Тиары и украшения для волос
С наступлением 1960-х годов тиары полностью исчезли из каталогов ювелирных фирм, а те, что еще надевали на свадьбы и государственные приемы, были изготов лены либо в предыдущих десятилетиях, либо в XIX веке. Отсутствие же современ ных, модных дизайнов в этой области особенно никого не расстраивал.
В 1960-х годах полностью исчезла традиция, еще встречавшаяся в 1950-х, украшать высокие прически драгоценными клипсами и брошами, да и сами эти прически вы шли из моды.
Парюры, полупарюры и гарнитуры
Гарнитуры из украшений одинакового дизайна пользовались большим спросом в 1960-х и 1970-х годах, не были редкостью даже полные парюры, включающие оже релье, браслет, броши, кольцо и серьги. Полупарюры из броши и серег были особен но распространены в 1960-х годах, а в следующем десятилетии самыми популярными были гарнитуры из сотуара и серег либо кольца и серег. Общих правил тем не менее не существовало, так что в этот период изготавливались самые разные комбинации одинаковых по дизайну украшений. Об их формах и выборе материалов можно про читать в следующих разделах, посвященных серьгам, ожерельям, брошам, браслетам и кольцам (ил. 767-779).
771. Парюра «твист» с бусинами из золота, культивированного жемчуга и бирюзы. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1962. Парюра «твист», разработанная как шнурок из нитей жемчуга, поделочного камня и золота, была впервые предложена Домом «Ван Клиф и Арпельс» в 1962 г. и оставалась популярной на всем протяжении десятилетия.
772 Парюра из золота с бриллиантами. «Мобуссаи». Кон. 1960-х. Сложно представить украшение, наиболее типичное для этого периода и столь подходящее к моде в одежде. Ожерелье в форме наиболее типичнс д J T же Мэ К в а н т запустила линию мини-платьиц ручной вяз-
773. Гарнитур с сапфирами и бриллиантами включает ожерелье, брошь и висячие серьги. 1960-е. Обратите внимание на переднюю часть ожерелья в форме буквы «V», асимметричный дизайн бро ши-кластера, сапфиры огранки «маркиза» и «груша» и округлые крепления-«лалки», которые делают этот комплект типичным для своего десятилетия.
774. Брошь и кольцо из желтого золота с сапфирами и бриллиантами. Кон. 1960-х. Использование текстурированного золота и неформаль ный дизайн делают этот комплект характерным для того времени.
Именно в 1960-х началось широкое использование цветных драго ценных камней огранки «маркиза».
775. Парюра с рубиновы ми кабошонами, бирюзой и бриллиантами пол ностью из желтого золота. «Мобуссан». Ок. 1970. Крупные рубиновые кабо шоны использованы исключительно благодаря яркому цвету. Отстегиваю щаяся подвеска станет одним из самых типичных элементов дизайна 1970-х.
776. Комплект из золота с бриллиантами включает
брошь и клипсы. «Кучински» 1970-е. Лондон. Обратите внимание на типичный угольный дизайн и текстуру золота.
777.Парюра из золота с кораллами и бриллиантами. «Пиаже». Нач. 1970-х. Именно в это время такие знаменитые часовые фирмы, как «Пиаже», «Патек Филипп» и «Шопар» начали выпуск комплектов украшений, в состав которых входили и часы.
778.Комплект украшений из золота с кораллами, халцедонами и бриллиантами и сотуар из золотых и халцедоновых бусин. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970. Эти модели копировались.
416
^
779. Брошь и пара серег с бриллиантами. «Ван
Клиф и Арпельо. Ок. 1970. В дизайне броши особенно заметны индийские мотивы.
780.Ожерелье и серьги
срубинами, изумрудами
и бриллиантами. Ок. 1993. Дизайн 1970-х вернулся в моду в начале 1990-х. Эта парюра, по стилю схожая с изделиями Дома «Ван
Клиф и Арпельо 1970-х гг., изготовлена в Бангкоке приблизительно в 1990 г. На оборотной стороне изделия - низкое качество работы. Золото на обороте редко бывает хорошо отпо лировано, кроме того, у изделия, изготовленного ранее, в процессе носки
слегка истерлись бы грани.
781. Пара клипс из золота с бриллиантами. Дизайн Шлюмбергера для «Тиффани». Ок. 1960. Шлюмбергер начал работать для «Тиффани» в 1956 г. и оп ределял дизайн изделий этого Дома в 1960-х гг.
782. Пара серег из золота и раковин. «Дард и сыно вья». Ок. 1965. Париж.
