18.Супрематизм к.Малевича. Архитектоны.

Одно из первых русских авангардных течений - супрематизм. Термин создан Казимиром Малевичем для определения абстрактных композиций, впервые представленных им в дек 1915г на выставке в Петрограде. Движение игнорировало реальность объекта - протест против натурализма в искусстве. Сторонники Малевича сводили живопись к нескольким фигурам, имевшим символическое содержание. Развитие супрематизма в творчестве Малевича - усиление роли геометрических плоскостей в общей композиции картины, цвет начал отходить на второй план. Следующий шаг - формирование объемов, которые "выводили" супрематизм в архитектуру. Здесь вступали в силу новые архитектонические закономерности. Архитектоны - архитектурно-скульптурные модели, в которых принципы супрематизма использовались в построении объемно-пространственных форм, имели различное применение в архитектуре и строительстве, дизайне интерьеров. Архитектоны оказали большое влияние на последующее развитие отечественной архитектуры и дизайна.

19. Концепции беспредметного искусства 1910-1920х. Мастера, работы.

Беспредметное искусство, абстрактное искусство, абстракционизм — направление нефигуративного искусства, отказавшегося от приближённого к действительности изображения форм в живописи и скульптуре. Возникло в 1910-13 гг в ходе расслоения кубизма, экспрессионизма, футуризма. Одна из целей абстракционизма — достижение «гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации.

В.Кандинский

К. С. Малевич, М. Ф. Ларионов и Н. С. Гончарова

П. Мондриан, Т. ван Дусбюрг и др.

20. Традиции и новаторство в агитационно-массовом искусстве.

В первое послереволюционное пятилетие, в годы гражданской войны на первый план выступает агитационно-массовое искусство: оформление праздников и митингов, роспись агитпоездов и т.д. (Б. Кустодиев, К. Петров-Водкин, Н. Альтман); политический плакат (А. Апсит “Грудью на защиту Петрограда”, Д. Моор “Ты записался добровольцем?”, “Помоги!”. Окна РОСТа - "Окна сатиры РОСТА", плакаты, создававшиеся в 1919—21 советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). Острые, доходчивые сатирические плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики, освещали злободневные события, иллюстрировали телеграммы, передававшиеся агентством в газеты.

Следующее десятилетие (1922-1932) начинают объединяться небольшие художественные группировки, более четкой становится идейная борьба.

В 1922 г. была создана АХРР (Ассоциация художников революционной России), просуществовавшая до 1932 г. Организаторами ее были А. Архипов, Н. Дормидонтов, С. Малютин

объединение ОСТ (Общество художников-станковистов), созданное в 1925 г. и также распущенное в 1932 г. Сюда входили А. Дейнека "Бег" (ГРМ), С. Лучишкин "Шар улетел" (ГТГ), Ю. Пименов, А. Самохвалов "Да здравствует комсомол!" (плакат), Д. Штеренберг "Аниська"(ГТГ).

Билет 21. Руднев Лев Владимирович 1885 — 1956

советский архитектор. Окончил петербургскую АХ (1915), где учился у Бенуа. Для построек характерна лаконичность крупных монументальных объёмов, стремление модернизировать ордер.

Участвовал в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды (памятник "Борцам революции" на Марсовом поле в Ленинграде).

После окончания ВОВ - принял участие в восстановлении разрушенных городов Воронежа, Сталинграда, Риги и Москвы.

здание Военной академии им. М. В. Фрунзе (1937), здания на ул. Маршала Шапошникова (1934—38) и на Фрунзенской набережной (1938—55), Дворец культуры и науки в Варшаве (с соавторами; 1952—55).

Билет 22. Сотрудничество А.Родченко и В.Маяковского в создании новой советской рекламы.

Советская реклама 1923-1925 годов, созданная усилиями этих мастеров, явилась предтечей политического плаката конструктивизма.

начинают работу над серией рекламы Моссельпрома. Всего сделано свыше 100 эскизов на двустишия Маяковского, около шестидесяти пошли в массовый тираж.

Рекламировалась разнообразная продукция – товары первой необходимости, предметы одежды, быта, кондитерские изделия. Характерной особенностью рекламного дизайна Р. являлось переплетение в ее композиции графических и понятийно-знаковых элементов (стрелки-указатели, подчеркивающие образность двустиший Маяковского). Увлечение Родченко творческим фотомонтажом, документальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы.

реклама хроникального фильма «Киноглаз»

«Ленгиз» с фотопортретом Л.Брик (1925). В

Билет 23. А. Родченко.

Особое видение архитектуры в фотоработах. Его не удовлетворяла стандартная горизонтальная композиция и прямолинейный ракурс, «визитной карточкой» Родченко стали ракурсные снимки –вошел в историю с фотографиями, сделанными под непривычным углом, с необычной и неповторимой точки, в ракурсе, искажающем и «оживляющем» обычные предметы. Экспериментировал над резкостью фотографии.

павильон СССР ( Мельникова)

интерьер Рабочего клуба (по его проекту)

Радиобашня Шухова. 1929 год.

