18. Многоплановость и многопространственность как средства художественной выразительности в музыкальных фонографиях.

Пространственное впечатление - оценивается по впечатлению эксперта об акустической обстановке, существовавшей при записи. В частности, судят о соответствии размеров студии количеству исполнителей и характеру музыкального произведения, времени и характере реверберации, а также об акустическом балансе (соотношении прямых и отраженных звуков). Важным достоинством музыкальных записей является ощущение звуковой перспективы в глубину, т.е. создание иллюзии различных расстояний от слушателя до тех или иных групп инструментов оркестра. Такая "многоплановость" звуковой картины в известной степени воссоздает объемность звучания, которая, как известно, неизбежно теряется при электроакустической звукопередаче, особенно монофонической. Однако же, управляя при записи процессом реверберации, создавая различные звуковые планы, звукорежиссер должен остерегаться появления так называемой "многопространственности". Этот недостаток звукорежиссуры проявляется в том, что различные инструменты оркестра звучат как бы из разных помещений, отличающихся своими акустическими свойствами. Многопространственность, если только она не предусмотрена специально режиссерскими планами для создания необходимых мизансцен или специальных эффектов, воспринимается в записях оркестровой, хоровой или камерной музыки, как существенное нарушение естественности звучания. Причиной многопространственности звучания может явиться неудачное расположение микрофонов в студии (при полимикрофонном способе записи), а также неумеренное и неумелое использование искусственной реверберации.

19. Виды контроля при оценке звукозаписи. Основные требования к акустике мониторного помещения звукорежиссера.

Мониторы дальнего поля обязательно должны быть в стене. Стереофоны дают ложную информацию, звук искажается, смещается локализация. Для монировных миксов нужно использовать закрытые стереофоны.

Комната. Лучше избегать параллельных стен. Не более 0,3 мс реверберации. Комната 50-100 кв.м. С однородным давлением, без шума, ровное ачх. Ранние отражения должны быть на 10 дБ тише прямого сигнала.

Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины:

а) основная литература:

1. Динов В.Г. Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре. – Санкт-Петербург: «Геликон Плюс», 2-е изд. СПб, 2007.

2. Дворко Н.И., Динов В.Г., Шугаль С.Г. «Основы звукорежиссуры: творческий практикум». СПб, 2005.

3. Гаклин Д. Звукорежиссер и исполнитель в процессе звукозаписи. М., 1966.

4. Нисбет А. Звуковая студия. Техника и методы использования. М., 1979.

5. Нисбет А. Студия радиовещания и звукозаписи. М., 1971.

6. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Оборудование студий. М., 1996.

б) дополнительная литература:

1. Moulton D. Golden Ears. Sherman Oaks, CA: KIQ Productions.

2. Moulton D. Total Recording, Sherman Oaks, CA: KIQ Productions 2000.

3. Gibson D., The Art of Mixing: A Visual Guide to Recording, Engineering and Production, 1997.

4. Owsinsky B., The Mixing Engineer’s Handbook, 1999.

5. Moylan W., Understanding and crafting the mix: the art of recording, 2006.

6. Гроссман А. Художественные проблемы передачи звука // Труды ВНИИТР. 1972. № 2/21.

7. Рождение звукового образа // Сб. Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио / Сост. Е. М. Авербах. М., 1985.

Я использовала

1 - Типичные ошибки звукорежиссеров при записи и сведении фонограмм (Петр Кондрашин)

2 - статья Методы экспертной оценки качества звучания записей

3 — Б. Овсински — Mixing Engineer Handbook. Owsinsky B., The Mixing Engineer’s Handbook

4 – Журнал Звукорежиссер (номер 9, 2008, также номер 10, 2009)

5 — Сведение разумом (Ставроу)