13. Фонографическая стилистика. Типы звукозаписей.

На радио гиперкомпрессия, в начале была просто передача звука, далее появляется стерео в 60х, многоканальная запись. Различия аналога и цифры. Ограничение фокуса на разных участках.

Аналог — мягче. Весь сок будет в середине. Верх и низ попадают в слабую область. Но это не страшно, т.к. весь смысл звука находится в середине динамического диапазона. Цифра — направляется максимум фокуса на вершину, постепенно теряя четкость и падением уровня сигнала. Колебания на вершине передаются с максимальной точность, более низкие страдают. На первом месте высококонтрастный сигнал, средние звуки остаются на втором плане.

Мы заставляли себя фокусироваться на недостатках аналога чтобы превознести достоинства цифры. Плюс аналога — лента (безинерционная компрессия). В ленте пик плавно закругляется, в цифре резкий пик. Основное различие между аналоговыми и цифровыми сигналами заключается в самой структуре сигнального потока. Аналоговые сигналы представляют собой непрерывный поток. Это означает, что форма аналогового сигнала обычно похожа на синусоиду. Цифровым сигналам соответствуют дискретные электрические значения, которые передаются индивидуально по некоторой физической передающей среде. В отличие от аналоговых сигналов, в которых количество возможных значений амплитуды почти бесконечно, для цифровых сигналов она может принимать одно из двух (или четырех) различных значений — как положительных, так и отрицательных. Цифровые сигналы передаются в виде единиц и нулей, которые обычно называют двоичными. 

14. Естественность и неестественность как свойства звукового образа в фонограммах. Признаки звукорежиссёрского воздействия на звуковой образ. Все 10 с точки зрения естественного воздействия на фонограмму и искусственного.

15. Пространственная динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

Пространства у нас для того создаются, чтобы понять кто в каком помещении. То есть, например, есть оркестр в огромном зале, большая искусственная реверберация уже потом сделанная. А вокалист в маленькой комнате, отдельно от них. Создается для определенных целей. Показать, что пространства разные, в разных местах записи сделаны. Есть ответ в 18.

16. Громкостная динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

Всякие pp, f, mp, mf, ff. Они нужны для передачи смысловой составляющей музыки, я так думаю.

17. Тембровая динамика как средство драматургии в музыкальных фонографиях.

Тембр - окраска звука; по тембрам отличают звуки одинаковой высоты и громкости, но исполненные или на разных инструментах, разными голосами, или на одном инструменте разными способами, штрихами. Тембр определяется материалом, формой вибратора, условиями его колебаний, резонатором, акустикой помещения. В характеристике тембра большое значение имеют обертоны и их соотношение по высоте и громкости, шумовые призвуки, атака (начальный момент звука), форманты, вибрато и др. факторы. При восприятии тембров обычно возникают различные ассоциации: тембровое качество звука сравнивают со зрительными, осязательными, вкусовыми и др. ощущениями от тех или иных предметов, явлений (звуки яркие, блестящие, матовые, тёплые, холодные, глубокие, полные, резкие, мягкие, насыщенные, сочные, металлические, стеклянные, др); реже применяются собственно слуховые определения (звонкие, глухие). Тембр используется как важное средство музыкальной выразительности: при помощи тембра можно выделить тот или иной компонент музыкального целого, усилить или ослабить контрасты; изменения тембров — один из факторов музыкальной драматургии.

Динамическая обработка сигнала чревата потерями прозрачности. Одним из важнейших параметров тембра является процесс возникновения звука, его атака. Если мы выберем время срабатывания компрессора меньше времени атаки инструмента, мы получим его тембр вялым, прижатым и невыразительным. А если при этом компрессируются все сигналы фонограммы, то мы вообще получим "кашу", - ведь секрет хорошей ансамблевой игры заключается именно в том, чтобы уступать друг другу.