Родченко не обычный фотограф, а многогранный художник, который всегда старался достичь максимальной визуальной выразительности, завершенности и целостности. Он оперирует, прежде всего, зрительными образами, визуальными средствами композиции.

Билет 24. Монументальная пропаганда и первые советские памятники.

После революции 1917 г. искусство скульптуры в России приобрело особое общественно-политическое значение. В апреле 1918 был подписан декрет, предусматривавший снятие монументов, не имеющих исторической и художественной ценности.

маю 1918 был открыт временный памятник К. Марксу в Пензе (скульптор Ревдель) июле 1918 - «Список лиц, коим предположено поставить монументы в городе Москве и других городах Российской Федеративной республики». Список включал почти 70 фамилий. 1ым из них стал памятник А. Н. Радищеву в Петрограде (сент 1918, Шервуд), ноябре 1918 К. Марксу и Ф. Энгельсу (пл. Революции, Мезенцев), произведения монументальной пропаганды 1ых лет советской власти создавались как временные, из дешёвых материалов (гипс, бетон, дерево). Позднее предполагалось перевести лучшие из них в «вечные» материалы.

обелиск со статуей Свободы скульптора Андреева; А.Герцену, К.Тимирязеву в Москве; Н.А.Некрасову и В.Володарскому - в Ленинграде; «Борцам революции» в Саратове и т.д.

Билет 25. Конкурс «Дворец Труда» в Москве. Этапы, мастера, особенности проектов.

В центре столицы (на месте нынешней гостиницы Москва) планировалось возведение грандиозного комплекса, сочетавшего в себе ф-ции Дома Советов, Дворца съездов, театра, Дома культуры, горкома партии, музея, столовой и т.п Крупнейший конкурс должен был во многом определить, по какому пути пойдет советская арх-ра. Жюри возглавлял Щусев. Проекты Дворца труда отразили представления различных арх-ных течений - архаизирующая романтика, индустриальная символика и складывающийся конструктивизм. Первую премию - проект Н.Троцкого — наиболее яркий пример архаизирующей романтики, но большинство арх-ров считали предложение Н.Троцкого не соответствующим идее Дворца труда ни с градостроительной точки зрения, ни по образным характеристикам. Проекты И.Голосова и Г.Людвига — примеры индустриальной символики. Самым значительным явлением был проект бр-в Весниных. Они выступили как конструктивисты. Дворец труда не был построен, в 1933 году здесь начали строить гостиницу «Москва». Сама программа конкурса предопределяла неосуществимость такого сооружения в условиях той поры. Но среди всех конкурсных проектов именно предложение Весниных воплощало в себе прогрессивные идеи новой архитектуры. Впоследствии многие идеи конкурса нашли развитие в проектировании крупных общественных зданий. Также в конкурсе участвовали Белогруд А., Ламцов И., Мельников К.

Билет 26. Творчество И. Голосова.

1883-1945. Стилистика архитектуры: Неоклассицизм. Конструктивизм. Символический романтизм. Г. полагал, что архитектурное сооружение непременно должно иметь некую доминанту – композиционное ядро, вокруг которого концентрируется и которому подчиняется архитектурная масса, организованная в соответствии с определенным четко заданным ритмом. Немалое значение, как считал Г., имеет и то, что монументальное сооружение должно отражать дух эпохи, поэтому архитектура начала XX века должна обладать подчеркнутой динамикой, легко воспринимаемой зрителем

конкурсный проект Дворца Труда в Москве

Проект перекачивающей станции Азнефть, 1928,

здание клуба им. Зуева. Москва. 1927-1929,

Конкурсный проект Электробанка в Москве

Билет 27. Группировки в советской архитектуре 1920-х гг. АСНОВА.

АСНОВА во главе с Н. Ладовским, В. Критским и инж А. Лолейтом образовали рационалистическое движение. Первой «лабораторией» рационалистов была Комиссия Живскульптарх, где разрабатывались новые, экспериментальные проекты и велись творческие поиски во всех областях искусства. В 1920- выставка работ Живскульптарха - первое публичное выступление сторонников аванграда. Наибольшее внимание рационалистов привлекала разработка рабочего клуба. в 1925 к ассоциации примкнул К. Мельников. Рационалисты шли в формообразовании «снаружи-внутрь», от пластического образа к внутренней разработке объекта. Рационализм не отвергал материальных основ архи-ы, но отодвигал их на 2ой план. В 1928 происходит раскол АСНОВА. Причина - непреодолимые противоречия между Ладовским и Балихиным, а также создание Ладовским ассоциации архитекторов, урбанистов АРУ.

Билет 28. Группировки в советской архитектуре 1920-х гг. ОСА.

