- •Джорджо вазари
- •Мастерам в искусствах рисунка джорджо вазари
- •Введение мессера джорджо вазари аретинского живописца к трем искусствам рисунка, а именно: архитектуре, живописи и скульптуре об архитектуре Глава I
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VII
- •О скульптуре Глава I
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VIII
- •О живописи Глава I
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава V
- •Глава VI
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •Глава X
- •Глава XI
- •Глава XII
- •Глава XIII
- •Глава XIV
- •Глава XV
- •Глава XVI
- •Глава XVII
- •Глава XVIII
- •Глава XIX
- •Глава XX
- •Глава XXI
- •Вступление к «жизнеописаниям»
- •Жизнеописание джованни чимабуэ флорентийского живописца
- •Жизнеописание арнольфо ди лапо флорентийского архитектора
- •Жизнеописания никкола и джованни пизано скульпторов и архитекторов
- •Жизнеописание андреа тафи флорентийского живописца
- •Жизнеописание гаддо гадди флорентийского живописца
- •Жизнеописание маргаритоне аретинского живописца, скульптора и архитектора
- •Жизнеописание джотто флорентийского живописца, скульптора и архитектора
- •Жизнеописания агостино и аньоло сиенских скульпторов и архитекторов
- •Жизнеописания стефано флорентийского живописца и уголино сиенского живописца
- •Жизнеописание пьетро лаурати сиенского
- •Жизнеописание андреа пизано скульптора и архитектора
- •Жизнеописание буонамико буффальмакко флорентийского живописца
- •Жизнеописание амброджо лоренцетги сиенского живописца
- •Жизнеописание пьетро каваллини римского живописца
- •Жизнеописания симоне и липпо мемми сиенских живописцев
- •Жизнеописание таддео гадди флорентийского живописца
- •Жизнеописание андреа ди чоне орканьи флорентийского живописца, скульптора и архитектора
- •Жизнеописание томмазо, прозванного джоттино флорентийского живописца
- •Жизнеописание джованни даль понте флорентийского живописца
- •Жизнеописание аньоло гадди флорентийского живописца
- •Жизнеописание берны сиенского живописца
- •Жизнеописание дуччо сиенского живописца
- •Жизнеописание антонио венециано живописца
- •Жизнеописание якопо ди казентино живописца
- •Жизнеописание спинелло аретино живописца
- •Жизнеописание герардо старинны флорентийского живописца
- •Жизнеописание липпо флорентийского живописца
- •Жизнеописание живописца дон лоренцо монаха монастыря дельи анджели во флоренции
- •Жизнеописание таддео бартоли сиенского живописца
- •Жизнеописание лоренцо ди биччи флорентийского живописца
- •Жизнеописание якопо делла кверча сиенского скульптора
- •Жизнеописание никколо ди пьеро аретинского скульптора и архитектора
- •Жизнеописание делло флорентийского живописца и скульптора
- •Жизнеописание нанни д'антонио ди банко флорентийского скульптора
- •Жизнеописание луки делла роббиа флорентийского скульптора
- •Жизнеописание паоло учелло флорентийского живописца
- •Жизнеописание лоренцо гиберти флорентийского скульптора
- •Жизнеописание мазолино да паникале флорентийского живописца
- •Жизнеописание парри спинелли аретинского живописца
- •Жизнеописание мазаччо из сан джованни ди вальдарно живописца
- •Invida cur, lachesis, primo sub flore juventae
- •Жизнеописание филиппо брунеллеско флорентийского скульптора и архитектора
- •Жизнеописание донато флорентийского скульптора
- •Жизнеописание микелоццо микелоцци флорентийского скульптора и архитектора
- •Жизнеописания антонио филарете и симоне флорентийских скульпторов
- •Жизнеописание джулиано да майано скульптора и архитектора
- •Жизнеописание пьеро делла франческа живописца из борго а сан сеполькро
- •Жизнеописание фра джованни да фьезоле ордена братьев. Проповедников живописца
- •Жизнеописание леон‑баттисты альберти флорентийского архитектора
- •Жизнеописание ладзаро вазари аретинского живописца
- •Жизнеописание антонелло да мессины живописца
