Федеральное государственное автономное

образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«СИБИРСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Политехнический институт

МиТОМ

Реферат

по художественному материаловедению

тема: ФИЛИГРАНЬ

Преподаватель __________ _______________

подпись, дата инициалы, фамилия

Студент ____________ ________________ __________ _____________

номер группы номер зачетной книжки подпись, дата инициалы, фамилия

Красноярск 2013

Содержание:

1.Введение……………………………………………………………………….

1. Аткуальность выбранной темы…………………………………….

2. Цели, задачи…………………………………………………………

2.Общие сведения и характеристика филиграни……………………………

2.1История филиграни…………………………………………………

2.2Техника филиграни………………………………………………….

2.3 Виды филиграни…………………………………………………….

3.Заключение………………………………………………………………….

Список использованных источников…………………………………………

Актуальность темы.

Изучение художественного ремесла и ювелирного дела является важной составляющие частью познания русской культуры. Отдельные отрасли ремесла нуждаются в специальном рассмотрении и обобщении. Из ювелирных техник наиболее изученными являются перегородчатая эмаль и чернь, а филигранные произведения не получили комплексного научного освещения.

Цели и задачи.

Цель: изучить художественное ремесло филиграни ювелирного дела . Она включает в себя решение нескольких конкретных задач: 1) выделение технологических процессов филиграни 2)прослеживание исторического процесса русского ювелирного ремесла филиграни; 3) определение техник и видов филиграни;

История филиграни

В глубокой древности, задолго до нашей эры, люди обратили внимание на замечательное свойство драгоценных металлов подчеркивать красоту и неистощимое богатство фантазии мастеров-ювелиров,  многообразие применяемых ими приемов, техники и орнаментов. Золото и серебро не только красивы,  но и имеют целый ряд особенностей, очень ценных для ювелиров. Одно из них заключается в том , что они очень мягки, пластичны и вязки, благодаря чему обладают свойствами вытягиваться в тончайшие нити. Ажурные или напаянные на металлический фон узоры, напоминающие своей легкостью кружева, делающиеся  из гладкой проволоки различной толщины, расплющенной в тонкую ленточку , веревочку или шнура, свитых из двух или трех металлических нитей. Часто эти узоры обогащали напаянными на них мелкими гладкими  шариками из того же металла. От старого русского слова "скать”, т.е. ”ссучивать” , "свивать” нити, этот  технический прием получил в Древней Руси название "скань”. Более широко известно в быту   западноевропейское обозначение того же приема – филигрань. Наиболее древние памятники относятся ко  второму тысячелетия до н.э. Родина филиграни – древний Египет, но искусство скани настолько быстро распространилось по миру, что сейчас историки называют авторами филиграни большую группу народов – древние египтяне, древние греки, этруски. Сейчас филигранные традиции есть почти по всему миру. Особенно сильны в России, Средиземноморье, Португалии. Каждый регион привносит свои особенности в композицию изделий и технику скани, поэтому специалистам не составляет труда отличить, к примеру, мальтийскую филигрань от болгарской или русской. Египетские мастера делали филигрань на фоне, то есть ажура как такового не было. А вот филигранные изделия Кипра, Сардинии, Индии уже были ажурными, на просвет.

В Киевской Руси техника скани стала использоваться с 9-10 веков. Тогда витую проволоку для производства ещё не использовали, а применялись зерни. Изделия 12-13 веков отличаются высоким качеством, в то время чаще стали использовать технологию напайной, а с 13 века — ажурной и рельефной скани, в производстве стали использоваться камни.

 

На 15-16 века приходится расцвет московской скани. Использовались разнообразные материалы: драгоценные камни, эмаль, дерево, резная кость. Самыми известными сканщиками в то время были Амвросий и Иван Фомин.

 

В 18-19 веках изделия со сканью производились во многих художественных центрах России. Создавались как большие произведения искусства, так и небольшие изделия (вазочки, солонки, шкатулки). В производстве стали применять хрусталь и перламутр. С 19 века налажено промышленное производство в значительных масштабах с применением различных технологий. На фабриках производили посуду, церковную утварь, туалетные принадлежности.

