методички / Валов Введение в специальность

Задание выполняется в несколько этапов: сбор материала по литературным источникам, увражам и обмерам, затем построение эскиза перспективы сооружения в зависимости от избранной точки зрения, направленности освещения, характера окружающего пространства. Умение в своей работе свободно оперировать этими закономерностями необходимо каждому архитектору. Графическое обучение завершается летней обмерной практикой. Небольшие бригады студентов в количестве трех-четырех человек обычно обмеряют малые формы архитектуры, планы, разрезы, фасады, отдельные детали – капитель, антаблемент, порталы, двери, окна и т.п. В итоге собирается полный обмер памятника, который затем используется для практической работы по изучению композиции и построению перспективы. В настоящее время в процесс архитектурного проектирования наряду с местным моделированием весьма эффективно входит компьютерное моделирование.

Особенности архитектурной композиции. Мастерство архитекту-

ры – это способность синтетически задумать и выразить содержание, структуру и форму как подлинное единство пользы и красоты. Для этого надо овладеть философией, экономикой, техникой, строительным процессом, ремеслом архитектора и инженера, пониманием законов гармонии, связи архитектурных объектов и природы.

Для того чтобы объединить все разнообразные требования к архитектурным произведениям в целостный организм – здание, комплекс зданий, город, придать им необходимую эмоциональную выразительность, архитектор должен владеть мастерством композиции.

Композиция – это важнейший организующий элемент всякой художественной формы, придающий произведению единство и целостность.

Архитектурной композицией называют определенное закономерное расположение и сочетание всех внешних и внутренних элементов здания, гармонично согласованных между собой и образующих единое целое. Закономерное расположение нескольких зданий в сочетании их с внешним пространством составляют более сложную композицию – ансамбль.

Архитектурная композиция строится на закономерностях искусства и науки, определяясь в каждом случае конкретными функциональными, эстетическими и технико-экономическими требованиями. Формула «строить удобно, прочно, экономично и красиво», выражающая задачи архитектуры, определяет и основы архитектурной композиции.

Целью архитектурной композиции является достижение единства формы и содержания, которые часто находятся в решениях их противоречий друг с другом. Задача композиции – примирить все противоречия. Задачей архитектурной композиции является приведение к единству всех требований функционального, технического, экономического и эстетического порядка. Таким образом, архитектурная композиция в целом не яв-

140

ляется только художественной категорией: эстетическая сторона составляет здесь лишь часть общей программы. Термин «композиция» применяется как к сооружению или его проекту в целом, так и к его частям – композиции плана, фасада, детали. Мастерство архитектора и заключается в том, чтобы найти лучший вариант единства формы и содержания. В этом важную роль играют талант и интуиция автора. Поэтому чтобы овладеть мастерством композиции, архитектору нужно знать ее закономерности, которые являются основой архитектурной грамоты. Это так же, как, например,

влитературе: знание грамматики не делает любого человека писателем или поэтом, но для литературного творчества это знание необходимо.

Теория архитектурной композиции составляет часть общей архитектурной науки. Ее содержанием является исследование закономерностей формообразования. Она образует переходную ступень общей теории к практике, умению, творческому мастерству. Закономерности, исследуемые

втеории композиции, называют категориям или элементами композиции. К этим категориям относятся: объемно-пространственная и конструктивная структуры и их архитектоника; средства гармонизации пространственной формы, к которым относятся симметрия и асимметрия, статичность и динамичность, пропорции и ритм, масштаб и масштабность, контраст и нюанс, цвет и фактура.

Объемно-пространственная структура и тектоника – главные, первичные категории архитектурной композиции, непосредственно связанные с функциональной ориентацией и конструктивным строением архитектурного произведения. Эти две взаимосвязанные категории – пространство и формирующая его оболочка – в произведениях архитектуры неразделимы.

Средства гармонизации служат для художественной организации пространственной формы. С их помощью она приводится в соответствие с особенностями и психофизиологическими закономерностями восприятия человеком. Средства гармонизации используются и в других видах искусств – графике, живописи, скульптуре.

Основным законом теории композиции является закон единства содержания и формы архитектурного произведения, закон гармоничного единства всех его частей. Если есть единство, то есть и целостность композиции, нет единства – нет композиции.

