13. И.В. Жолтовский (1867-1959).

Русский архитектор, мастер русского неоклассицизма. Изучал архитектуру в Италии. Особенно близок А.Палладио, чьи Четыре книги об архитектуре он перевел на русский язык.

дом Скакового общества, 1903

особняк Тарасова на Спиридоновке, 1909–1912

жилые дома завода АМО в Москве, 1915

Предложил план перепланировки Москвы (1918–1923) – с новым центром столицы на юго-западе

дома на Смоленской площади и Большой Калужской улице (оба закончены в 1949; за проект последнего зодчий получил Сталинскую премию 1950).

Среди поздних работ Жолтовского особенно известен московский ипподром (1951–1955).

педагог (ВХУТЕМАСе и других вузах)

14. В.Щуко (1878 - 1939)

Архитектор, живописец, сценограф, скульптор. Обучался в мастерской Л.Н. Бенуа, занимался изобразительным искусством и исследованием памятников древнерусской архитектуры. В петербургских работах Щуко 1907—11 сказалось влияние модерна и художественных установок объединения «Мир искусства».

В 1928 победил в конкурсе на здание Библиотеки имени В.И.Ленина

В 1932 Щуко и Гельфрейх были привлечены к проектированию Дворца Советов (совместно с Б.М. Иофаном).

участвовал в разработке проекта реконструкции центра Москвы (1935—36),

возведении Большого Каменного моста через Москву-реку (окончено в 1937),

главного павильона ВСХВ

станции метро «Электрозаводская»

15. И.Фомин (1872 - 1936)

Cоветский архитектор. Был помощником архитектора Л. Н. Кекушева, затем Ф. О. Шехтеля. В ранний период творчества испытал влияние модерна. С начала 1900-х гг. Фомин изучал наследие отечественного зодчества; участвовал в издании "Истории русского искусства", организовал "Историческую выставку архитектуры" в 1911 в Петербурге. Фомин - создатель стиля неоклассицизма в рус.архитектуре.

планировка и озеленение Марсова поля в Петрограде (1920-23)

Химико-технологический институт в Иванове (1929)

бывший дом общества "Динамо" (1928-30),

новый корпус Моссовета (1929-30)

станция метрополитена "Красные ворота" (ныне "Лермонтовская", 1935)

здание Совета Министров УССР в Киеве, 1934-1938.

16. Художественный авангард. Мастера, концепции.

Первые годы после революции – период романтического символизма. Сочинялись грандиозные архитектурные композиции. . Архитектурные формы стремились сделать остро выразительными, предельно понятными. Но, ввиду хозяйственной разрухи и голода строительная активность в стране в 1917-1925 годы была минимальной, соревнование архитектурных групп шло преимущественно теоретически, порождая обилие деклараций и неосуществленных проектов в виде «бумажного проектирования». Общим было стремление создать великую архитектуру, поиски велись в разных направлениях. Представители старшего поколения пытались возродить традиции мировой и русской архитектуры – дорики, русского и зарубежного классицизма, романской архитектуры, архитектуры Французской буржуазной революции. Имела место гипертрофия исторических форм, гигантомания, которые, по мнению авторов, отражали величие завоеваний революции, мощь нового строя, крепость духа революционных масс. На другом полюсе романтико-символических исканий группировалась в основном молодежь. В работах этих архитекторов преобладали простейшие геометрические формы, динамические сдвиги плоскостей и объемов. Связанная с влиянием кубофутуризма деструктивность и зрительная неустойчивость композиций с использованием диагональных и консольных смещений была призвана, по мысли авторов, отразить динамизм эпохи. Возможности новых материалов и конструкций (в основном гипотетических) использовались для создания активно изобразительных композиций, как бы выводящих архитектуру на грань монументальной скульптуры. Некоторые архитекторы выдвигали на первый план «индустриальные» мотивы, романтическое истолкование техники в качестве особого символа, связанного с пролетариатом.

знаменитый проект памятника III Интернационалу, созданный в 1919 году В.Татлиным, ставший символом-знаком архитектуры 20-х годов. 400-метровая металлическая стержневая наклонная башня, спирально суживающаяся кверху, заключала во внутреннем пространстве, за сквозной решеткой «тела», четыре объема вращающихся с различной скоростью. Это был художественный символ революции, устремленный в будущее. Взаимосвязанность архитектуры и «левого» искусства отразилась в работах ВХУТЕМАСа (ВХУТЕИНа).

17. Конструктивизм В.Татлина. Башня III Интернационала.

Конструктивизм принято считать русским (советским) явлением, возникшим после Октябрьской.

1919-1920 гг. - Татлин создаёт широко известный проект и модель памятника III Интернационалу. По идее автора, 400-метровая металлическая стержневая наклонная башня, спирально суживающаяся кверху, заключала во внутреннем пространстве, за сквозной решеткой «тела» основного объема, четыре объема вращающихся с различной скоростью:

нижний - законодательные органы Коминтерна - один оборота в год;

второй - усеченной пирамиды - исполнительные органы - один оборота в месяц;

третий - цилиндр - секретариат - один оборот в неделю

четвертый - полушарие - завершал композицию.

сформулированы установки татлинской концепции материальной культуры:

-проектирование форм оборудования с ориентацией на развитие нового образа жизни (памятник как здание культурного центра);

-создание новых художественных форм, применение их в технике при использовании последних технических достижений;

-комплексность, подход к каждому элементу оборудования как к части целого;

-коллективная работа с инженерами и техниками.