Клипсы-раковины стали популярными в 1960-х гг., особенно выпущенные Домами «Дард и сыновья», «Вердура», «Симэн Шеппс» и «Дэвид Уэбб». Их носили самые именитые особы,
в частности, герцогиня Виндзорская.
Серьги
В 1960-х годах были популярны серьги самых разных форм и длины, достаточно крупные и очень живописные. Общий эффект в них достигался не за счет дорогих камней, а благодаря контрастным текстурам, материалам и цветам (ил. 767). В то время были модны короткие стрижки, предложенные Видал Сассуном, и простые ожере лья, поэтому серьгам отводилось достаточно большое внимание.
Распространившийся повсеместно интерес к необычным материалам подвиг та ких ювелиров, как Дэвид Уэбб и Вердура в Нью-Йорке и Дард и сыновья в Париже, использовать экзотические раковины в качестве украшения для ушей (ил. 782 и 783). Раковины самых разных цветов и форм превращались в короткие и длинные вися чие серьги. В Лондоне Эндрю Грима заключал удлиненные, напоминающие клык, тихо океанские ракушки в решетки из золотой проволоки, свисавшие с мочки уха.
783. Три пары серег из золота и раковин из коллекции герцогини Виндзорской. «Дэвид Уэбб». 1964-1965. Нью-Йорк. После продажи коллекции герцогини Виндзорской в 1987 г., серьги с раковинами пережили вторую волну популярности (ил. 782).
784. Пара клипс из золота с эмалью и рубиновыми кабошонами из коллекции герцогини Виндзорской «Дэвид Уэбб». 1964. Нью-Йорк.
785. Пара бриллиантовых висячих серег, кластеры типичной непра вильной зазубренной формы.
Ок. 1965.
786. Пара бриллиантовых клипс. |
787. Пара клипс с изумрудами |
788. Пара клипс из золота с халцедоном. |
«Бушерон». Сер. 1960-х. По дизайну |
и бриллиантами в форме асимметрич- |
«Ван Клиф и Арпельс». Кон. 1960-х. |
их можно было бы отнести |
ных кластеров. 1960-е. Обратите вни- |
|
к 1950-м гг., однако фантазийная |
мание на изумруды огранки «груша», |
|
огранка бриллиантов и использо |
|
|
вание округлых креплений-«лапок» |
|
|
на бриллиантах огранки «багет» |
|
|
свидетельствуют о том, что изделия |
|
|
изготовлены в 1960-х гг. |
|
|
Не менее модными были разноцветные экзотические серьги с мотивами растений, животных и необычных предметов. В лучших традициях этого направления выпол нены серьги-лягушки с заклепками из золотых бусин работы Дэвида Уэбба и клипсыананасы с драгоценными камнями работы Вердуры (ил. 784).
Абстрактные и асимметричные мотивы, доминировавшие в ювелирном дизайне 1960-х годов, воплотились в многочисленных клипсах из различных материалов, легко узнаваемых по их зазубренным контурам, текстурированным металлическим поверх ностям и ярким цветам (ил. 767 и 781).
Более традиционные серьги имели круглую или куполообразную форму, выполнялись из желтого золота с разными текстурами и плетениями и были украшены мелкими
бриллиантами и цветными драгоценными камнями, расположенными произвольно
(ил. 788).
789. Пара клипс с рубинами, изумрудами и брилли |
790. Пара клипс из белых кораллов с брилли |
антами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970. Стилизо |
антами. «Ван Клиф и Арпельс». Нач. 1970-х. |
ванные листья в дизайне клипсов напоминают ти |
Этот дизайн многократно повторялся с исполь |
пичный индийский мотив boteh. |
зованием других материалов. |
791.Пара клипс из ляпис-лазури с бриллиантами. «Тиффани». 1970-е.
792.Пара серег с изумрудными кабошонами, руби нами и бриллиантами в типичном индийском стиле. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970,
Кабошоны из бирюзы или кораллов, а также крупные жемчужины неправильной формы часто превращались в серьги, будучи заключенными в оправу, напоминаю щую корни дерева, или закреплены в центре асимметричной композиции из мелких геометрических элементов, отлитых из золота.
Более дорогие серьги, безусловно, изготавливались и в этот период, однако их ди зайн был более сдержанным и традиционным. Среди самых популярных форм были стилизованные цветы и асимметричные кластеры, иногда поддерживающие каскады роскошных драгоценных камней различной огранки. По дизайну они напоминали серьги 1950-х годов, однако гибкие извилистые линии того периода сменились теперь заостренными, ломаными зубчатыми контурами (ил. 785-787).
В 1970-х годах дизайн серег, как и одежды или причесок, казалось, освободился от любых ограничений и допускал любые варианты.