5.3. Объемно-пространственная и конструктивная структуры

Организация пространства в архитектуре прямо связана с назначением ее. Поэтому объемно-пространственную композицию, вырастающую на основе решения функциональных задач, естественно строить изнутри наружу. Материальная оболочка, ограничивающая это пространство, образует объем здания, а в сочетании с внутренним пространством – объемно-

141

пространственную структуру, композицию.

Пространственная композиция соответствует пространственному формообразованию. Основным его признаком является наличие поверхностей, ограничивающих пространство. Это пространство может быть в большей или меньшей степени замкнутым, в большей или меньшей степени расчлененным. Простейшим случаем является единое пространство, образующее интерьер, например комнаты, зала, производственного цеха.

Фронтальная композиция характеризуется тем, что все ее элементы располагаются по двум фронтальным координатам, т.е. по ширине и по высоте. Расположение по глубине имеет подчиненное значение. Такую композицию могут иметь фасады зданий, которые рассчитаны на обозрение с одной стороны улицы.

Объемная композиция характеризуется тем, что ее элементы располагаются по терм координатам – ширине, высоте, глубине. Объемную композицию применяют для отдельно стоящих зданий, рассчитанных на обозрение со всех точек зрения.

Глубинно-пространственная композиция характеризуется наличием пространства, в котором определяющими являются глубинные координаты. Такое композиционное построение может относиться как к одному, так и к группе зданий. Существует два основных вида глубинного пространства: внутреннее, т.е. интерьер, и внешнее, образуемое зданиями и ландшафтом, т.е. архитектура ансамблей.

Форма объема здания зависит от его внутреннего пространства, предопределяемого его функцией. Объемно-пространственное содержание архитектурных форм отличается большим разнообразием.

Основой регулярных форм, которые используются в большинстве архитектурных сооружений, служат геометрические формы. Однако геометрия дает абстрактную идею формы. В архитектуре отвлеченная геометрическая форма конкретизируется путем пластической проработки. С точки зрения геометрии параллелепипед или цилиндр в любом случае сохраняет свои свойства. Эти же формы, примененные в архитектурном сооружении, обладают совершенно разными эстетическими качествами и характером выражения в зависимости от тех пластических средств, с помощью которых они решены, т.е. от соотношения их размеров, положения в пространстве, масштаба, разработки поверхности.

В зависимости от особенностей построения можно выделить некоторые виды архитектурных формообразований.

Объемная форма характеризуется ясно выраженным объемным построением. Она тем выразительнее, чем менее самостоятелен характер поверхностей над пластикой фасадов.

Плоскостная форма проявляется в том случае, когда объем сооружения воспринимается, например, в зданиях, стоящих в ряду сплошной за-

142

стройки улицы, и фасадная поверхность каждого здания приобретает самостоятельный характер.

Линейная форма характеризует протяженность объемного сооружения за счет проявления линейных «служебных» элементов архитектурных форм, например ребер канилюр или сводов, карнизов или фризов.

Дальнейшее развитие пространственной композиции идет по пути

	расчленения единого пространства на				Анфиладно-
	отдельные части, хотя и объединенные
				Ячейковая	кольцевая
	в целое. Такое расчленение внутренне-
	го пространства способствует возник-
	новению ощущения известной глубины			Кольцевая
	при зрительном восприятии интерьера.				Зальная
	Многообразие форм связи между про-
	странствами дает основу художествен-
	ной выразительности решений. Реали-			Бескоридор-	Павильонная
	зовать такое многообразие позволяют
	новые средства строительной техники.			ная
	Принцип организации		архитек-
	турного пространства – развитие свя-
	зей между частями при сохранении их
	четкого разграничения – позволяет по-			Коридорно-
	лучить высокохудожественные и пла-				Ячейково-
				кольцевая
	стичные	архитектурные	формы.		зальная
	Принцип этот получает выражение в
	различных системах группировки про-
	странств внутри здания. Возможные
	сочетания сводятся к следующим ти-			Анфиладная
	пам (рис. 5.11): ячейковая, коридорная,
	связанная бескоридорная, коридорно-
	анфиладная,	анфиладно-кольцевая,
	зальная,	павильонная,	ячейково-	Рис. 5.11. Системы группировки по-
	зальная. Развитие связей за счет раз-				мещений
	граничения	элементов возрастает от

первой системы к пятой.

