- •Введение в дизайн, колористика
- •Вопрос 2. Предпосылки возникновения профессии дизайнера
- •Вопрос 3. Стили в дизайне
- •Вопрос 4. Веб дизайн. Стили.
- •Вопрос 5. Шрифт. Классификация.
- •Вопрос 6. Плакат.
- •Вопрос 7. Фотография, ее роль, современная фотография и ее использование в рекламе, современные стили фотографии, обработка фотографий.
- •Вопрос 8. Пиктограмма
- •Вопрос 9. Информационная поддержка дизайна промышленных изделий.
- •Вопрос 10. Основные направления развития дизайна
- •Вопрос 11. Этапы работы над проектом.
- •Вопрос 12. Композиция. Роль в дизайне. Основные законы.
- •Вопрос 13. Дизайн. Специфика. Виды. Роль.
- •Вопрос 14. Объемно-художественное проектирование. Макет
- •Вопрос 15. Корпоративный дизайн.
- •Вопрос 16. Фирменный стиль: история и современность, что в него входит.
- •Вопрос 17. Дизайн среды и его виды
- •Вопрос 1. Хроматические, ахроматические цвета; дополнительные цвета и особенности их построения.
- •Вопрос 2. Цветовые модели
- •Вопрос 3. Аддитивный способ, способы синтеза цветов, цветовое уравнение.
- •Вопрос 4. Оптический метод образования цвета.
- •Вопрос 5. Характеристика цвета по Гете.
- •Вопрос 6. Цветовые палитры. Правила выбора цвета (с точки зрения компьютерной графики).
- •Вопрос 7. Гармония сочетания контрастных и дополнительных цветов.
- •Вопрос 8. Формообразующие формы цвета.
- •Вопрос 9. Цветовая гармония и ее типы.
- •Вопрос 10. Характеристика цвета по Итенну.
- •Вопрос 11. Сравнительная характеристика теорий цвета Рунге и Освальда.
- •Вопрос 12. Систематизация цветов Освальда.
- •Вопрос 13. Теория цветовых контрастов.
- •Вопрос 14. Типы цветовых контрастов.
- •Вопрос 15. Симультанный эффект (условия возникновения и нейтрализации).
- •Вопрос 16. Ассоциации, их влияние на изображение.
- •Вопрос 17. Влияние цвета на восприятие композиции (можно на примерах).
- •Вопрос 18. Психологические свойства цвета.
- •Вопрос 19. Теория Кандинского (основные постулаты).
- •Вопрос 20. Символика цвета.
Вопрос 10. Характеристика цвета по Итенну.
Цветовой круг Иттена, который является основополагающим при изучении «Теории цвета» и «Цветоведения» в современных высших и средних учебных заведениях архитектуры, дизайна и изобразительного искусства.
В круге Иттена основой являются три цвета: синий, красный и жёлтый.
Далее следуют цвета второго порядка, получаемые из смешения между собой основных: зелёный, оранжевый, фиолетовый (синий + красный = фиолетовый; красный + желтый = оранжевый; желтый + синий = зеленый).
Шесть оставшихся цветов образованы при смешивании цвета первого и второго порядка: красно-фиолетовый, красно-оранжевый, сине-фиолетовый, сине-зелёный, жёлто-оранжевый, жёлто-зелёный.
Вопрос 11. Сравнительная характеристика теорий цвета Рунге и Освальда.
Рунге: использовал цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать "настроение". В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя цветовой шар в качестве координирующей системы. В трех основных цветах синем, красном и зеленом, Рунге видел «простой символ Святой Троицы». «Три чистых цвета так же как смешанные цвета заканчиваются в сером из центра». Серый может быть смешан от черно-белого. Рунге придал модели форму «земного шара» так, чтобы отношения цветов к белому и черному могли быть сделаны постижимыми в геометрическом смысле. Чистые цвета размещены по экватору с равным интервалом. Каждый цвет, помещенный в поверхность сферы может двигаться в пяти направлениях: к цветам направо или налево; к белому; вниз к черному; и внутрь к серому.
Рунге выбрал совершенную симметрию сферы (а не ограниченную симметрию двойного конуса), потому что он полагал, что только так мог «нейтральный серый» оказаться центре
Оствальд: Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный.
По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый.
Вопрос 12. Систематизация цветов Освальда.
Все многообразие основных характеристик цвета было представлено немецким ученым В. Освальдом в его теории цветоделения. Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный.
По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый.
Вопрос 13. Теория цветовых контрастов.
Цветовой контраст — разновидность оптического контраста, связанная с разницей цветовых оттенков. Понятие используется в дизайне, рекламе и в фотографии («за счёт цветового контраста объект выделен…»).
Суть принципа в следующем: чтобы усилить визуальное воздействие, необходимо показывать элементы композиции, объекты и их детали в сравнении. Эффективны сравнения, основанные на противоположных свойствах, например: резкие контуры лучше выделяются в сравнении с плавными, яркость светлых тонов более заметна рядом с темными переходами и т. д.
Чтобы использовать принцип контраста применительно к цвету, необходимо иметь представление о возможных вариантах сопоставления цветов. Оказывается, их существует всего семь:
1. Контраст по цвету
2. Контраст светлого и темного
З. Контраст холодного и теплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст по насыщенности
7. Контраст по площади цветовых пятен