12 Вопрос.Постмодерн

(лат. post — после и modemus — современный) -направ в искусстве, возникшее как реакция на дизайнерский рационализм модерна. Зарожд в 1960х – оконч сформ 1980х. Постмодернисты выступ за слияние изящных искусств и массовой культ, элитарного и популярного ис-во. Вернулось в моду декор-ние поверхностей; разные стили и направ активно смеш между собой. Использ цвета, декоративных элементов, текстур, заимст-ия из других стилей и эксцентрические элементы, свойственные работам Этторе Соттсасса.В дизайне доминировали яркие, броские изделия; ограниченными партиями выпускались керамика, текстиль, мебель, лампы. стиль который часто называли «фруктовым салатом», производила предметы мебели и небольшие дизайнерские объекты с ярко выраженными приметами постмодернизма. Постмодернисты любили юмор и веселье, орнаментацию и яркие цветв, стремились играть по собственными правилам – в отличие от сторонников стиля модерн. Л. Фидлер и Л. Мейер при анализе постмодернистских тенденций в искуси ве иархитектуре, исследования И. Хассана и Ч. Дженкса, Ж. Ф. Лиотара и Ж. Бодрийара, заложивших основыпостмодернистской психологии, теории языка и символических систем.

13 вопрос, Теоретические и технические достижения древнего Рима. В практической жизни применялись различные виды техники в той мере, в какой это отвечало потребностям времени,в основном,в градостроительстве, военном деле, при изготовлении механических и гидравлических приспособлений, при создании ирригационных сооружений и в сельском хозяйстве. Строительство общественных и частных зданий, система коммуникаций (знаменитые римские мосты и дороги), а также такие городские сооружения, как водопроводы, бани, фонтаны, цирки, амфитеатры, говорят о высоком уровне инженерного искусства. Сенека исключал живописцев, ваятелей, мраморщиков, поваров, составителей мазей, борцов, атлетов и других, приспособивших, по его словам, свой ум к наслаждениям.

В Римской империи занятие ремеслом традиционно считалось уделом людей невежественных.

Широкое применение всевозможные технические изобретения находите при устройстве зрелищных мероприятий. В цирках, амфитеатрах, на театральных подмостках использовались сложнейшие и дорогостоящие механизмы. В Колизее применялись сменные арены, которые наполнялись водой для устройства морских сражений, подъемники, хитроумные системы блоков и прочие достижения инженерно-технической мысли.

В «Пневматике» Герона описывается приспособление, представляющее собой механическую игрушку, главным элементом которой был полый шарик, установленный над сосудом с кипящей водой и приводящийся в движение силой пара, который поступал в прикрепленные к шарику полые согнутые трубки. Использование силы пара, благодаря которому осуществлялось вращение шарика, дало повод к тому, что некоторые исследователи стали называть данное приспособление «паровой турбиной» Герона. Однако назначение описанного Героном механизма было вполне определенным и служило лишь для развлечения, а вовсе не для производственного применения силы пара (что было бы неосуществимо и из-за отсутствия цилиндров). В строительном деле:бетон; применение кладки из обожженного кирпича и использование кирпичной-бетонной сводчатой техники.Архитектор должен был быть сведущим не только в планировании зданий или городов, но разбираться в строительной технике, и особенно фортификационных укреплениях военного назначения. Он также должен был уметь применять на практике знание механики при изготовлении приборов для измерения времени (солнечные и водяные часы).

В сельском хозяйстве: изобретение водяной мельницы. Наиболее известен комплекс из 16 водяных мельниц.

Более широкое распространение получили мельницы, которые были открыты в Помпеях,— они были просты по устройству, приводились в движение силой животных и обслуживали небольшие хозяйства.

В механике: изобретение винта и шестерни; усовершенствование в связи с этим ювелирных инструментов и медицинских приборов.

В бытовой сфере: изобретение и использование стенографии. Из перечисленного видно, что, несмотря на достижения в отдельных областях техники, античная цивилизация не стала цивилизацией технической. Среди причин называют обычно ограниченное применение источников энергии (воды, ветра и пр.), даже мускульная энергия животных не использовалась в должной мере. Основным средством передвижения и перевозки тяжестей оставались бычьи упряжки, ослы и мулы. Лошадей широко не употребляли ввиду того, что не знали стремени.Наряду с ограниченным использованием энергетических ресурсов и неудовлетворительным состоянием наземного транспорта часто говорят о применении некачественных металлов в создании механизмов. Основными материалами в данном случае были бронза и железо. сложнейший мост и водопровод . на ряду с водопроводом римляне использовали и канализацию. Счеты (абак)