 

В годы советской власти скань широко применялась в художественной промышленности . Наряду с ювелирными украшениями изготавливались предметы быта: ажурные филигранные вазочки, подстаканники, миниатюрная скульптура и пр.

Техника филиграни

Современные мастера филиграни делают работу следующим образом:

Шаг 1. На бумаге рисуется узор. Сверху кладется тонкая папиросная бумага. Она просвечивает рисунок.

Шаг 2. Проволока пропускается через фильеры до нужного диаметра (Фильеры – это инструмент ювелира, с отверстиями разного размера, от большого до маленького. Через фильеры протаскивается брусок металла, начиная с самого большого размера. Постепенно, доходя до меньшего диаметра отверстия, достигается нужный диаметр проволоки. Процесс протягивания металла через фильеры долгий и физически трудный. После каждого протаскивания металл отжигают, чтобы он становится податливым, и легче растягивался).

Шаг 3. Проволока ссучивается. То есть, из двух проволок делается крученый жгут. Современные мастера используют для этого ручную или электрическую дрель.

Шаг 4. Крученая проволока вальцуется. Пропускается через вальцы, чтобы стала плоской. Есть изделия, сделанные из круглой крученой проволоки, а также из плоской не крученой – строгих правил в современной филиграни нет. Но классическая русская скань – это изделие из плоской крученой проволоки.

Крученая вальцованная проволока

Шаг 5. Проволока отжигается для податливости. Из неё делаются детали филиграни – завитки, спирали и т.д. Основное условие – должно быть как можно больше соприкосновений проволоки внутри ажура, чтобы изделие, оставаясь ажурным, было прочным.

Шаг 6. Детали филиграни приклеиваются к папиросной бумаге (согласно рисунку). Клей – БФ.

Шаг 7. Пайка. При пайке папиросная бумага сгорает, а припой, растекаясь по изделию, соединяет детали филиграни. Припой готовится специально, его пилят напильником, полученная стружка – и есть припой. Как правило, это более легкоплавкий серебряный сплав, например серебро + медь. В припой также добавляют флюс, для того, чтобы он хорошо «тек». В качеству флюса используют буру (её сначала прокаливают горелкой, затем измельчают в порошок и добавляют в стружку припоя).

Шаг 8. После пайки изделие выглядит грязно и некрасиво. От всех окислов и остатков флюса изделие отбеливают в растворе лимонной или соляной кислоты.

Шаг 9. Изделие промывают с мылом, в проточной воде, полируют на полировочном круге с войлоком.

Изобретение относится к области ювелирной техники, а именно к области изготовления изделий методом объемной скани, а также к области декоративно-художественного изготовления филигранных скульптур.

Объемные изделия из скани - шары, фонарики, фигурки животных выглядят очень эффектно и пользуются большим спросом.

Известны методы выполнения объемной скани при изготовлении ювелирных изделий и изделий малых форм (см. Сканные узоры. Несененко А. http://nesenenko.narod.ru/BOOKS/scanj.html).

Способ заключается в следующем: сканный узор набирается из традиционных элементов, сочетание которых позволяет создать разнообразные орнаменты. Все они выполнены из проволоки. Ее гнут корнцангами в завитки, колечки, квадратики, змейки и прочие фигуры, прикладывая проволоку к рисунку на бумаге. Готовый элемент отрубают ножом и наклеивают на ту часть рисунка, по которой он был выгнут. Начинают набор всегда с внешнего контура - рамы детали или изделия. А затем постепенно заклеивают изготовленными элементами весь рисунок.

Наклеенный на бумагу набор наформовывается в гипсовую пластинку-опоку, просушивается и паяется с оборотной стороны.

После пайки горячую опоку бросают в воду, где гипс разрушается и освобождает набор.

Недостатком данного способа является трудоемкость и вредность производства.

Ближайшим прототипом является способ выполнения объемной скани (см. Сканные узоры. Несененко А. http://nesenenko.narod.ru/BOOKS/scanj.html).

