5.Композиции из геометрических элементов, построенные по принципам статики и динамики

Важнейшие композиционные средства - статика и динамика. Иными словами, эта «пара» характеризуется состоянием покоя и движения. Статичность обусловлена устойчивостью формы. Статичная композиция хорошо уравновешена, имеет выраженный композиционный центр, в частных случаях симметрична. В противоположность статике динамическое начало в композиции имеет явную направленность, стремление к развитию по диагонали, горизонтали или вертикали, к центру, по спирали.

Выполнить две композиции в технике аппликации на листах ватмана форматом А4 . Композиции выполняются из семи или девяти элементов, все характеристики которых должны оставаться постоянными в каждой композиции (два идентичных набора геометрических фигур). За счет различных способов формально-композиционной организации элементов на плоскости выявить статичный или динамичный характер структур.

Выбрать геометрические элементы, гармонично взаимодействующие между собой по форме и по размеру. Вырезав элементы нужной конфигурации, поворачивая их в разные стороны, сдвигая, составляя разные комбинации создать композиционную структуру №1 с четко выраженным статичным характером и структуру №2 с динамичным характером. Грамотно закомпоновать их на листах ватмана и аккуратно приклеить.

Оформить законченную работу тонкой рамкой. В правом нижнем углу подписать пятимиллиметровым шрифтом название задания, фамилию автора и номер группы.

6. Структурное единство с ярко выраженным акцентированием зрительного центра

Эта работа направлена на исследование способов акцентуации зрительного центра структурного построения. В качестве основных художественно-выразительных средств используются: контраст величины и контраст формы. Дополнительными средствами могут явиться: масштаб, ритм, цвет, фактура. Структурное построение может быть как симметричным, так и асимметричным.

Выполнить серию поисковых эскизов. Определить оптимальное соотношение контрастных величин геометрических элементов. Выбрать наиболее удачный эскиз.

На лист форматом А-4 нанести все геометрические элементы структуры. Уточнить величину элементов в зрительном центре. Четко прорисовать контуры геометрических форм.

Затем все элементы структурного построения покрыть выбранным локальным цветом. Допускается введение тональных модуляций цветового тона и использование нескольких цветов. Оформить законченную работу и тонкой рамкой. Под рамкой в правом нижнем углу подписать пятимиллиметровым шрифтом название задания, фамилию автора и номер группы.

Контрольная работа №2

Методы художественной организации искусственных систем

Цель – практическое изучение методов художественной организации искусственных систем: комбинаторики, стилизации, ассоциативного формообразования.

Задачи:

• закрепление принципов комбинаторного решения формы объектов проектирования;

• практическое применение приемов стилизации природных объектов;

• развитие ассоциативно-образного мышления, умения выражать графически эмоции, настроения, состояния, ассоциации;

• закрепление знаний основ полихромии и закономерностей выбора гармоничных цветовых сочетаний;

• формирование навыков использования различных художественно-графических материалов и фактур;

• формирование умения определять состав и тонко управлять активностью средств художественно-композиционной выразительности для реализации творческого замысла.

Материалы и инструменты: бумага ватман форматом А-4, тушь, перо (гелевая ручка, рапидограф, изограф), графитный карандаш, ластик, линейка, циркуль, гуашь, кисти.

Задание 1. Построение орнаментальной композиции на базе модульного элемента, разработанного путем стилизации объектов флоры и фауны (растительный и зооморфный мотивы)

Методические указания к выполнению задания

Стилизация – необходимый метод формообразования в декоративном искусстве, плакате, монументальной живописи, силуэтной графике, прикладной графике и других видах искусства, требующих декоративной ритмической организации целого. Особенно важную роль стилизация играет в орнаменте, где фигуры и предметы превращены в мотивы узора. В станковое искусство стилизация вносит черты декоративности.

Стилизация в орнаментальном искусстве – декоративное обобщение изображаемых фигур и предметов с помощью условных приемов, упрощения рисунка и формы, цвета и объема, выявление и подчеркивание наиболее характерного.

Наибольшее число объектов, которые используются для стилизованного изображения, можно найти среди природного окружения человека — это в первую очередь растения, птицы, рыбы, насекомые и млекопитающие.

Изучение природных мотивов флоры

Выбор мотива — очень важный момент, так как растения в природе изначально имеют свою декоративную красоту, законченную форму знака (лист клёна, каштана, липы, осины, папоротника). Если внимательно рассмотреть лепестки цветов, листья, бутоны, можно увидеть конструкцию из плотно собранных окружностей, квадратов, треугольников, правильных шести- и восьмиугольников. Разрез тыквы, огурца, томата, створки фасоли привлекают ритмично расположенными семенами в строгой последовательности.

Изучение природных мотивов фауны

В создании грамотной профессиональной зарисовки без знания особенностей анатомии и особенностей скелета птиц, рыб, животных невозможно правильно определить пропорции, выразить движение и статику. Особенности анатомического строения характеризуют образ животного. Для стилизации лучше выбирать объекты фауны крупных видов, внешне броских, образных, декоративных.

Основные этапы разработки условно-стилизованных композиций

1. Зарисовка объекта стилизации с натуры.

2. Изучение формы на основе зарисовок, отбор наиболее характерного для выбранного объекта изображения.

3. Трансформация объекта в декоративную форму в выбранной манере изображения .

4. Разработка творческих композиций орнаментальных структур — лента, фриз, сетка – на основе стилизованного мотива.

Изучая элементы объекта стилизации, необходимо увидеть логику геометрической конструкции, основную форму, структуру её построения. Определить внешне, какую геометрическую форму имеет объект. Вписывание формы в круг, квадрат, ромб, треугольник и т.п. позволяет перевести ее из объёмно-пространственной в плоскостную, помогает яснее раскрыть основную конструкцию и выявить структуру строения. При переводе мотива в геометрическую структуру отбрасываются мелкие и нехарактерные детали, определяются центр, пропорциональное соотношение мелких частей к целому. Понимание сложной структуры строится на математической чёткости, симметрии и асимметрии, сомасштабности растительного мотива, динамике и статике.

Внутренняя структура, конструкция, даёт возможность понять закономерность формы, поверхности. Конструктивные линии проходят со всех сторон формы, с их помощью устанавливается соотношение между частями. Определяется центральная, осевая линия формы, которая является ключом к структуре. От центра фиксируются точки, дающие пропорциональные соотношения.

Цвет является составной частью мотива. Введение цвета даёт эмоциональное восприятие.

Выбор технических и графических приёмов индивидуален, всё зависит от композиционного замысла, от образа изображаемого мотива.

В процессе работы над стилизацией мотива, перевода его в декоративную форму очень большое значение имеет использование проектной графики.

Наряду с графическими приёмами, большое значение имеет и выбор материала. Это тушь, гуашь, кисть, перо [31].