- •Жизнеописание алессо бальдовинетти флорентийского живописца
- •Жизнеописание веллано из падуи скульптора
- •Жизнеописание фра филиппо липпи флорентийского живописца
- •Жизнеописания паоло римлянина и мастера мино скульпторов, а также кименти камича и баччо пинтелли архитекторов
- •Жизнеописания андреа дель кастаньо ди муджелло и доменико венециано живописцев
- •Жизнеописания джентиле да фабриано и витторе пизанелло веронца живописцев
- •Жизнеописания пезелло и франческо пезелло флорентийских живописцев
- •Жизнеописание беноццо гоццоли флорентийского живописца
- •Жизнеописания франческо ди джорджо скульптора и архитектора и лоренцо векьетта скульптора и живописца сиенцев
- •Жизнеописание галассо галасси феррарского живописца
- •Жизнеописания антонио росселино флорентийского скульптора и бернардо его брата архитектора
- •Жизнеописание дезидерио скульптора из сеттиньяно
- •Жизнеописание мино да фьезоле скульптора
- •Жизнеописание лоренцо косты феррарского живописца
- •Жизнеописание эрколе феррарца живописца
- •Жизнеописания якопо, джованни и джентиле беллини венецианских живописцев
- •Жизнеописание козимо росселли флорентийского живописца
- •Жизнеописание чекки флорентийского инженера
- •Жизнеописание дон бартоломео аббата из сан клементе миниатюриста и живописца
- •Жизнеописание герардо флорентийского миниатюриста
- •Жизнеописание доменико гирландайо флорентийского живописца
- •Жизнеописания антонио и пьеро поллайоло флорентийских живописцев и скульпторов
- •Жизнеописание сандро боттичелли флорентийского живописца
- •Жизнеописание бенедетто да майано флорентийского скульптора и архитектора
- •Жизнеописание андреа дель верроккио флорентийского живописца скульптора и архитектора
- •Жизнеописание андреа мантенья мантуанского живописца
- •Жизнеописание филиппо липпи флорентийского живописца
- •Жизнеописание бернардино пинтуриккио перуджинского живописца
- •Жизнеописание франческо франча болонца ювелира и живописца
- •Жизнеописание пьетро перуджино живописца
- •Жизнеописания витторе скарпачча и других венецианских и ломбардских живописцев
- •Жизнеописание якопо, прозванного индако живописца
- •Жизнеописание луки синьорелли из кортоны живописца
- •Жизнеописание леонардо да винчи флорентийского живописца и скульптора
- •Жизнеописание джорджоне из кастельфранко живописца венецианского
- •Жизнеописание антонио из корреджо живописца
- •Жизнеописание пьеро ди козимо флорентийского живописца
- •Жизнеописание браманте из урбино архитектора
- •Жизнеописание фра бартоломео из сан марко флорентийского живописца
- •Жизнеописание мариотто альбертинелли флорентийского живописца
- •Жизнеописание рафаэллино дель гарбо флорентийского живописца
- •Жизнеописание торриджано флорентийского скульптора
- •Жизнеописания джулиано и антонио да сангалло флорентийских архитекторов
- •Жизнеописание рафаэля из урбино живописца и архитектора
- •Жизнеописание гульельмо да марчилла французского живописца и мастера витражей
- •Жизнеописание симоне, прозванного кронака флорентийского архитектора
- •Жизнеописание доменико пулиго флорентийского живописца
- •Жизнеописания андреа из фьезоле скульптора и других фьезоланцев
- •Жизнеописания винченцио из сан джиминьяно и тимотео из урбино живописцев
- •Жизнеописание андреа из монте сансовино скульптора и архитектора
- •Жизнеописание бенедетто из ровеццано скульптора
- •Жизнеописания баччо из монтелупо скульптора и рафаэля его сына
- •Жизнеописание лоренцо ди креди флорентийского живописца
- •Жизнеописания лоренцетто флорентийского скульптора и архитектора и боккаччино кремонского живописца
- •Жизнеописание бальдассаре перуцци сиенского живописца и архитектора
- •Жизнеописания джованни франческо, прозванного фатторе флорентинца и пеллегрино из модены живописцев