Объемные изделия из скани - шары, фонари, фигурки животных и т.д. выглядят очень эффектно. Делают их на болванке или составляют по развертке-выкройке. Шар, например, спаивают из двух полусфер, набранных на шаре-болванке. Набор полусферы на шаре должен быть заформован вначале в опоку, после чего болван вынимается.

Недостатками данного способа являются сложность в изготовлении филигранных скульптур и вредность производства.

Цель изобретения - упрощение (удешевление) изготовления филигранных скульптурных изделий из бересты с сохранением их высокого качества и художественной ценности при безвредности и безопасности производства.

Чертеж поясняет предлагаемое изобретение.

Для достижения данной цели при изготовлении филигранных скульптур методом объемной скани изделия изготовляют из бересты.

Береста - высокотехнологичный материал, ее можно тиснить, плести, выжигать, расслаивать, соединять в замки и т.д.

Бересту заготовляют, обрабатывают тепловым способом до гибкого состояния, затем из этого материала нарезают полоски в виде узких ленточек различной ширины и готовят из них элементы для скульптуры.

Сущность способа изготовления филигранных скульптур заключается в следующем: выполняют эскиз будущего изделия на бумаге, все элементы для него заготовляют заранее из бересты, прошедшей термическую (тепловую) обработку, так как только после этого из бересты можно нарезать любые мельчайшие элементы для изготовления изящного (филигранного) изделия. Детали для этого гнут в завитки, колечки, квадратики и прочие фигурки из традиционных элементов, вырезают тончайшие детали, которые имитируют или волос, или шерсть животных и т.д.

Сочетание таких деталей при наборе с корпусом позволяют создавать не только отдельные фигуры, но и сложные композиции и передавать характерность образов филигранных изделий.

Для изготовления каркаса готовят болванку, т.е. лепят изделие в объеме из глины, собирают каркас на этой болванке при помощи полосок бересты и клея, проверяют его на точность изготовления по эскизу, дают просохнуть глине, выбирают место для разрезания каркаса, чтобы не был нарушен внешний вид, и удаляют из него глину, затем снова соединяют каркас в месте выемки. В случае необходимости корректируют и подчищают детали каркаса при повреждении.

На заготовленном каркасе производят набор из ранее заготовленных элементов по эскизу при помощи клея. Набор начинают с внешнего контура, а затем постепенно заполняют изготовленными элементами весь объем.

Набранное изделие шлифуют, покрывают лаком и доводят до окончательного художественного образа.

Пример.

Изготовление скульптуры «Слона» начинают с выполнения эскиза художественного образа на бумаге. Лепят фигуру слона из глины в соответствии с эскизом. На этой глиняной форме изготовляется каркас из бересты, зачищают его. Определяют место «щадящего» разреза и удаляют глину, после чего склеивают швы берестяного каркаса и сверяют точность выполнения по эскизу. Снова зачищают и шлифуют. Для заполнения ажуром каркаса изготовляют заготовки берестяных филигранных элементов, заполняют ажуром каркас, зачищают и шлифуют изделие, покрывают лаком и доводят изделие до задуманного художественного образа.

1. Способ изготовления филигранных скульптур состоит из того, что сначала выполняют эскиз изделия, предварительно заготовляют материал для набора узоров изделия, изготовляют каркас на болванке в форме изделия, извлекают из каркаса болванку, реставрируют каркас и приступают к набору каркаса заготовленными элементами до получения готового изделия, затем шлифуют и покрывают лаком, отличающийся тем, что все элементы скульптуры выполнены из бересты, заранее прошедшей тепловую обработку, а болванка для создания каркаса выполняется из глины.

2. Способ изготовления по п.1, отличающийся тем, что каркас может быть как цельным, так и ажурным.

3. Способ изготовления по п.1, отличающийся тем, что фигуры могут быть украшены или дополнены деталями из любого доступного материала, позволяющего украсить изделие или усилить характерность создаваемого образа.