Ячейковая система складывается из внутренне завершенных функционально независимых частей. Наиболее характерна ячейковая система для многоквартирных жилых домов, одноэтажных жилых блоков летних гостиниц, кемпингов. В старых русских городах ячейковая система часто применялась для торговых построек (торговые ряды, гостиные дворы). Самостоятельно функционирующие ячейки могут иметь общую коммуникацию, связывающую их с внешней средой, такая система характерна для многоэтажных жилых домов. Их квартиры разделены, независимы одна от

143

другой, но связаны с улицей общей лестницей (секционные дома) или ле- стницей-галереей (галерейные дома).

Коридорная система складывается из ячеек, вмещающих части единого цикла процессов. Эта система используется для многих типов общественных сооружений (учебные и административные здания, больницы, санатории и т.п.), а также для жилых построек, где часть бытовых процессов перенесена в помещения общественного обслуживания (общежития, дома для малосемейных, гостиницы).

Связанная бескоридорная система объединяет ячейки, также вмещающие части цикла процессов, но связью между ними служит помещение, развитое как в длину, так и в ширину. Примерами подобной системы могут служить школы, где классы связываются широкой рекреацией или актовым залом; общежития, комнаты которых расположены вокруг гостиной; административные здания с группами кабинетов по сторонам больших рабочих комнат или центрального холла, включающего систему лифтов (высотные конторские здания).

Анфиладная система – ряд помещений, объединенных сквозным проходом – используется при единстве функционального процесса, требующего лишь незначительной степени подразделения его частей. Такая система предполагает определенную последовательность, в которой ее части раскрываются одна в другую. Анфиладная система часто используется для зданий выставок и музеев.

Зальная система, в основе которой лежит единое пространство, применяется для единых процессов, требующих больших нерасчлененных площадей, для зрелищных и спортивных сооружений, павильонов выставок, крытых рынков.

Понятие тектоники в архитектуре. В архитектуре тектоникой мы называем художественное выражение работы конструкций и материала. Архитектурные формы становятся тектоническими, когда они входя в единую систему, формирующую художественный образ на основе выявления структурных особенностей и работы как материала так и данной конструкции. Конструктивная система здания должна быть художественно осмыслена и практически выполнена.

Единство прекрасного и полезного, конструкции и архитектурной формы заложено в природе архитектуры. Созданный в античности ордер стал той формой, которая позволяла обеспечивать взаимосвязь частей и целого, приводя произведение к единой эстетической системе. Однако процесс сложения ордерной системы занял век, а в наше время – время стремительных изменений и методов строительства – процесс развития языка новых тектонических форм, связанных с новыми конструкциями, укладывается в десятилетия (рис. 5.12).

Развитие науки и техники дало архитектуре много новых материалов,

144

145

которые стали основой развития новых конструктивных структур. Каждой конструктивной системе свойственны определенные тектонические формы и приемы построения. Можно выделить различные виды тектонических систем – тектонику стоечно-балочных конструкций, стеновых, каркасных, сводчатых и тонкостенных пространственных конструктивных систем (оболочкой, структуры, винтовые покрытия, пневматические и тентовые). В пределах этих систем тектонические формы могут иметь различные характеристики, зачастую совершенно несхожие, зависящие от материала

или

технологии

строительства.

а)

б)

в)

г)

В

процессе

формирования

ар-

хитектурного

со-

оружения

важную

роль играют конст-

руктивные и строи-

тельные

приемы,

которые

в

значи-

тельной

степени

определяют его тек-

тоническую

форму,

влияют на объемно-

Рис. 5.12.Тектоническая структура стен: а – палаццо Меди-

простран-ственное

чи Риккарди во Флоренции (XV в.); б – Поганкины палаты в

и структурные

ре-

Пскове (XVII в.); в – современный крупноблочный жилой

шения.

дом; г – крупнопанельный жилой дом

Все

позна-

а)

б)

в)

ется

в

сравнении.

На рис. 5.13 при-

ведены

схемы

планов

и

срезов

сооружений, при-

мерно

равновели-

ких

по

площади

(около 5000 кв.м),

но разных по кон-

струкции и текто-

ническому

строю.

