8. Динамический диапазон как критерий оценки звукозаписи.

Я не знаю что тут писать.

9. Оценка качества исполнения и аранжировки при анализе звукозаписи.

(Не должно быть ошибок относительно исполнения, аранжировки, даже смены темпа например, пауз слишком долгих, изначально не задуманных).

Именно исполнение является решающим фактором для слушателя. В равной степени здесь важны как технические особенности (качество звукоизвлечения, строй ансамбля, чистота интонации и т.д.), так и художественно-музыкальные (трактовка произведения, соответствие ее стилю эпохи, композитора). Роль звукорежиссера здесь тоже очень велика, так как он влияет и на техническую и на художественную сторону исполнения. Он должен находить общий язык с музыкантами любого ранга и создавать в процессе записи плодотворную творческую атмосферу. Только это позволяет артисту раскрывать свой талант в полной мере. Необходима доверительная атмосфера между звукорежиссером и артистами: музыканты без опасения должны открывать ему свои слабые стороны, зная, что им обязательно помогут и сделают все, чтобы сеанс записи прошел полноценно, с хорошим художественным результатом. В то же время никогда нельзя прощать исполнителю явной неподготовленности к записи. Из рук звукорежиссера не должно выйти ни одной записи, за которую исполнителю со временем пришлось бы краснеть и никакие сиюминутные выгоды не должны снижать эту требовательность. Параметр "техническое качество", пожалуй, самый изменчивый из всех. Записи, сделанные десять лет назад, сегодня являются технически несовершенными и подлежат реставрации. К традиционным помехам (шумам, фону, электрическим щелчкам), искажениям звука, нарушениям частотной характеристики, резонансам на отдельных частотах прибавились: наличие шумов квантования, джиттера (разброса частоты дискретизации, например, если запись проходила одновременно, но через две разные карты), последствий работы различных компьютерных шумоподавителей и многое другое.

10. Оценка звукорежиссёрской техники при анализе звукозаписи.

Наверное правильно ли микрофоны поставил, щиты (если надо) чтобы проникновений не было.

Техника звукосъема и записи - оценивается также только в необходимых случаях. Здесь внимание уделяется правильности выбора и использования микрофонов, поддержанию уровня, субъективному восприятию громкости, применению искусственной реверберации, автоматических регуляторов динамического диапазона и других спецэффектов, качеству микширования и монтажа, и другим сторонам процесса создания фонограммы, не отраженным в предыдущих пунктах.

11.Слуховое восприятие искажений и помех. Виды шумов. Линейные и нелинейные искажения в звуковом тракте.

Бывают шумы акустические и электрические. Акустические шумы разделяются на шумы студии: гул работающей вентиляции, внешние проникновения, и на исполнительские шумы (дыхание музыкантов, скрип мебели, стуки педали рояля или клапанов у деревянных духовых инструментов и т.п). Степень допустимости исполнительских шумов в технических условиях на магнитные фонограммы определяется следующим образом: "Исполнительские шумы допускаются, если они не мешают восприятию музыки". И это абсолютно правильно, так как к исполнительским шумам должны применяться именно эстетические мерки, которые находятся в компетенции звукорежиссера, проводящего запись.

Самый распространенный, пожалуй, дефект технического качества - это результат перегрузок.

Нелинейные искажения. Гармонические и интермодуляционные искажения генерируют звуки, которые не были частью входного сигнала. Более высокие гармоники приводят к жесткости и агрессивности звучания, делая громкие звуки субьективно еще громче, оставляя более слабые детали и нюансы. При значительном уровне нелинейных искажений трудно получить открытое, широкое, прозрачное звучание. Гармонические искажения второго порядка делают звук бокатым и теплым, но такой звук будет существовать только на мониторах, но не в записи.

Более того, также есть электрические наводки, фон, шумы, возникающие в усилителях, шум магнитной ленты в паузах, модуляционные шумы, копирэффект, шумы квантования при цифровых записях, ипульсные помехи - электрические трески, щелчки от случайной мгновенной намагниченности ленты (например, от намагниченных ножниц при монтаже аналоговых фонограмм), сильные нелинейные искажения, заметная на слух детонация, помехи срабатывания автоматических регуляторов уровня (ограничителей, компрессоров), трески, возникающие при превышении уровня при цифровой записи.

12. Факторы, влияющие на субъективную оценку качества звукозаписи. Это 1.