Ювелирное искусство

515. Пара висячих серег с бриллиантами. Кон. 1920-х. Экземпляр наглядно демонстри­ рует, что к этому времени в огранке брил­ лиантов появилось много новаторских форм.

514. Пара необычных бриллиантовых висячих серег с бриллиантовой	516. Пара висячих серег с бриллиантами.
перекладиной (нет на снимке), позволявшей носить их как брошь.	Кон. 1920-х. Мотив арки предвосхищает
Ок. 1925-1930.	дизайн 1930-х гг.

гоценными камнями (ил. 512). Ранние образцы подобных серег легко распознать по простой удлиненной форме.

На протяжении 1930-х годов серьги сохраняли свою популярность. Волосы попрежнему носили либо коротко подстриженными, либо собранными в изысканную прическу на затылке, поэтому к ним подходили серьги, менее крупные, чем было модно носить в 1920-е годы, в форме завитков, листьев и стилизованных раковин, час­ то с жемчужиной или подвеской сложного дизайна (ил. 519-521). Основная конст­ рукция 1920-х годов из небольшой верхней части, поддерживающей подвеску, была перевернута, и теперь у серег был массивный верхний элемент, закрывающий всю мочку уха своими завитками и волютами, к которому крепилась небольшая, часто от­ стегивающаяся, подвеска или кисточка (ил. 521).

Клипсы, ставшие популярными в 1930-х годах, изготавливались в форме сложных кластеров из листьев и цветов, часто крупного размера.

Висячие серьги 1920-х и 1930-х годов были многоцелевыми: в сочетании с брошьюпластиной или ожерельем они превращались в украшение для корсажа (ил. 514).

302

517.Пара висячих серег с аквамаринами и бриллиантами работы Раймонда Тамп­ лиера. Ок. 1930. Плоские поверхности характерны для изделий этого мастера.

518.Пара висячих серег с рубиновыми бусинами и бриллиантами; проданы фир­ мой «Драйсон», Бонд-стрит, Лондон. Кон. 1920-х. Изумрудные, сапфировые и руби­ новые бусины из Индии начали появляться в изделиях европейских ювелиров.

519.Пара клипсов с рубинами и бриллиантами работы ЛаклошаЛ 930-е. Франция.

520. Пара клипс с рубинами и брил­	521. Пара бриллиантовых клипс.
лиантами в форме рога изобилия. 1930-е.	1930-е. Обратите внимание на верхний
В этот период клипсы входили в моду.	элемент в форме раковины улитки.

522. Пара висячих серег с изум­ рудами и бриллиантами. Ок. 1925-1930. Обратите внимание на бриллианты огранки «багет».

303

Ожерелья

Типичным ожерельем 1920-х годов был сотуар, украшенный кистью или подвеской, из бриллиантов, жемчуга, кораллов, полудрагоценных и поделочных камней, а также из шелка с искусственными камнями. Идеально подходивший к платьям с низкой талией сотуар стал символом «грохочущих 20-х». Он мог состоять из бриллиантовых звеньев прямоугольной формы с вытянутой подвеской геометрического дизайна (ил. 524-529), из бусин драгоценного камня, собранных в длинные нити и перемежающихся жемчу­ жинами, с кабошоном на подвеске, или из жемчужных нитей с кистью из мелкого жем­ чуга, закрепленной под куполообразным навершием из поделочного камня или эмали.

Длинные бусы из поделочного камня или жемчуга, натурального или культивиро­ ванного, завязанные узлом спереди или сзади, привлекали внимание к глубоким де­ кольте вечерних платьев. Ожерелья в виде нескольких рядов бус из драгоценных камней в индийском стиле часто снабжались бриллиантовыми пластинами.

523. Роскошное ожерелье в форме шарфа, принимало участие в Выставке декоративных искусств в Париже в 1925 г., одно из первых творений Дома «Бушерон» в стиле ар деко. Цветные камни - рубины, изумруды и оникс - огранены специально под оправы сложной формы. Подобно большинству шейных украшений этого периода, разделяется на две секции, которые можно носить как парные браслеты или «ошейник».