- •Жизнеописание андреа дель сарто отличнейшего флорентийского живописца
- •Жизнеописание мадонны проперции деи росси болонского скульптора
- •Жизнеописания альфонсо ломбарди феррарца микеланджело из сиены и джироламо сантакроче неаполитанца скульпторов, а также доссо и баттисты феррарских живописцев
- •Жизнеописания джованни антонио личинио из порденоне и других фриульских живописцев
- •Жизнеописание джованни антонио сольяни флорентийского живописца
- •Жизнеописание джироламо из тревиджо живописца
- •Жизнеописания полидоро из караваджо и матурино флорентинца живописцев
- •Жизнеописание россо флорентийского живописца
- •Жизнеописания бартоломео из баньякавалло и других живописцев из романьи
- •Жизнеописание франчабиджо флорентийского живописца
- •Жизнеописания морто из фельтре живописца и андреа ди козимо фельтрини
- •Жизнеописание марко калабрийца живописца
- •Жизнеописание франческо маццуоли пармского живописца
- •Жизнеописания джакомо пальмы и лоренцо лотто венецианских живописцев
- •Жизнеописания фра джокондо, либерале и других веронцев
- •Locundus geminum imposuit tibi, Sequana, pontem:
- •Hunc tu jure potes dicere Pontificem.
- •(Мост не простой, а двойной воздвиг тебе.
- •Сена, Джокондо, «Мостостроитель» его можешь по праву назвать.)
- •Жизнеописание франческо граначчи флорентийского живописца
- •Жизнеописание баччо д'аньоло флорентийского архитектора
- •Жизнеописания валерио вичентинца джованни из кастель болоньезе маттео даль нассаро веронца, а также других превосходных ре3чиков камеи и гемм
- •Жизнеописание маркантонио болонца и других
- •Жизнеописание антонио да сангалло флорентийского архитектора
- •Жизнеописание джулио романо живописца
- •Жизнеописание себастиано венецианца брата‑хранителя свинцовой печати (дель пьомбо)
- •Жизнеописание перино дель вага флорентийского живописца
- •Жизнеописание доменико беккафуми сиенского живописца и мастера литья
- •Жизнеописание джованнантонио лапполи аретинского живописца
- •Жизнеописание никколо соджи живописца
- •Жизнеописание никколо по прозванию триболо скульптора и архитектора
- •Жизнеописание пьерино да винчи скульптора
- •Жизнеописание баччо бандинелли флорентийского скульптора
- •Жизнеописание джулиано буджардини флорентийского живописца
- •Жизнеописание кристофано герарди прозванного дочено из борго сан сеполькро живописца
- •Жизнеописание якопо из понтормо флорентийского живописца
- •Жизнеописание симоне моски скульптора и архитектора
- •Жизнеописания джироламо и бартоломео дженги и джовамбаттисты санмарино зятя джироламо
- •Жизнеописание микеле санмикели веронского архитектора
- •Жизнеописание джованнантонио из вердзелли прозванного содомой живописца
- •Жизнеописание бастьяно да сангалло прозванного аристотелем флорентийского живописца и архитектора
- •Жизнеописания бенвенуто гарофало и джироламо да карпи феррарских живописцев и других ломбардцев
- •Жизнеописания ридольфо, давида и бенедетто гирландайо флорентийских живописцев
- •Жизнеописание джованни да удине живописца
- •Жизнеописание баттисты франко венецианского живописца
- •Жизнеописание джованфранческо рустичи флорентийского скульптора и архитектора
- •Жизнеописание фра джованн'аньоло монторсоли скульптора
- •Жизнеописание франческо, по прозванию деи сальвиати флорентийского живописца
- •Жизнеописание даниелло риччарелли из вольтерры живописца и скульптора
- •Жизнеописание таддео дзуккеро из сант'аньоло ин вадо живописца
- •Жизнеописание микеланджело буонарроти флорентинца живописца скульптора и архитектора
- •Описание творений франческо приматиччо болонца, аббата сан мартино, живописца и архитектора
- •Описание творений тициана из кадора живописца
- •Описание творении якопо сансовино скульптора и архитектора светлейшей венецианской республики
- •О леоне леони аретинце и других скульпторах и архитекторах
