова будем говорить о витражах России. В прошлый раз мы уделили внимание психологической составляющей витражей, находящихся в различных помещениях, и поговорили о витражных иконах. Настало время побеседовать о стекольной промышленности XIX века и о производстве витражей, в частности. По традиции мы будем обращаться к цитатам из диссертации кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой «Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники».
Из предыдущих бесед мы помним, что, несмотря на появившийся спрос представителей знати и церковнослужителей к витражам, производство изделий в России практически не развивалось. Приходилось приобретать их за границей. Но чем больше было заказов на витражи, тем острее стоял вопрос об их производстве в России. Закупать до бесконечности данные элементы интерьера в Европе было невозможно.
В своей научной работе Т. В. Волобаева пишет, что «в России первые опыты по созданию витражей в более или менее крупных масштабах стали производится тогда, когда, с одной стороны, в связи с увлечением средневековьем и «готикой» появился спрос на транспарантные картины и цветные композиции в окнах, с другой стороны — когда возникла производственная база для изготовления листового стекла разных видов…
Не имея опыта в изготовлении полихромных окон, отечественные фабриканты были вынуждены экспериментировать, так как перенимать опыт до середины XIX столетия, когда были организованы первые Всемирные выставки, было практически невозможно».
Позволим себе ненадолго перенестись в XXI век. Сегодня производству витражных стекол в России и качеству продукции может позавидовать не одна зарубежная фирма, специализирующаяся на изготовлении витражных стекол и витражей. И дело здесь не в патриотизме вашего покорного слуги. Речь идет о факте. Отечественные производители используют в своей работе огромное количество красителей на основе хрома, марганца, олова, меди, селена, кадмия и многих других составляющих.
Современному производству витражей в России еще будет уделено внимание. Сейчас же мы вновь обратимся к научной работе Т. В. Волобаевой, в которой говорится: «Материальная основа любого витража — листовое стекло. Пластина бесцветного или цветного стекла может быть декорирована росписью, травлением или гравировкой, воспроизводящими на ее поверхности различные изображения. Фрагменты разноцветного стекла могут быть собраны в определенном порядке, образуя мозаичный паечный витраж. При соединении этих техник в одном произведении возникает комбинированный витраж.
О технике и технологии изготовления первых цветных композиций в окнах, относящихся к периоду 1820-1840-х гг. сведений сохранилось немного. Первые витражи имитировали разноцветные рисунки на окнах простыми способами. Например, в церкви св. Варвары Шереметевского дворца на Фонтанке стрельчатые окна состояли из двух рам с обычными белыми стеклами, между которыми находились раскрашенные изображения святых на картоне.
Другой способ — пластины однотонного цветного стекла, окрашенного в массе, производство которых не было сложным, вставлялись прямо в деревянный оконный переплет, или соединялись между собой металлической оплеткой и только после этого укреплялись в столярке. Роспись стекла могла производится как керамическими красками, так и маслом. В последнем случае изображение было недолговечным. Какое при этом использовалось стекло — неизвестно. К середине XIX столетия относятся сведения о том, что росписи подвергалось не обычное белое оконное стекло, а зеркальное».
Как мы видим, эксперименты продолжались, и поисками решений вопроса о производстве качественных отечественных витражей занимались не только потому, что на продукцию был спрос. Дело в том, что в первой половине XIX века таможенная политика государства была направлена на запрет ввоза зеркал из-за границы, а на стеклянные изделия налагалась непомерно высокая пошлина. Таким образом государство боролось с конкуренцией и, простите, давало пинка отечественным производителям, чтобы стимулировать выпуск качественного товара. А цветное стекло и витражи в те времена были именно товаром, пользующимся большим спросом. Но российские производители цветных композиций для окон не торопились повышать качество продукции, так как всё производимое ими, несмотря на низкое качество, находило своего покупателя. Причем, изготовителей данной продукции в России настолько устраивало такое положение дел, что за свой некачественный товар они назначали цену выше той, что была, как сказали бы сегодня, «у зарубежных аналогов».
Заставить российских производителей выпускать витражи высокого качества государство не смогло и пошло на уступки. Но коснулись они не изготовителей отечественного товара, а зарубежных мастеров. «1851 год, - говорится в источнике, - стал переломным в тарифно-таможенной политике русского правительства: с 1 января был разрешен ввоз зеркал, пошлины на стекло значительно уменьшились. А в 1857 произошло вторичное понижение тарифов на ввозимое стекло — пошлина составляла теперь 20% от стоимости товара. Импорт стекольной продукции, в том числе предметов художественного стеклоделия, стремительно возрос и составлял в конце 1850-х 20-25% от внутреннего производства, а в 1870-е — около трети. На выставках русской промышленности 1850-1860-х по сравнению с предшествующим периодом заметно уменьшение количества участников, что отражает положение этой отрасли, в общем, слабо развитой, не выдерживающей конкуренции с нахлынувшими заграничными товарами».
Такие методы позволили удовлетворить потребности российских заказчиков, но никак не способствовали росту отечественного производства витражей. В конце концов, отечественное производство цветного стекла и витражей попросту остановилось.
О том, что происходило далее, и как решался вопрос производства витражей в России , мы поговорим в следующий раз.
