- •4910000000—151
- •Isbn 5-210-00452-х
- •* * *
- •* * *
- •Каллиграфизм
- •Лукино Висконти
- •Документализм
- •Роль традиции
- •Введение
- •«Земля дрожит»
- •Кино и свобода
- •«Чудо в Милане»
- •* * *
- •В итальянском кино
- •Азартная игра
- •Неореализм
- •Новое измерение
- •Это реализм
- •Выступление
- •Акт мужества
- •1. Пролог
- •4. Подводя итоги
- •1. Пролог
- •2. Зрелость Алессандро Блазетти
- •3. Дискуссии Джанни Пуччини
- •4. Подводя итоги
- •Isbn 5—210—00452—X
- •4910000000—151
CINEMA
Кино Италии. Неореализм
Москва
«Искусство»
1989
1939-1961
CINEMA
Пролог
Зрелость
Дискуссии
Подводя итоги
Кино Италии.
Неореализм
ББК 85. 373(3) К 41
Г. БОГЕМСКИЙ
СУДЬБЫ НЕОРЕАЛИЗМА
Переводс итальянского
Составление, вступительная статья и комментарии
Г. Д. Богемского
4910000000—151
К 025(01)-89 147-89
Isbn 5-210-00452-х
© Издательство «Искусство», 1989 г.
Неореализм — одно из самых ярких и, пожалуй, первое крупное художественное явление послевоенных лет не только в итальянской, но во всей мировой культуре. Это направление возникло как в литературе (произведения писателей Витторини, Павезе, Кальвино, Вигано, Фенольо и многих других), так и в изобразительном искусстве («Извержение Этны», «Распятие», серия «Готт мит унс» Гуттузо, полотна Леви, Кальи, Маффаи, памятники павшим партизанам Маццакурати, бронза Манцу), но мощнее и дольше всего развивалось именно в кино, оказав глубочайшее влияние на все последующее итальянское киноискусство и кинематографии многих других стран.
Однако непреходящее значение неореализма — направления прогрессивного, демократического и антифашистского — далеко выходит за рамки явления лишь художественного, эстетического порядка, не сводится к одному лишь стилю, манере, особенностям киноязыка, сумме неких «типологических черт», как бы самобытны и очевидны они ни были. В основе неореализма лежали глубокие, выстраданные политические, социальные и нравственные идеи и чувства, что и придавало ему столь широкий, подлинно национальный и народный характер.
Неореализм возник в результате прямого влияния движения Сопротивления, всенародной борьбы против фашизма и косвенного воздействия получивших в Италии широкое распространение социалистических и коммунистических идей. Появление и весь ход развития в лоне буржуазной кинематографии этого, по сути, революционного искусства — еще одно подтверждение столь широко известной ленинской мысли о двух культурах. Суть неореализма была в том, что в центре его произведений находился трудящийся, простой человек — партизан, безработный, рыбак, крестьянин — и рассказ о его жизни, о столкновении с враждебным ему, несправедливым и жестоким
обществом был прост и безыскусен, максимально приближен к подлинной жизни. Подчас инстинктивное, непреодолимое стремление неореалистов — после двадцатилетия фашистской лжи, обмана, демагогии — к жизненной правде везде и во всем, в художественном плане выливалось в стремление к реализму. В свое время мы пытались дать определение неореализму как направлению критического реализма в кино Италии в специфических условиях итальянской действительности послевоенных лет (то есть народного единства в антифашистской борьбе, подъема демократического движения).
Вопрос о неореализме — его возникновении, истоках, короткой, но драматической истории, его опыте, уроках, традиции — отнюдь не академический. Художественное и моральное наследие неореализма — бесценный капитал итальянского киноискусства, основа для развития новых прогрессивных направлений и тенденций; примером тому хотя бы итальянский политический фильм 70—80-х годов.
Отношение к неореализму и сегодня лакмусовая бумажка, поверяющая не только эстетические пристрастия, но политические позиции, мировоззрение режиссеров и кинокритиков. Недаром в Италии до сих пор бушуют киноведческие страсти вокруг этого направления, устраиваются конференции, носящие далеко не торжественно-юбилейный характер.