- •О доне джулио кловио миниатюристе
- •О разных итальянских художниках
- •О разных фламандских художниках
- •Об академиках рисунка, живописцах, скульпторах, архитекторах, а также об их творениях и, во‑первых, о бронзино
- •Алессандро аллори
- •Джованмариа буттери
- •Кристофано дель альтиссимо
- •Стефано пиери и лоренцо делла шорина
- •Баттиста нальдини и франческо из поппи
- •Мазо маццуоли, прозванный мазо из сан фриано
- •Андреа дель минга,
- •Джироламоди франческо
- •Крочефиссайо (маккиетти)
- •И мирабелло из салинкорно
- •Федериго ди ламберто (сустерман)
- •Бернардо буонталенти
- •Джованни страдано
- •Якопо дзукки
- •Санти ди тито
- •Алессандро дель барбьере
- •Бенвенуто челлини
- •Франческо да сангалло
- •Бартоломео амманати
- •Винченцио де'росси
- •Франческо камиллиани
- •Джованни болонья
- •Винченцио данти
- •Отец игнацио данти
- •Стольдо лоренци
- •Баттиста лоренци
- •Описание творений джорджо вазари аретинского живописца и архитектора
- •Автор – художникам рисунка
- •Вазари и его история искусств
Жизнеописания агостино и аньоло сиенских скульпторов и архитекторов
Среди других, обучавшихся в школе пизанских скульпторов Джованни и Никкола, сиенцы Агостино и Аньоло, к жизнеописанию коих мы теперь приступаем, преуспели как превосходнейшие по тем временам скульпторы. Оба они, насколько мне удалось обнаружить, родились от отца и матери, сиенцев, а предки их были архитекторами, ибо ими в 1190 году в правление трех консулов была завершена Фонтебранда и затем в следующем году при тех же консулах – таможня в том же городе и другие постройки, И поистине видим мы, что в некоторых семьях семена доблести, однажды зародившись, зачастую вскоре там же и прорастают и дают побеги, приносящие затем плоды больше и лучше тех, что были у первоначальных растений. Так и Агостино и Аньоло, внеся большое улучшение в манеру Джованни и Никкола, пизанцев, обогатили искусство лучшим рисунком и выдумкой, как ясно показывают их творения.
Говорят, что вышеназванный Джованни, возвращаясь из Неаполя в Пизу в 1284 году, остановился в Сиене, дабы составить проект и заложить фасад собора с тремя главными дверями, каковой должен был быть весь богато украшен мрамором, и что тогда же к нему присоединился Агостино, которому было не более пятнадцати лет, для работы над скульптурой, первоосновы коей он уже изучил и к которой он имел склонность не меньшую, чем к архитектуре. Итак, под руководством Джованни он путем постоянных занятий превзошел в рисунке, в изяществе и манере всех своих сотоварищей настолько, что каждый говорил о нем, что он был правым глазом своего учителя. А так как лица, любящие друг друга, желают один другому, превыше всех иных благ природы, души или судьбы, таланта, который единственно делает людей великими и благородными, мало того – счастливейшими как в этой, так и в иной жизни, то и Агостино, пользуясь случаем своего знакомства с Джованни, привлек Аньоло, своего младшего брата, к тому же занятию. Сделать это затруднений ему не представилось, ибо, общаясь с Агостино и другими скульпторами, Аньоло уже и раньше, видя почести и пользу, извлекаемые из этого искусства, загорелся сильным желанием и страстью посвятить себя скульптуре, и даже раньше, чем подумал об этом Агостино, Аньоло уже сделал тайно несколько вещей. И вот, когда Агостино работал с Джованни над мраморной доской главного алтаря епископа аретинского, о коей рассказывалось выше, он добился привлечения к этой работе и названного Аньоло, своего брата, который проявил себя в этом произведении так, что по его окончании он в совершенстве своего искусства оказался не уступающим Агостино. Когда же Джованни в этом убедился, то он после этой работы стал пользоваться услугами и того и другого в прочих многочисленных своих работах, выполнявшихся им в Пистойе, Пизе и других местностях.