14) Промы́шленная револю́ция в России началась в 30-40е 19го века (позднее, чем в Европе)  Характеризуется переходом: *от ручного труда к машинному *от мануфактуры к фабрике *от преимущественно аграрной экономики к индустриальному производству, в результате которого происходит трансформация аграрного общества в индустриальное. Внедрялись в производство различные двигатели и передовые технологии. Машинное оборудование было заграничного происхождения и ввозилось в основном из Англии и Бельгии. Однако начала зарождаться и отечественная машиностроительная промышленность (Петербург, Нижний Новгород). Характерной чертой промышленной революции является стремительный рост производительных сил на базе крупной машинной индустрии и утверждение капитализма в качестве господствующей системы хозяйства. Промышленный переворот сопровождался глубокими социальными изменениями, появлением новых классов, характерных для капитализма: свободных предпринимателей (буржуазии) и наемных рабочих (пролетариата) Предпосылки промышленного переворота складывались в России с середины XVIII в. Их появление было обусловлено: 1) научно-техническим прогрессом (создание новых паровых двигателей и различных механизмов); 2) зарождением элементов капиталистического уклада в хозяйстве (накопление капиталов и формирование постоянного рынка вольнонаемной рабочей силы). Особенности промышленного переворота в России: 1) совершен в более короткие сроки, чем в странах Западной Европы: Россия заимствовала у Запада технику, оборудование, идеи. 2) Осуществлен за счет крепостного труда.

С началом промышленного переворота связано формирование вольнонаемных рабочих. На мануфактуры и фабрики нанимались неимущие горожане, государственные крестьяне и крепостные, уходившие на заработки. К 1860 г. 4/5 рабочих - вольнонаемные. В России сложилась система жестокой эксплуатации рабочих. Они получали мизерную заработную плату, имели 13 - 14-часовой рабочий день.(Одна из причин революции, кстати) 15) вопрос.Звериный стиль - наименование широко распространённого в древнем декоративно-прикладном искусстве Азии и Европы типа декора, отличительной чертой которого выступают стилизованные изображения отдельных животных, частей их тела или сцен борьбы зверей.  Хотя изображения животных появились в искусстве в эпоху палеолита и широко встречаются в памятниках первобытной художественной культуры в Европе, Азии, Африке и других районах, «звериный стиль» как характерный вид декора сложился и широко распространился в железном веке (1-е тыс. до н. э.).  Его происхождение связано с пережитками тотемизма (культа животных — прародителей рода) и утверждением роли воина — племенного вождя.  Первоначально декор в «зверином стиле» был характерен для оружия и деталей конской упряжи, но впоследствии широко встречается в ювелирном искусстве (на ожерельях, браслетах, ручках зеркал и т. п.).  В наиболее развитом виде «звериный стиль» ведёт своё происхождение от древнего искусства Передней Азии. Специфичны у каждого из народов способы художественной трактовки образов:  Так, в искусстве скифов  живость в передаче характерных черт, повадок и движений животных, динамизм композиции и объёмность изображений сочетаются с искусным приспособлением к форме и материалу предметов. Животные, как правило, изображаются в традиционных канонических позах (в момент скачка или борьбы, с поджатыми ногами, свернувшимися в клубок).  В искусстве фракийцев в дальнейшем всё сильнее проявлялись самобытные наивно-реалистические черты; Изысканная декоративность плоскостных линейных изображений (резьба по дереву, войлочная аппликация и др.) характерна для «звериного стиля» древних алтайцев.  По мере развития «звериного стиля» у каждого из народов жизненное, реалистическое начало всё более вытесняется чертами декоративной условности и стилизации, проявившимися наиболее ярко в искусстве сарматов.  Причудливо переплетённые тела животных, образующие орнаментальные композиции, часто украшались цветными вставками из эмали, стекла, самоцветов.  В эпоху Великого переселения народов (IV-VII вв.)« звериный стиль» сарматов оказал влияние на искусство германских племён, что способствовало его широкому распространению в странах Центральной и Западной Европы (например, в искусстве норманнов).  Во второй половине 1-го тысячелетия н. э., по мере утверждения христианства и мусульманства, «звериный стиль» постепенно утратил своё значение.  Однако декоративные изображения животных, лишённые своего первоначального магического смысла, продолжали существовать и в средневековом искусстве различных народов, в том числе — Западной и Восточной Европы, Западной Сибири (ювелирные изделия, резьба по дереву, камню и кости, каменный архитектурный декор)(У нас в Норильске коренные племена кстати до сих пор из кости и дерева фигурки вырезают )