В Большом гипо-

стильном

зале

храма

Амона

в

Рис. 5.13. Динамика развития тектонических систем: а – ги-

Корнаке

(Египет)

постильный зал в Корнаке; б – базилика Максенция в Риме;

каменное

пере-

в – выставочный павильон в Турине

крытие поддерживают сто тридцать четыре колонны диаметрами 2,5 и 3,5 м, которые занимают почти 25% площади зала. Колонны тесно сдвинуты, так как каменной балкой можно перекрыть относительно небольшой пролет. Пространство зала может быть воспринято только по частям, в очень ограниченных пределах.

Картина резко меняется в базилике Максенция в Риме (рис. 5.13,б), где бетонные своды покоятся на немногих мощных опорах. Наконец, пространство совершенно освобождается в выставочном павильоне в Турине, перекрытом сводом из сборных армоцементных элементов без единой промежуточной опоры (рис. 5.13,в).

Характер конструкции влияет не только на общее объемнопространственное решение, но и на формообразование отельных элементов, их размеры и пропорции. Если каменные опоры, наиболее совершенно выраженные в колонне, имеют максимальное отношение диаметра к высоте (1:10), то железобетонные или металлические стойки могут иметь соотношение 1:630 и более. Архитектурное сооружение может быть в большей или меньшей степени тектоничным в зависимости от того, в какой мере его формы выражают закономерности строительной структуры.

5.4. Средства гармонизации архитектурной среды

Объемно-пространственная структура и архитектоника являются основными общими категориями. Для того чтобы композицию привести в полную гармонию, создать соразмерность и гармоничность соотношений всех ее частей и деталей, придать ей наиболее полную эстетическую выразительность, необходимо применять некоторые специфические средства композиции или, как их называют, средства гармонизации.

Симметрия и асимметрия являются наиболее простыми и ясными средствами композиции. Они определяют основу построения как всей объ- емно-пространственной композиции, так и отдельных частей здания и архитектурных деталей. Принцип симметрии и асимметрии используется при создании архитектурных ансамблей и планировочных комплексов.

Симметрией называют строго закономерное расположение одинаковых элементов относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр плоскости или объема. Простейшим видом симметрии является зеркальная симметрия левого и правого, которая наиболее распространена в архитектуре (рис. 5.14).

Симметрия сооружения связывается с организацией его функции и объединяет композицию. Проекция плоскости симметрии – ось здания – определяет обычно размещение главного входа и начало основных потоков движения. Главной оси, объединяющей всю композицию, могут сопутствовать подчиненные оси симметрии частей. Симметричный прием создает

146

статичность композиции, он помогает выразить строгость, торжественность, парадность. В произведениях архитектуры абсолютно строгая симметрия встречается редко, что объясняется сложным функциональным содержанием зданий. В большинстве случаев применяют так называемую частично нарушенную симметрию – дисимметрию (например, при строго симметричном по форме плане несимметричное расположение помещений или при симметричном фасаде свободное расположение деталей).

При асимметричном построении композиции ее отдельные элементы располагаются при полном или частичном отсутствии симметрии. При этом неравные по величине и разные по форме части располагаются так, что создают зрительное равновесие, чем сохраняют единство композиции.

В сложных композициях симметрия и асимметрия обычно сопутствуют друг другу. Выбор того или иного приема построения композиции в

а)	б)

Рис. 5.14.Виды симметричных композиций: а – здание биржи в Петербурге; б – старое здание государственной библиотеки в Москве

каждом случае зависит от функциональных особенностей здания, места в ансамбле площади, улицы и т.д. и идейно-художественного замысла.

Если симметрия в архитектуре всегда воспринимается как очевидная композиционная закономерность, то асимметричное построение представляет собой более сложную задачу. Решение асимметричных архитектурных объемов основывается на других композиционных принципах – уравновешенности масс и живописности. Асимметрия – общая особенность композиций, создававшихся не по заранее составленному плану, а в ходе постепенного решения задач, поставленных жизнью. Это естественно – симметрия хоть и не исключает развитие композиции, но сильно ограничивает его, предопределяя направление роста вдоль оси или по обе ее стороны при сохранении симметричности формы. Напротив, асимметричная композиция не навязывает ни характера дополнительных частей, ни на-

147

правления, в котором они могут наращиваться. Асимметричная система обладает гибкостью, допускающей совместное существование несхожих, разнохарактерных частей. Она позволяет в органическом единстве с историческими объектами создавать новые сооружения, не придавая им архаизированной формы. Асимметрия оказывается связанной не только с образным выражением динамизма, но и с динамикой формы во времени, ее изменчивостью, симметрия же неразделима со статичностью, равновесием частей и стабильность во времени, законченностью композиций.