А так как занимались они не только скульптурой, но и архитектурой, то не прошло много времени, как Агостино в Сиене при правлении Девяти выполнил проект их
дворца в Мальборгетто, а было это в 1308 году. Этим он приобрел на родине такую известность, что и тот и другой, по возвращении после смерти Джованни в Сиену, были назначены общественными архитекторами, после чего позднее, в 1317 году, по их указаниям был выстроен северный фасад собора, а в 1321 году по их же проекту начали строить Порта Романа в том виде, какой они имеют ныне. Закончены же они были в 1326 году; ворота эти раньше именовались Порта Сан Мартино. Они перестроили также ворота в Туфи, называвшиеся раньше Порта ди Санта Агата аль Арко. В том же году по проекту тех же Агостино и Аньоло были начаты церковь и монастырь св. Франциска по почину кардинала гаэтского, апостолического легата. Вскоре после этого через кого‑то из Толомеи, пребывавших в изгнании в Орвието, Агостино и Аньоло были вызваны туда, дабы выполнить несколько скульптур для попечительства Санта Мариа в этом городе. Отправившись туда для этой цели, они выполнили из мрамора несколько скульптурных пророков, которые и ныне среди других работ на том же фасаде остаются лучшими и наиболее пропорциональными в этом столь прославленном творении. Случилось же, что в 1326 году Джотто, как об этом говорилось в его жизнеописании, был приглашен в Неаполь герцогом калабрийским Карлом, пребывавшим тогда во Флоренции, дабы выполнить королю Руберто некоторые вещи в Санта Кьяра и других местах того же города. Когда же по пути туда Джотто проезжал через Орвието, дабы взглянуть на произведения, выполненные и выполнявшиеся там столькими мастерами, ему захотелось осмотреть все внимательно. А так как больше всех остальных скульптур ему понравились Пророки сиенцев Агостино и Аньоло, то и пошло отсюда, что Джотто не только похвалил и, к большому их удовольствию, включил их в число друзей своих, но и отправил их к Пьеро Сакконе из Пьетрамалы, как наилучших из живших тогда скульпторов для выполнения, как об этом говорилось в жизнеописании самого Джотто, гробницы епископа Гвидо, синьора и епископа аретинского. И таким образом именно потому, что Джотто, видевший в Орвието произведения многих скульпторов, признал лучшими произведения сиенцев Агостино и Аньоло, им и было поручено выполнение названной гробницы, однако по проекту Джотто и по модели, посланной им названному Пьеро Сакконе. Закончили эту гробницу Агостино и Аньоло в течение трех лет, работая с большим прилежанием, и установили ее в церкви епископства Аретинского, в капелле Св. Даров. На саркофаге с консолями, покрытыми искусно выполненной порезкой, покоится высеченное из мрамора тело епископа, а по сторонам ангелы очень изящно раздвигают занавески. Кроме того, в филенках полурельефом высечены двенадцать историй из жизни и деяний названного епископа с бесчисленным количеством малых фигур. Рассказать содержание этих историй мне не покажется затруднительным, дабы видно было, с каким терпением они выполнены и как оба скульптора добивались в своей работе хорошей манеры.