16 вопрос Функционализм в Архитектуре. Естественность и практичность- девиз движения функционализма. Функционализм оказал огромное влияние на дальнейшее развитие современной архитектуры как синтеза искусства и техники.Согласно этой концепции, здания, инфраструктура и предметы должны создаваться как единая среда, строго соответствующая бытовым и производственным условиям жизни человека и совместно формируемая инженерами и художниками в соответствии с социальными, техническими и эстетическими требованиями. Все элементы этой среды должны быть эстетически полноценными по своей сути, а не за счет украшательства.Функционализм, воплощенный в«Баухаусе» идеологическом, производственном и учебном центре художественной жизни не только Германии, на и всей Западной Европы, стал самым значительным направлением западной архитектуры в 1920-е годы. Глава и идеолог направления -Вальтер Гропиус Классический пример- здание «Баухауса» в Дессау.В Голландии идеи функционализма пропагандировала группа «Стиль».

Тезис «Форма должна соответствовать функции, т.е. практическому применению» выдвинут американским архитектором Луисом Генри Салливеном еще в конце XIX века. Салливен стал первооткрывателем в области современной архитектуры, одним из первых строителей небоскребов. Архитектор изучал проблемы акустики и каркасной конструкции, но больше всего его интересовала работа с абстрактными формами. Его постройки отличают конструктивное совершенство и функциональность.Функционализм требовал строгого соответствия формы здания и его частей протекающим в нем производственым и бытовым процессам и отказу от всего, что не отвечает его практическому применению. Также архитектурные формы должны были соответствовать строительным конструкциям и применяемым материалам. По-новому выстраивался и художественный образ архитектурного произведения.Значительное остекление создавало возможность единения человека с окружающей жилище, природой.Функционализм был неоднозначным архитектурным направлением. Среди его представителей: утилитаристБруно Таут, применивший в строительстве стекло и бетон и пропагандирующий цвет в архитектуре, рационалистЛюдвиг Мис ван дер Роэ, выдвинувший идею совершенной «универсальной формы» и новую концепцию пространства, в котором стена приобретая самостоятельное значение, связывает внутреннее пространство с окружающей средой. Много способствовал распространению принципов функционализма Ле Корбюзье, один из крупнейших архитекторов XX века, внесший принципиально важные решения функциональные, под знаком которых архитектура развивалась в течение многих десятилетий. Достаточно вспомнить«пять принципов» Ле Корбюзье:1. дом на железобетонных столбах с зеленой зоной между ними;2. плоская крыша, используемая в качестве сада;3. гибкая планировка интерьера;4. сплошные горизонтально протяженные окна;5. свободное решение фасада.Хотя Ле Корбюзье никогда не абсолютизироровал функционализм.Принципы функционализма, оказавшие решающее воздействие на все последующее развитие современной архитектуры, были таковы, что их можно было использовать применительно к национальным особенностям разных стран. БАУХАУС Высшая школа строительства и художественного конструирования, давшее искусству 20 века много идей и деятелей. Девиз «Баухауса»: «Новое единство искусства и технологии». Влияние идей Баухауса наиболее заметно в функциональной архитектуре современных офисов, фабрик и т.п. Кредо «Баухаус» – художник, ремесленник и технолог в одном лице – оказало глубокое воздействие на прикладное и изобразительное искусство.«Баухаус» был основан в 1919 архитектором Вальтером Гропиусом. Гропиус считал,что художники должны конструировать картины как архитекторы, работающие над своими проектами.В противоположность другим, подобного рода, учебным заведениям «Баухаус» отличало разнообразие преподаваемых дисциплин. А его студенты располагали широким выбором технологий и материалов. «Баухаус» был одновременно и учебным заведением, готовившим архитекторов и дизайнеров, и проектно-конструкторским бюро, создававшим промышленные образцы изделий. Пропагандируемый им и внедряемый в массовое производство простой без украшательства дизайн нового стиля сделал его доступным обыкновенным людям.В 1925 «Баухаус» переехал в Дессау (близ Лейпцига). Здесь Гропиус спроектировал для школы новое здание, которое считается одним из шедевров архитектуры функционализма.В 1932 под давлением властей Баухаус пришлось перевести в Берлин, а менее чем через год он был закрыт нацистами. Многие преподаватели и студенты Баухауса эмигрировали в США и привезли туда свои идеи.