Объединения современных архитекторов (ОСА) возглавили А. и В.Веснины и М.Гинзбург. Позиция членов ОСА — конструктивизм. В отличие от рационализма, формообразование здесь шло «изнутри-наружу»: от разработки планировки и внутреннего пространства через конструктивное решение к выявлению внешнего объема. конструктивизм выдвигал на передний план не конструкцию, технику, а социальную функцию. Стремились создать новые в соц-м отношении типы зданий, средствами арх-ры утвердить новые формы труда и быта. Но конструктивизм заложил основы типологии нашей архитектуры, способствовал внедрению научно-технических достижений, передовых индустриальных методов, типизации и стандартизации строительства. Социально ориентированные и в то же время практичные установки конструктивизма соответствовали периоду развертывания реального строительства после окончания гражданской войны.

Билет 29. Концепция рационализма Н.Ладовского. Деятельность АСНОВА.

Рационалистами называли себя арх-ры объединения АСНОВА (Ладовский (1881 — 1941), Мельников и др.).Творческий лидер рационализма Н.Ладовский призывал изучать классическое наследие и не ограничиваться только утилитарной функцией проектируемого здания. Главным пунктом в творческой программе рационализма было понятие «пространство». Проекты Л. сделали его популярным в творческой среде.

Для воспитания «подрастающего поколения» архитекторов Л. создал мастерскую Обмас (Объединённые мастерские) при ВХУТЕМАСе. Обмас просуществовали всего 3 года (1920—1923), но здесь были сделаны первые шаги по созданию новаторской советской архитектуры. Была введена специальная дисциплина — «Пространство». В 1928 происходит раскол АСНОВА. Причиной послужили противоречия между Ладовским и его коллегой — Балихиным, а также создание Л. ассоциации арх-ров — урбанистов АРУ. В 1928 один из учеников Ладовского — Крутиков представил свой дипломный проект, сразу же ставший сенсацией. Концепция «летающего», парящего города». Крутиков поставил вопрос: а нельзя ли не привязывать жильё и другие постройки к земле, нельзя ли освободить занятые под застройку обширные территории.

Билет 30. Теоретические концепции М. Гинзбурга. Деятельность ОСА.

В 1925 Веснин и Гинзбург организуют Объединение современных архитекторов (ОСА), направление - конструктивизм. Начиная с 1926 Гинзбург издает журнал «Современная архитектура», публикует ряд теоретических статей. В этих статьях главное внимание уделяется функциональному методу проектирования и социальным проблемам советской архитектуры. В эти годы Г. создает большое количество проектов: Дом текстилей, крытый рынок, здания Оргметалла и Русгерторга в Москве, Дом Советов в Махачкале, Дом правительства в Алма-Ате. Гинзбург искал новые пути в строительстве, опираясь на достижения современной техники и пром-сти.

В 1926 г - жилой дом на Малой Бронной в Москве,

в 1927 г. Г. создает проект дома-коммуны,

1928–1930 гг. дом на Новинском бульваре в Москве.

Много споров в то время вызвал конкурсный проект «Зеленого города», созданный Гинзбургом. В этом проекте ярко проявилось увлечение Г. дезурбанистическими идеями. 1927 год — Первая выставка современной архитектуры; 1928 год — Первая конференция ОСА; 1929 год — Первый съезд ОСА. В 1930 ОСА было преобразовано в Сектор архитекторов социалистического строительства (САСС). ОСА ставило своей задачей формирование типов зданий, отвечающих новым социальным условиям. По проектам членов объединения в Москве построено свыше 100 зданий. К крупнейшим произведениям зодчества конструктивистского направления относятся здания принципиально новых типов - дома-коммуны.

Билет 31. К.Мельников. Творческий метод мастера. Основные работы.

(1890-1974) — известный архитектор, художник и педагог, один из лидеров авангарда. Проекты Мельникова были принципиально необычными для своего времени. Он не вкладывался ни в какие рамки, даже в рамки новаторских течений. Он не понимал, как можно проектировать, используя то, что найдено другими

Жилой комплекс «Пила», павильон «Махорка» и Дворец труда, по своим формам и стилистике резко контрастировали с работами др. архитекторов того времени.

Проект здания московского отделения газеты «Ленинградская правда» (1924).

В 1925 на Международной выставке искусства в Париже построенный по проекту М. советский павильон произвел сенсацию.

Отдельная веха творческого пути М. - дом, построенный для своей семьи.

В 1927-1929 годах М. создает 7 проектов рабочих клубов, различных по объемно-пространственной композиции и художественному образу. 6 из этих проектов были осуществлены — 1 в Дулеве и 5 в Москве: имени Русакова, «Каучук», имени Фрунзе, «Буревестник», «Свобода». Памятник-маяк Колумбу в 1929 г.

Билет 32. К.Мельников. Клубы.

В20—30-е гг. XX века в СССР началось активное клубное строительство, чему в немалой степени способствовало активное профсоюзное движение. Из 10ти реализованных в Москве проектов рабочих клубов 6 принадлежат М. Все 6 клубов этого периода отличаются по форме, размеру и функциональности. Но можно выделить две общих черты: гибкая система залов - возможность объединения и разделения помещений мобильными перегородками и активное использование наружных лестниц - позволяло сэкономить внутреннее пространство учреждений культуры.

Дом культуры химиков завода «Каучук»