На первой изображено, как епископ при помощи миланской партии гибеллинов приславшей ему четыреста каменщиков и денежные средства, перестраивает заново стены Ареццо, удлиняя их настолько, чтобы они получили форму галеры; на второй – взятие Лучиньяно ди Вальдикьяна; на третьей – взятие Кьюзи; на четвертой – взятие Фрондзоли, в то время укрепленного замка над местечком Поппи, принадлежавшего сыновьям графа Баттифолле; на пятой – замок Рондине после многомесячной осады аретинцами сдается, наконец, епископу; на шестой – взятие замка Бучине в Вальдарно; на седьмой – штурм крепости Капрезе, принадлежавшей графу Ромена и выдержавшей многомесячную осаду; на восьмой – по приказанию епископа разрушается замок Латерино и крест‑накрест перекапывается возвышающийся над ним холм, дабы нельзя было больше возвести там укреплений; на девятой мы видим, как епископ разрушает и предает огню и пламени Монте Сансовино, изгоняя оттуда всех обитателей; на одиннадцатой – венчание епископа митрой, причем примечательны красивые одежды пехотинцев и конников, а также и другого люда; на двенадцатой, наконец, мы видим, как его люди несут его из Монтенеро, где он заболел, в Массу и оттуда затем после его кончины в Ареццо. Вокруг этой гробницы, кроме того, во многих местах – эмблемы гибеллинов и герб епископа, а именно шесть квадратных золотых камней на лазурном поле, расположенные в том же порядке, как шесть шаров в гербе Медичи. Герб этот епископского рода был описан братом Гвиттоне, рыцарем и поэтом аретинским, при описании местоположения замка Пьетрамала, откуда это семейство было родом, сказавшим:
Джильон и Кьясса встретились на воле
Там, где мои когда‑то жили предки,
У коих шесть камней в лазурном поле.
Итак, Аньоло и Агостино, сиенские скульпторы, выполнили эту работу с величайшим искусством и изобретательностью и с наибольшим прилежанием, когда‑либо виденным в любой вещи, выполненной в те времена. И поистине они заслуживают восхваления бесконечного, изобразив там столько фигур, столько местностей, городов, башен, коней, людей и других вещей, что просто чудо. И хотя гробница эта в большей своей части была повреждена французами герцога Анжуйского, кои в отместку врагам своим за какие‑то полученные ими обиды разграбили большую часть этого города, тем не менее она обнаруживает, что была выполнена с большим пониманием дела, названными Агостино и Аньоло, которые высекли на ней весьма крупными литерами следующие слова: Hoc opus fecit magister Augustinus et magister Angelus de Senis.( Эту работу выполнил мастер Аньоло из Сиены). После этого в 1329 году они выполнили в Болонье мраморную доску для церкви Сан Франческо в прекраснейшей манере; на ней помимо богатейших резных украшений они сделали фигуры высотой в полтора локтя: Христа, венчающего Богоматерь, и по сторонам по три подобных же фигуры святых Франциска, Якова, Доминика, Антония Падуанского, Петрония и Иоанна Евангелиста; а под каждой из названных фигур высечена в низком рельефе история из жития святого, находящегося над ней, и во всех этих историях – бесконечное количество полуфигур, образующих по обычаю того времени богатое и красивое убранство. Явственно видно, что Агостино и Аньоло потратили на это произведение труд огромнейший и вложили в него всяческое старание и рвение, ибо поистине работа эта достойна была восхваления, и на ней, хотя и наполовину стертые, все же можно прочитать их имена и дату, на основании чего, зная, когда они ее начали, можно увидеть, что трудились они над ее выполнением целых восемь лет; правда, в то же время сделали они также много других вещиц в разных Других местах и для разных лиц. И вот в то время, как они работали в Болонье, город этот при посредстве папского легата добровольно отдался церкви, папа же, в свою очередь, обещал переехать со своим двором на жительство в Болонью, но для своей безопасности пожелал построить там замок или же крепость. Болонцы согласились на это, и крепость была быстро воздвигнута по проекту и под руководством Агостино и Аньоло; однако существование ее было весьма кратковременным, ибо болонцы, узнав, что многочисленные обещания папы были совершенно пустыми, сломали и разрушили названную крепость гораздо быстрее, чем ее построили. Говорят, что в то время, когда оба эти скульптора жили в Болонье, река По стремительно вышла из русла, причинив невероятный ущерб мантуанской и феррарской землям и умертвив более десяти тысяч человек, которые погибли при этом, а также опустошив всю местность на много миль вокруг, и что потому они были приглашены и, как люди изобретательные и опытные, нашли способ вернуть сей ужасный поток в его ложе, укротив его насыпями и другими полезнейшими береговыми укреплениями, и это послужило к большому их прославлению и пользе, ибо помимо того, что они приобрели известность, они получили почетнейшие награды от синьоров мантуанских и от Эсте.