			Статичность	и динамичность
а)
			композиции – важные средства органи-
			заций среды жизнедеятельности челове-
			ка. Динамика и уравновешенность ком-
			позиции являются	важным фактором
			эмоциональной выразительности в ар-
			хитектуре. В одних случаях композиция
б)			предопределяет направленность движе-
			ния, в других она служит для привлече-
			ния внимания к главному ее акценту.
			Ось композиции определяет направле-
			ние и эмоциональность движения. Гиб-
			ко сформированный	план композиции
	Рис. 5.15. Здания аэровокзалов:		или освобождает от гипнотической си-
	а– со статическими формами;		лы симметрий, сковывающей волю, или
	б – с динамическими формами		возбуждает неожиданностью асиммет-

рии. Одновременная горизонтальная и вертикальная направленность осей симметрии композиции ведет к уравно-

вешенности, статичности пространства и объема здания.

В

зависимости

а)

б

)

от замысла сооруже-

ния

могут

вызывать

ощущение

статиче-

ской уравновешенно-

в)

г)

д)

сти

или,

наоборот,

динамической

уст-

ремленности. На рис.

5.15

показаны

два

современных

здания

аэровокзалов. Первое

Рис. 5.16. Принцип «чуть-чуть» корректировки форм: а –

здание

состоит

из

трех

равных

частей,

шара; б – конуса; в – капли жидкости на гидрофильной и

перекрытых

железо-

гидрофобной поверхностях; г – цилиндра; д – плоских эле-

ментов; 1 – ось вращения; 2 – образующая

бетонными

кресто-

148

Рис. 5.17. Виды ритма: 1 – метрические ряды с интервалами и без интервалов; 2 – метрические ряды с чередованием элементов двух видов; 3 – метрические ряды с чередованием неравных интервалов между равными элементами; 4 – метрические ряды с чередованием неравных элементов и интервалов; 5 – ритмические ряды равных элементов, повторяющихся на возрастающих интервалах, и ритмический ряд с возрастающими элементами на равных интервалах; 6 – ритмические ряды с возрастающими величинами форм и интервалов; 7 – ритмический ряд, образованный сочетанием метрических рядов; 8

– ритмический ряд, образованный наложением двух метрических рядов

выми сводами. Композиция воспринимается здесь как спокойная, статически уравновешенная и вместе с тем достаточно легкая. Второе здание также состоит из трех объемов, перекрытых железобетонными оболочками сложной формы, но напоминает гигантскую, приготовившуюся взлететь птицу – настолько динамичны его конструктивные формы.

Законченность, идеальность и эстетичность некоторых, а может быть, всех геометрически организованных технических изделий «до безобразия» эстетичны. Абсолютно статичными и эстетически совершенными являются формы геометрических объемов: куба, параллелепипеда, призмы, пирамиды, конуса, шара, цилиндра, полусферы и т.п. Перед архитектором всегда стоит вопрос: как придать им динамичность, не нарушая их эстетическую значимость?

Возможно, путь заключается в принципе «чуть-чуть» корректировки этих форм (рис. 5.16).

Метр и ритм в архитектуре проявляются как закономерное повторение и чередование архитектурных деталей, элементов, форм, объемов. Это чередование используют в качестве специфического средства композиции как для отдельных зданий, так и для ансамблей [27]. Существуют два вида повторяемости – метрическая и ритмическая. Простейший ее вид – метрический – основан на чередовании одинаковых элементов с равными интервалами между ними (рис.5.17,а). Более сложный вид повторяемости – ритм – основан на закономерном изменении форм и интервалов. Этот порядок помимо повторности характеризируется изменением их числа, размеров, форм и т.д. (рис. 5.17,б). Метр и ритм в архитектуре часто выступают в единстве, образуя еще более сложные метроритми-

149