Литература

1. Алпатов М. Значение Эрмитажа в русской и мировой культуре. Этюды по всеобщей истории искусств. – М., 1979.

2. Архипов Н.И., Раскин А.Г. Петродворец. Л.М., 1961

3. Виппер Б.Р. Архитектура русского барокко. – М., 1978

4. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – М., 1985

5. Воронов М.Г.,Ходасевич Г.Д. Архитектурный ансамбль Камерона в Пушкине. Л., 1982

6. Воронихина Л.Н. Государственный Эрмитаж. – Л., 1983

7. Всеобщая история искусств в 6-ти тт. – М., 1956

8. Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в XVIIIиXIXвеках. – СПб., 1994.

9. Захаров О.Н. Архитектурные панорамы Невских берегов. Л., 1984

10. Из истории музея. Сборник статей и публикаций. – Государственный Русский музей, 1995

11. Искусство стран и народов мира: Архитектура, Живопись. Скульптура. Графика. Декоративное искусство. Краткая художественная энциклопедия. – 1-5 тт. М., 1981

12. История искусства зарубежных стран. – 1-3 тт. М., 1962, 1963, 1964

13. История искусства зарубежных стран 17-8 вв. М., 1988

14. История русского и советского искусства. Под ред. Д. Сарабьянова, 1,2 тт. М.,1979

15. Калязина Н.В. Меньшиковский дворец-музей. Л.,1982

16. Кючарианц Д.А. Иван Старов. Л., 1982

17. Кучумов А.М. Павловск. Дворец и парк. Л.,1976.

18. Ленинград и окрестности. Справочник-путеводитель. (Памятники искусства Советского Союза). – М.,1986.

19. Мастера искусства об искусстве. Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов в 7-ми тт. М., 1965

20. Овсянников Ю. Великие зодчие Петербурга: Трезини. Растрелли. Росси. – СПб.,1996.

21. Очерки истории искусства. – М., 1987

22. Памятники архитектуры Ленинграда. – Л., 1976

23. Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. – Л., 1983.

24. Петров Н. Идем по Русскому музею. – Л.,1986.

25. Русский классицизм второй половины XVIII – начала XIX века. – М., 1994.

26. Сарабьянов Д.В. Истоки русского искусства второй половины ХIХ века. – М., 1989

27. Славина Т.А. Константин Тон. Л., 1982

28. Тыдман Л.В., Возлинская В.М. Творчество Воронихина в Павловске./Искусство ансамбля. Художественный предмет – интерьер – архитектура – среда. Сост. М.А. Некрасова. – М., 1988.

29. Умецкая М.Н. Историко-архитектурные памятники Петербурга XVIII – XIX века. Экскурсионная практика. – СПб., 2003.

30. Эрмитаж. История и архитектура зданий. – Л.,1974

31. Аркин Д.Е. Захаров и Воронихин. М., 1953

32. Аркин Д.Е. Растрелли. М., 1954.

33. Шварц В.С. Пригороды Ленинграда. Л.-М., 1961.

34. Семенникова Н.В. Пушкин. Дворцы и парки. – Л.,1987

Как получить зачёт по музейной практике?

Зачет можно получить, если вы набрали минимум 50 баллов. Как это сделать?

1. Вы посещаете все занятия в музеях и изучаете все памятники указанные в программе музейной практики.

2. Вы посещаете семинары и участвуете в обсуждении (за активную работу начисляются баллы).

3. Вы выполняете следующие работы:

• реферат по предложенной тематике; 

• 3 домашних задания по описанию и анализу произведений (живопись, скульптура, архитектура).

• устный доклад

• защита реферата на итоговой конференции по проведению музейной практики

Требования к домашним заданиям: объём от 3 страниц печатного текста (5400 печатных знаков), отсутствие плагиата, наличие введения с целью работы и заключения, наличие связи между формой и задачами художника, оформление по правилам. Требования к итоговому реферату по выбранной теме такие же.

Список архитектурных памятников обязательных для изучения:

Темы для устных докладов:

Д. ЗАДАНИЯ

1. Сравнить композиции Смольного монастыря и Смольного института как характерных памятников барокко и классицизма

2. Трактовка ордерных форм в архитектуре барокко и классицизма (на примерах Зимнего дворца, зданий Главного штаба и Адмиралтейства

3. Ансамбль Марсового поля: сочетание старого и нового

4. Сравнительный анализ высотных композиций в архитектуре Петербурга

5. Переход от барокко к классицизму на примере интерьеров и зданий Государственного Эрмитажа

6. Синтез искусств в композиции Казанского собора

7. Проанализировать композиционную роль произведений русских скульпторов конца 18 века в ансамбле Большого каскада в Петергофе

8. Пластические особенности Ф.И. Шубина, представляющих прижизненные и посмертные портреты

9. Пространство и время в скульптурном ансамбле Аничкова моста

10. Проблема исторического портрета на примере памятника, выполненного по проекту М.О. Микешина

11. Программа аллегорических рельефов Летного дворца Петра 1

 

Конец формы