После этого в 1338 году они возвратились в Сиену, где под их руководством и по их проекту была выстроена новая церковь Санта Мариа близ старого собора в сторону площади Манетти, а немного спустя сиенцы, оставшиеся весьма удовлетворенными всеми работами, которые были ими выполнены, постановили по этому случаю осуществить то, о чем рассуждали до того времени многократно, но напрасно, а именно соорудить общественный фонтан на главной площади насупротив дворца Синьории. И так как попечение об этом было возложено на Агостино и Аньоло, то они и провели по свинцовым и глиняным трубам, хотя и было это весьма затруднительно, воду к этому фонтану, который и начал бить в 1343 году, первого июня, к великому удовольствию и удовлетворению всего города, оставшегося посему весьма обязанным доблести обоих этих своих граждан. В то же самое время строился зал Большого совета палаццо дель Пубблико и равным же образом под их же руководством и по их же проекту была завершена в 1344 году башня названного палаццо, на которую были повешены два больших колокола, один из которых был получен из Гроссетто, другой же был вылит в Сиене. В конце концов Аньоло попал в город Ассизи, где в нижней церкви Св. Франциска соорудил капеллу и мраморную гробницу для брата Наполеоне Орсини, который был кардиналом и монахом‑францисканцем и умер в этом городе. Агостино, оставшийся в Сиене на общественной службе, скончался в то время, когда выполнял рисунок украшений для названного фонтана на площади, и был с почестями погребен в соборе. Я не нашел ничего и поэтому ничего не могу и сказать о том, как и когда умер Аньоло, а также и о других значительных работах, выполненных обоими братьями, и потому пусть будет здесь конец их жизнеописанию.
Теперь же, так как несомненно было бы ошибкой, следуя временному порядку оставить без упоминания некоторых из тех, которые, хотя и не сделали столько, что можно было бы составить все их жизнеописания, тем не менее как‑то обогатили искусство и мир красотой и удобством, я, воспользовавшись, случаем, ибо выше говорилось об аретинских епископстве и приходской церкви, замечу, что Пьетро и Паоло, аретинские ювелиры, учившиеся рисованию у сиенцев Аньоло и Агостино, первые выполнили резцом крупные работы, обладавшие некоторыми достоинствами. Так, для протопресвитера приходской церкви в Ареццо они выполнили серебряную голову естественной величины, в которую была помещена глава св. Доната, епископа и покровителя названного города; работу эту нельзя не похвалить как потому, что на ней были выполнены эмалью несколько весьма прекрасных фигур и другие украшения, так и потому, что она была, как уже сказано, одной из первых вещей, обработанных резцом.
Почти в то же время или немногим раньше цех Калимара во Флоренции заказал мастеру Чоне, превосходному ювелиру, если не весь, то большую часть серебряного алтаря св. Иоанна Крестителя с многочисленными историями из жития этого святого вырезанными на серебряном листе толковыми полурельефными фигурами. Произведение это как за свои размеры, так и за новизну почиталось всяким ее видевшим удивительным. Тот же мастер Чоне в 1330 году, когда под сводами собора Санта Репарата было обретено тело св. Зиновия, включил в серебряную голову натуральной величины остаток главы названного святого, что и ныне хранится в серебряной голове и носится во время процессий; голова эта почиталась тогда вещью прекраснейшей и принесла большую известность художнику, который вскоре после скончался в богатстве и славе великой.
