Сюжет/фабула

В театроведческой литературе вы не найдете единого мнения по этому поводу. Кто-то пишет, что понятия эти ничем не различаются и по сути являются синонимами, кто-то - что фабула - это лишь состав, набор исходных событий, а сюжет - их смена в том или ином порядке, а где-то вы прочтете все с точностью до наоборот. Здесь нам нужно будет просто договориться, что именно мы будем понимать под этими терминами - я предложу вам свою точку зрения на этот вопрос.

Фабула - это "скелет", основной костяк пьесы, ее событийная основа. По Аристотелю, это сочетание фактов, составляющих содержание действия, суть пьесы. Фабула может быть простой, сплетенной (с перипетией и узнаванием), но в любом случае, она строится по закону цельности: части ее должны быть так составлены, что при перемене одной меняется все.

Таким образом, фабула - это цепь событий произведения в их хронологической последовательности (Гамлет разговаривает с Призраком, тот завещает месть, сын устраивает "мышеловку" и т.д.) Такой событийный костяк, схема может существовать и вне конкретного произведения - в мифе, народном предании, возможно, даже ранее написанном произведении.

Фабула воспроизводит события в их жизненной последовательности, располагает их во времени и пространстве. Она может быть пересказана!!!!

(Пример: «Антигона» Софокла. Этеокл и Полиник убили друг друга, Креонт отказывает Полинику в погребении, Антигона ослушалась, ее приговаривают к смерти, замуровывают, Антигона повесилась)

Фабулы могут повторяться в разных произведениях.

Пересказ фабулы не просто обедняет пьесу, но вообще может не дать представления о ее смысле.

Этапы фабульного развития не всегда совпадают с композиционными этапами.

Дуэль Соленого с Тузенбахом, роман Нины и Тригорина, торги в «Вишневом саде» - эти события вне композиции!!!!

Сюжет - это понятие более объемное, разноуровневое. Оно теснее связано с композицией (КАК МЫ УЗНАЛИ О СОБЫТИЯХ?) Оно включает в себя разные линии (например, истории Лира и Глостера в одной пьесе), этапы развития коллизии, мотивы и ситуации. Другими словами, сюжет в драме представляет собой развитие взаимоотношений персонажей на основе единого противоречия.

Различие действительно очень тонкое. Нужно просто запомнить, что сюжет "больше" фабулы, и может включать в себя как несколько фабульных линий (условно говоря, "подсюжетов"), так и события, которые не происходят непосредственно на наших глазах, но без них не обойтись (Теодоро воспитывался в доме Дианы, этого мы не видим, но знаем, любовь Ларисы Огудаловой и Паратова презентуется нам вначале словами Вожеватова)…

Коллизия

Это столкновение между силами, действующими в драме, между героями, группами героев, героем и обстоятельствами, силами, стремлениями, взглядами. Коллизия создает стечение обстоятельств (событий), которое ставит драматического героя перед необходимостью выбора, волевого решения.

Чтобы определить генеральную коллизию, надо найти силы, которые вступают в противоборство в пьесе. Можно сказать, что коллизия - это единая для всех проблемная ситуация, которая постоянно повторяется в пьесе, но на новом витке.

Предмет драмы, как мы уже поняли, не собственно человек, а отношения людей.

Воедино оказываются связанными лица, различающиеся по своим запросам, убеждениям, стремлениям, позициям. Что же их связывает? Что тем самым придает драме единство?

Персонажи всегда предстают в ситуации, побуждающей, вынуждающей в ней участвовать, требующей решения. Единая проблема или единый комплекс проблем – идейных, нравственных, политических, психологических и проч. – побуждают героев проявить себя.

Коллизия - ситуация, таящая в себе момент антагонизма, предполагающая неизбежность перехода.

Бентли: сюжеты великих пьес создаются не путем механического соединения эпизодов, а путем последовательного применения определенных объединяющих принципов.

Коллизия «Гамлета» : у всех убили отца (Гамлет – Фортинбрас – Офелия – Лаэрт…) Актеры, сами того не зная, развивают одну из главных тем трагедии. Монолог Первого актера о Пирре, Приаме и Гекубе вводит в трагедию еще один вариант сюжета, связанного с местью за отца. А исходная ситауация претерпевает кардинальные изменения, когда Гамлет убивает Полония. Гамлет совершает по отношению к Офелии и Лаэрту не меньшую несправедливость, чем Клавдий.

Том в "Стеклянном зверинце" - он хочет жить своей жизнью, но не может бросить родных - перед ним постоянно возникает выбор, ситуация повторяется вновь и вновь), в "Визите дамы" жители города хотят наживы, но понимают, что убивать человека нельзя, и должны сделать свой выбор.

В «Царе Эдипе» герои тоже оказываются в повторяющихся ситуациях. Лай и Иокаста первыми позволили себе проявить своеволие, пойти против воли богов. Пастухи ослушались приказа царя. Эдип стремится избегнуть предсказания.

«Оборванец»: у всех что-то украли. Жизнь, жениха, идею, молодость и пр.