СТЕКЛО - это не только прозрачный материал, вставленный в оконную раму. На протяжении многих веков человек, пытавшийся украсить строения различного характера, использовал витражное стекло. Поговорим об этом более подробно.
В Словаре по естественным наукам говорится: "Витраж - картина на стекле; либо орнаментальная или сюжетная композиция, выполненная из кусков (разноцветного) стекла, разделенных металлической растяжкой. Витражи:
пропускают световые лучи, создающие художественный эффект;
вставляются в оконные или дверные проемы, либо в отдельные рамы".
Сегодня витражи занимают свое место и в домах, и на загородных участках в виде элементов беседок. Если раньше витражные стекла можно было увидеть, посетив соборы и дворцы, ставшие музеями, а жители и гости столицы могли насладиться (и, слава Богу, могут до сих пор) ими на станции метро Новослободская, то сейчас "стеклянные картины" уже не являются диковиной. Современные мастера, осваивая все новые и новые технологии производства витражного стекла, предлагают свою продукцию всем желающим сделать свой дом не просто жилищем, а местом, где каждую секунду можно прикасаться к прекрасному.
История витражей насчитывает много веков. Согласно заключениям археологов, витражное стекло появилось во IV-III веках до н. э. Если до IV века н. э. витраж представлял собой хаотичный набор цветного стекла, то, начиная с IV века н. э., он "превращается" в "стеклянную картину".
Расцвету витражей в разных странах предшествовало возникновение в Х веке в Германии большого количества строений, в окнах которых появились цветные стекла, представлявшие собой тот или иной рисунок. Спустя два века во многих европейских государствах стали появляться витражи, изображающие не только рисунки, но и лики святых, а также сюжеты, связанные с историческими событиями. XII-XIV века ознаменовались расцветом витражного стекла. Особенно в этом преуспевали Германия и Франция. В Эпоху Возрождения витражные изделия "завоевывают" Голландию, Англию, Италию, Швейцарию и другие страны Европы. "Витражный бум" просуществовал до XVI века, после чего интерес архитекторов к цветному стеклу значительно поугас. "Вспомнили" о витражах спустя два столетия.
Что касается России, то наши предки ни в чем не отставали от своих европейских соседей. В нашей стране витражи появились уже в XI веке. Естественно, украшали они церкви. До XVII века в России не было налажено производство витражей, но в первой половине XVII века был построен первый завод по производству цветного стекла.
В XIX веке в Европе и в России стали уделять больше внимания способности витража "проявляться" и "изменяться" под действием света. Эта способность цветного стекла использовалась в театральных постановках, а также в обустройстве интерьера. В частности, изготавливались колонны из цветного стекла, которые подсвечивались изнутри. Появление электрических ламп в конце XIX века "вдохнуло" в витражи новую жизнь. К этому времени Россия контактировала практически со всеми странами Европы, что не могло не сказаться на развитии витражного искусства. Во многих дворцах нашей страны появлялись витражи, "позаимствованные" у европейских соседей (что не считалось зазорным). Помимо витражных окон все большей популярностью пользовались витражи с электрической подсветкой.
Каждая эпоха вносила свои изменения не только в производство витражных материалов, но и в изображения "стеклянных картин". Если раньше с цветного стекла смотрели лики святых, то с приходом в Россию советской власти на тех, кто был доволен этой властью, и на тех, кто ее не признавал, смотрели "лики" Ленина и Сталина. Усиленно избавляясь от богатых, руководители нового государства не торопились избавиться от бедных. Безусловно, к середине 30-х годов не было беспризорников, и число голодающих значительно сократилось (те, кто недоедал, умерли сами, а выжившие начали поднимать страну с колен). Эта историческая справка имеет прямое отношение к теме нашей беседы. Поскольку витражи считались атрибутом домов богачей, к советским гражданам такая роскошь не имела никакого отношения, ибо богачи ушли в прошлое. В архитектуре жилищного комплекса перестали использоваться витражные стекла. Зато в Домах Культуры, в кинотеатрах и на станциях метрополитена они заняли свое достойное место. Эпоха хрущевской оттепели и последующие годы правления товарищей Брежнева, Андропова, Черненко и Горбачева не повлекли каких-либо изменений в использование витражей в гражданском строительстве. Что же касается загородных домов, то лишь избранные имели право украшать свои "фазенды" витражными материалами. Надо сказать, что и эпоха Ельцина не внесла существенных корректив в применение витражей в индивидуальном строительстве, хотя, справедливости ради, отметим, что первые шаги к возрождению витражного искусства были сделаны. Конечно, делал эти шаги не сам Борис Николаевич, а российские предприниматели. Скорее, это были еще не шаги, а небольшие шажки, которым предстояло стать шагами, спустя несколько лет.
Сегодня при проектировании загородного дома (квартиры) дизайнеры задают заказчикам вопрос о возможном наличии витража в будущем жилище, и все чаще получают положительный ответ. Безусловно, изготовление витража - процесс трудоемкий и отнюдь не дешевый, но с появлением новых технологий изготовления цветного стекла и с ростом конкуренции в производстве этой продукции цены на витражные материалы стали падать, что никак не отражается на качестве самой продукции.
В следующий раз мы продолжим разговор о витражном стекле, вновь обращаясь к истории и уделяя при этом особое внимание "техническим моментам" в производстве данных изделий.
Алексей Каверау