Ювелирное искусство

Бриллианты, безусловно, оставались самыми подходящими камнями для ювелир­ ных изделий, однако изумруды, рубины и сапфиры добавляли цвета и оживляли мно­ гие вечерние украшения. В необычных комбинациях сочетались рубины и бирюза, бриллианты и разноцветные цитрины, топазы и изумруды. Среди полудрагоценных камней наибольшим спросом пользовались кораллы и бирюза. Культивированный жемчуг возвращал себе популярность, утраченную было в предыдущем десятилетии, и двойные или тройные градуированные нити из него были неотъемлемой частью гардероба модницы. Вернулись в моду и натуральные жемчужины, а их стоимость, резко сократившаяся в 1920-х годах с появлением технологии выращивания жемчу­ га, вновь начала расти. В сочетании с бриллиантами они украшали ожерелья, кольца и серьги.

Среди излюбленных декоративных мотивов 1950-х годов были цветы и листья, их воспроизводили с натуралистической точностью либо просто схематически набрасы­ вали силуэт (ил. 664 и 666). Цветы, букеты, ветви, самые разнообразные листья и папо­ ротники украшали броши, застежки и серьги (ил. 665, 730 и 731).

Экзотическая флора тропиков особенно привлекала ювелиров-дизайнеров. Живот­ ные, дикие и домашние, были еще одним распространенным мотивом для украшений, особенно брошей; собаки, кошки, лошади и змеи часто встречаются на драгоценно­ стях этого периода. Птицы появлялись в ювелирных изделиях в самых разнообраз­ ных вариациях, просто из золота и из золота с драгоценными камнями. Колибри и райские птички, совы и попугаи, петухи и цыплята изображались сидящими на цветущих ветках или в полете. Пантеры, тигры и львы воплощались в клипсах, бро­ шах и браслетах; не были забыты и подводные обитатели: рыбы, морские звезды, моллюски и морские коньки (ил. 724, 726-729).

Изделия в абстрактном стиле выполнялись в форме волют, спиралей, завитков и тюр­ банов (ил. 663 и 668). Продолжалась традиция украшений в виде бантов и лент, но, в отличие от 1940-х годов, теперь они были менее строгими, часто сочетались с листь­ ями и цветами, могли состоять как из простой золотой проволоки, так и из сложных кружевных узоров с бриллиантовыми декоративными элементами (ил. 718).

Украшениям 1950-х годов, безусловно, не хватает новаторства в дизайне, отчетливо проявлявшегося в предыдущие десятилетия, в этот период не использовались инно­ вационные сочетания камней, однако эти изделия можно узнать по наличию золо­ той проволоки, гладкой или витой, и по легким и подвижным каскадам бриллиантов.

Тиары и украшения для волос В течение 1940-х годов ювелирные украшения для волос не считались модными. Су­

ровые военные времена и тяжелая экономическая ситуация последующих несколь­ ких лет не позволяли увлекаться столь избыточными формами украшений, однако броши и клипсы иногда все-таки прикреплялись к особенно изысканным прическам.

Тиары вернулись в моду в 1950-х годах: на дебюты, придворные собрания, балы требовалось надевать роскошные вечерние платья, а с ними - и драгоценные тиары. Однако специально тиары больше не изготавливались - их роль играли ожерелья, надетые на специальные неподвижные металлические рамки. Не было для них и еди­ ного стиля, любые ожерелья с завитками, фестонами, цветочными или растительными мотивами при необходимости превращались в тиары.

Клипсы и броши часто использовались для того, чтобы подчеркнуть элегантность сложных высоких причесок.

362

659. Гарнитур из золота с нефритом и бриллиантами.

1940-е. Франция. Обратите внимание на обширные металлические поверхности и скульптурные завитки.

Парюры

После долгих десятилетий забвения парюры, включающие браслет, брошь, ожерелье

исерьги, вернулись в моду в 1940-х годах. Типичная парюра состояла из ожерелья

ибраслета из золота, полых внутри, с самоцветной застежкой в форме цветка, броши в виде такого же цветка и пары клипс для ушей. Впервые выпущенная Домом «Ван Клиф и Арпельс», она вскоре уже широко копировалась и имитировалась (ил. 671).

