Симфонический концерт.

Обстановка его бывает всегда торжественна. Один вид сцены, приготовленной для симфо­нического оркестра, способен дать ощущение грандиозности того, чему предстоит свершиться.

Ведущему необходимо ориентироваться в расположении орке­стра, знать закон расстановки инструментов: через строй пультов и стульев надо умело и ловко пройти, что не так-то просто.

Путь ведущего лежит приблизительно мимо контрабасов, вио­лончелей, вторых скрипок к центру, к пульту дирижера, рядом с ко­торым, но отнюдь на него не взбираясь, останавливается объявляю­щий программу.

Довольно трудно сохранить сосредоточенность и не растерять торжественного настроя в те минуты за кулисами, когда до начала каждый оркестрант разыгрывается, и все вместе образуют какофо­нию обрывков музыкальных фраз, экзерсисов, просто проб звуча­ния. Однако и эти моменты для любителей музыки тоже представ­ляют известную прелесть — за мешаниной звуков предчувствуется грядущая их стройность. Но вот инспектор оркестра хлопнул в ла­доши — это знак. Музыканты выстроились и приготовились к выхо­ду на эстраду. Вот они потекли на сцену и заняли свои места. Ве­дущий и дирижер одни остались за кулисами. Знак на выход веду­щему обычно дает дирижер или инспектор оркестра.

Ведущий начал путь через заполненное пространство сцены. Остановился справа или слева от дирижерской подставки — как позволяет пространство. Теперь надо дождаться полной тишины в зале и на сцене. Пока она не наступит, объявлять нельзя. Тут мо­жет помочь взгляд, жест.

В симфоническом концерте все выходы ведущего происходят по знаку и с. согласия дирижера, ведущий подчиняется его воле точно так же, как и весь состав оркестра, ибо не только само исполнение, но и паузы между произведениями определяются замыслом дири­жера, его пониманием общего строя и ритма концерта. Ведущему остается понять и оправдать длительность паузы, «влиться» в нее. Если же дирижер остался на сцене, надо держать с ним связь: обычно кивком или взглядом он подает знак, когда надо выходить. Ощущение момента, когда следует выступить вперед и объявить, движения по сцене, остановка возле дирижерского пульта — все должно быть пронизано сознанием, что ведущий в таком концерте лишь скромное небольшое обрамление.

Такое качество, как скромность, не помеха, а скорее помощник в профессии ведущего. Но особенно ценна она на фоне громады оркестра, множества музыкантов, исключительности дирижера, грандиозности музыки. Тут скромность приобретает оттенок созна­тельной и достойной стушеванности: наполненность, заряженность ведущего событием — симфонической музыкой — не выплеснута, сконцентрирована внутри и имеет крайне сдержанные формы внеш­него проявления.

Но бывает, что величественность и многолюдность оркестра по­давляет ведущего и он начинает ощущать себя маленьким, робким и потерянным. В этом случае полезно сказать самому себе: «Я — один из членов этого коллектива — симфонического оркестра. Я тот, кому поручена почетная обязанность открыть праздник му­зыки, озаглавить его, одарить слушателей названием оркестра, кото­рый они будут слушать,— это выдающийся оркестр, огласить имя дирижера — это значительный дирижер, назвать произведения — это замечательные произведения».

Кстати, следует повторить и подчеркнуть, что с программой такого концерта особенно важно ознакомиться заранее, прочесть о композиторе и произведениях, в ней исполняемых. Это не только оградит от ошибок и оговорок, но даст более глубокий эффект —• внушит уверенность в себе и облегчит слияние со стилем концерта. Все, вместе взятое, подскажет нужную дозу серьезности и сдержан­ной торжественности, в которую облекутся слова объявления.