Мастер Чоне оставил много учеников и среди прочих аретинца Форцоре ди Спинелло, выполнявшего резцом всякие отличнейшие работы, в особенности же превосходно истории из серебра, залитого на огне эмалью, о чем свидетельствуют в аретинском епископстве митра с прекраснейшей отделкой эмалью и очень красивый серебряный посох. Он же работал для кардинала Галеотто из Пьетрамалы над многими серебряными вещами, кои после смерти кардинала остались монахам в Верниа, где тот пожелал быть погребенным и где помимо постройки, возведенной там графом Орландо, синьором Кьюзи, небольшого замка под Верниа, он построил церковь и много монастырских помещений, нигде не оставив после себя ни герба своего, ни какой‑либо другой памяти. Учеником мастера Чоне был также Леонардо ди сер Джованни, флорентинец, который при помощи резца и паяльной трубки и, владея рисунком, лучшим, чем тот, коим обладали до него другие, выполнил много работ, и в особенности алтарь и серебряный образ для Сан Якопо в Пистойе; в этой работе помимо многочисленных историй весьма восхвалялась находящаяся в середине фигура св. Иакова высотой более локтя, круглая и выполненная столь чисто, что кажется скорее вылитой, чем вырезанной резцом. Фигура эта помещается среди названных историй алтарной доски, вокруг же обходит фриз из эмалевых букв, гласящих следующее: Ad honorem Dei et Sancti Jacobi Aposloli, hoc opus factum fuit tempore Domini Franc. Pagni dictae operae operarii sub anno 1371, per me Leonardum ser Io,de Floren. aurific (Во славу Господа и святого апостола Иакова работа сия выполнена во времена господина Франческо Паньи, попечителя названной работы, в 1371 году, мною, Леонардо ди сер Джованни, флорентийским ювелиром.).
Возвратимся же теперь к Агостино и Аньоло. Было у них много учеников, кои после них выполнили много архитектурных и скульптурных вещей в Ломбардии и других местностях Италии, и среди прочих мастер Якопо Ланфрани из Венеции, заложивший церковь Сан Франческо в Имоле и выполнивший там скульптуры на главных дверях, где вырезал свое имя и дату, каковой был 1343 год. В Болонье тот же мастер Якопо воздвиг в церкви Сан Доменико мраморную гробницу для Джованни д'Андреа Кальдуино, доктора прав и секретаря папы Климента VI, и другую, прекраснейшей работы, также из мрамора и в той же церкви выполнил для Таддео Пепполи, блюстителя народа и справедливости в Болонье; и в том же 1347 году, когда была завершена эта гробница, или немногим раньше, мастер Якопо отправился в Венецию, к себе на родину, и заложил там при доже мессере Андреа Дандоло церковь Сант Антонио, которая раньше была деревянной, по заказу одного флорентийского аббата из древнего семейства Абати; завершена была эта церковь в 1349 году. Венецианцы Якобелло и Пьетро Паоло, которые также были учениками Агостино и Аньоло, соорудили в Сан Доменико в Болонье мраморную гробницу для мессера Джованни да Линьяно, доктора прав, в 1383 году. Все эти и многие другие скульпторы работали долгое время, следуя одной и той же манере, которую они и распространили по всей Италии. Полагают также, что и тот пизарец, который помимо многих других вещей построил на родине церковь Сан Доменико со скульптурными мраморными дверями, с тремя круглыми фигурами Бога Отца, св. Иоанна Крестителя и св. Марка, был учеником Агостино и Аньоло, о чем свидетельствует его манера. Эта работа была закончена в 1385 году. Но так как я стану слишком многословным, если пожелаю упомянуть подробно о работах, выполненных в этой манере многочисленными мастерами тех времен, я думаю, что сказанного мною в общих чертах пока достаточно, и главным образом потому, что подобные работы не приносят особой пользы для нашего искусства. О перечисленных же выше мастерах, как мне казалось, следовало упомянуть, ибо, если они и не заслуживают того, чтобы о них говорить пространно, все же, с другой стороны, ›ни не таковы, чтобы можно было обойти их полным молчанием.