Мода на комплекты украшений привела к созданию многочисленных полупарюр, включающих брошь и браслет или брошь и серьги типичных для этого времени форм: бантов, узлов, завитков и волют (ил. 659 и 660). Эта тенденция сохранялась на всем протяжении 1950-х годов, когда вновь обретенное богатство, доступность дра­ гоценных камней и роскошные вечерние наряды способствовали созданию полных ювелирных гарнитуров из золотой проволоки с драгоценными камнями или в виде усыпанных бриллиантами ажурных мотивов растений, цветов, спиралей, завитков

илент (ил. 664-668 и 670).

660. Гарнитур, включающий брошь и клипсы, с аквамари­ ном и рубинами. «Тиффани и К°». Ок. 1945-1950. Нату­ рализм вернулся в ювелир­ ный дизайн послевоенных лет. До 1940 г. цветные камни крайне редко исполь­ зовались самостоятельно, без бриллиантов.

363

661. В этом выдающемся ожерелье, созданном Домом «Ван Клиф и Арпельс» в 1949 г., можно увидеть все характерные приметы ювелирного дизайна высочайшего уровня 1950-х гг.: большое количество бриллиантов, оправа из белого металла, утонченные формы. Ожерелье можно носить и в более скромном варианте, если отстегнуть боковой элемент в форме банта, который превращается в брошь с отстегивающимися кисточками и грушевидными подвесками.

364

662. Полупарюра из золота с бриллиантами, включающая ожерелье и браслет с мотивами кофейных зерен. «Картье». 1953. Желтое золото различного плетения, текстуры и резьбы, экономно украшенное небольшим количеством бриллиантов и цветных драгоценных камней, было основой украшений для дневного ношения на всем протяжении 1950-х гг.

365

664. Пара клипс в форме листьев и кольцо того же дизайна с рубинами и бриллиантами. Ок. 1950.

663. Полупарюра из золота с рубинами. Ок. 1950. Английская вариация на тему дизайна, предложенного парижским отделением фирмы «Ван Клиф и Арпельс». Обратите внимание на отсутствие бриллиантов.

665.Гарнитур из золота с бриллиантами. Ок. 1950-1955. Обратите внимание на витую проволоку из желтого золота, впервые использо­ ванную Домом «Ван Клиф и Арпельс» в середине 1940-х гг., в соче­ тании с бриллиантами; до этого периода для оправы бриллиантов непременно был бы использован белый металл.

666.Гарнитур из золота с эмалью и бриллиантами работы Жана Фуке. Ок. 1955. Жан Фуке (род. в Париже в 1899 г.) был членом знаменитой династии парижских ювелиров, начатой его дедом Альфонсом (1828-1911). Это семейство, куда входил также отец Жана, Жорж, производило отличные изделия во всех модных стилях.

667. Гарнитур из золота с нефритом, рубинами, сапфирами и бриллиантами. Рудольф Чарлз фон Риппер. Ок. 1955. Фон Риппер (1905-1960) родился в Клаузенберге, Трансильвания, побывал в плену за свои антинацистские кари­ катуры в 1933 г., отличился во время войны, вступив в состав американских Вооруженных сил, и в 1943 г. получил американское гражданство. Он был членом общества Гуггенхайма в 1946-1947 годах, участвовал в иностранном легионе и путешествовал с цирком «Арлекин», жил в крепости Ораниенбурга и хранил драгоценности Дали.

367

668. Гарнитур с сапфирами, бирюзой и бриллиантами.	669. Гарнитур, включающий брошь и клипсы, из золота с руби­
1950-е. Необычные цветовые комбинации камней были	нами, цитрином и бриллиантами работы техасского ювелира
типичны для 1950-х гг. Особой популярностью поль­	Пола Флэйто. Ок. 1940. Броские скульптурные яркие украшения,
зовалась бирюза.	подобные этому, пользовались большим спросом на американ­
	ском рынке; часто их можно видеть в голливудских фильмах.