524. Впечатляющий брил­ лиантовый сотуар (умень­ шенный снимок) работы Дома «Ван Клиф и Арпельс» также разделяется на пару браслетов, ожерелье и под­ веску. Ок. 1925. Париж.

305

525. Сотуар с черной эмалью, изумрудами и бриллиантами работы Мобуссана. Ок. 1927. Отличный образец стиля ар деко в его классической форме. Обратите внимание на восточные мотивы в ди­ зайне и большой изумруд с резьбой в стиле «мугал».

В1930-х годах ожерелья были важной составляющей моды, теперь они выполня­ лись в форме цепей средней длины с драгоценными камнями и сложными подвеска­ ми геометрического дизайна. Популярны были также цепи из бриллиантовых звень­ ев, поддерживавших бахрому из изумрудов, рубинов или сапфиров - кабошонов или резных, - в ориентальном стиле. Стилизованные ленты, завитки и банты также были популярным мотивом для коротких ожерелий скульптурного дизайна (ил. 528 и 533).

Многоцелевые бриллиантовые ожерелья геометрического дизайна разрабатывались так, чтобы центральный мотив мог отстегиваться и превращаться в клипсу, брошь, подвеску или центральное звено браслета в виде широкой золотой полосы (ил. 532).

Вконце 1930-х годов, с возвращением желтого золота, в моду вошли гибкие цепи из трубчатых звеньев различной длины, украшенные самоцветными клипсами гео-

306

526. Сотуар с бирюзой и ониксом (уменьшенный снимок с увеличенным фрагментом) работы Жоржа Фуке. Ок. 1924. Броская выразительная вариация на тему популярного украшения.

метрического или растительного дизайна. Удобные в носке, подходящие для по­ слеобеденных и вечерних нарядов, такие трубчатые ожерелья стали одним из самых популярных украшений 1940-х годов (ил. 671). Клипса, скреплявшая концы такого полого ожерелья, обычно была выразительного геометрического дизайна: в виде массивных завитков с бриллиантами, стилизованного банта или пряжки с калибро­ ванными рубинами и сапфирами. Натуралистический стиль последних лет десятилетия отразился в создании клипсов в виде стилизованных цветов с рубинами, бриллиан­ тами, синими и желтыми сапфирами.

Продолжалось использование натурального и культивированного жемчуга, обычно собиравшегося в ожерелья из нескольких нитей жемчужин разного размера с брил­ лиантовыми пластинами или клипсами по бокам от фестончатого центра.

307

527. Бриллиантовый сотуар, отдельные эле­ менты превращаются в браслеты, «ошейник»

иподвеску (уменьшенный снимок). «Ван Клиф

иАрпельс». Кон. 1920-х.

528.Бриллиантовое ожерелье. Ок. 1935. Трехмерный дизайн, характерный для украшений этого периода.

529.Бриллиантовый сотуар, отдельные элементы превращаются в браслеты, «ошейник» и подвеску. Кон. 1920-х.

308

530. В 1930-х гг. предпочтение отдавалось коротким многоцелевым ожерельям броского геометрического дизайна, смонтированным так, чтобы центральные или боковые элементы можно было отстегивать и носить как броши или подвески. Этот восхитительный экземпляр работы Картье с бриллиантами, аквамаринами и сапфирами состоит из отстегиваемых клипс.

531. Ожерелье с бриллиантами и бирманскими рубинами работы Дома «Ван Клиф и Арпельс». 1937. Очень похоже на знаменитое ожерелье с рубинами и бриллиантами, заказанное в 1936 герцогом Виндзорским, впоследствии королем Эдуардом VII, у этого же ювелирного дома,

и переделанное три года спустя в абсолютно другом стиле (ил. 533). Дизайн и использование бирманских рубинов типичны для ожерелий такого класса этого периода.

310