670. Гарнитур из золота с бриллиантами и самоцветами. Ок. 1955. Франция.

368

671. Гарнитур из золота с рубинами, сапфирами и бриллиантами. «Картье». 1945. Лондон. Обратите внимание на трубчатое ожерелье и яркие цвета драгоценных камней.

369

672. Пара клипс с рубинами и бриллиантами в неви­	673. Пара бриллиантовых клипс, переделанных в серьги. Ок. 1945.
димой оправе из коллекции герцогини Виндзорской.	На черно-белой фотографии можно рассмотреть добавленную позднее
«Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1940. Нью-Йорк.	застежку.

	674. Пара клипс из золота с руби­	675. Пара клипс-завитков из золота с рубинами
	нами и бриллиантами. Ок. 1940.	и бриллиантами. Ок. 1945. Обратите внимание
	Клипсы можно носить как в ушах,	на золото двух цветов.
	так и на платье.	676. Пара клипс из золота с брил­
		лиантами работы Давида Уэбба. 1950.

Се р ь г и

В1940-х годах серьги преимущественно изготавливались в форме клипс, это могли быть крупные золотые мотивы вееров, узлов, бантов, цветов, завитков, раковин и во­ лют, изготовленных из разноцветного золота и украшенных бриллиантами, рубина­ ми или другими цветными камнями, - такой же дизайн был характерен и для брошей (ил. 674 и 675). Дорогостоящие экземпляры были схожего дизайна, но их полностью покрывали бриллианты или рубины и сапфиры в невидимой оправе (ил. 672 и 673). Несмотря на то, что висячие серьги были вне моды 1940-х, клипсы в виде завитка или веера иногда украшались подвесками (ил. 677).

Крупные камни прямоугольной огранки, обычно цитрины или аметисты, вставля­ лись в серьги с боковым или верхним элементом в виде завитка или раковины.

В1950-х годах, когда у женщин появился свободный выбор причесок: из длинных

икоротких волос, сложных узлов и простых стрижек, - модны были как длинные ви­ сячие серьги, так и компактные клипсы.

370

679. Пара бриллиантовых клипс в форме цветка. Ок. 1950.

677. Пара клипс из золота с ониксом,	678. Пара висячих серег с бриллиан­
рубинами и бриллиантами. Ок. 1945.	тами. 1950-е. Подвески-кисточки
	таких серег часто отстегивались.

680. Две пары бриллиантовых серег. Кон. 1950-х. Такой дизайн оставался в моде еще десять-пятнадцать лет.

Дневные серьги обычно выполнялись из золота, они были короткими, в форме листь­ ев, завитков, тюрбанов, спиралей, кластеров и цветов, часто с мелкими бриллиантами и изредка с подвесками и кисточками (ил. 663, 668, 670 и 676). Золотые креольские серьги также были популярны, однако самые типичные серьги 1950-х годов изготав­ ливались в форме шара из золотой проволоки, в которой закреплялись драгоценные камни, часто рубины с бирюзой, рубины с сапфирами или с бриллиантами.

Вечерние серьги были роскошными, их обильно украшали драгоценные камни. По дизайну они походили на дневные, но здесь на месте золота находились бриллианты. Бриллианты покрывали завитки, листья, цветы, розетки, тюрбаны и «рога изоби­ лия», - часто весьма крупных размеров, к которым крепились сложные каскады кистей из бриллиантов огранки «багет» с подвеской в форме «маркизы» или «груши» на конце; по длине такие подвески могли доставать до плеча, и при каждом движении они ло­ вили, преломляли и отражали яркий электрический свет (ил. 678-681). Жемчужины либо обрамляли бриллиантовыми лепестками, либо превращали в подвески.

681. Пара бриллиантовых серег. 1950-е. Извилистые линии навершия-завитка и подвижные отстегиваю­

щиеся подвески характерны для серег этого периода.

371