Глава II
1 Ломоносов М. В. Сочинения. М. — Л,. 1961, с. 366.
2 Ломоносов М. В. Стихотворения. М. — Л., 1935, с. 310.
3 См. об этом подробнее в моей работе «Проблемы целостного анализа художественной прозы». Донецк, 1973.
336
4 Винокур Г. О. Избранные работы по русскому языку. М., 1956, с. 160.
5 При рассмотрении произведений Карамзина, Марлинского, Лермонтова и Гоголя использую некоторые материалы выполненных под моим руководством кандидатской диссертации Д. И. Гелюх о ритмике прозы Марлинского и Лермонтова, работы E. Н. Орлова о ритмике прозы Гоголя и дипломного сочинения В. М. Авцена о прозе Карамзина.
6 Шевырев С. Взгляд на современную русскую литературу. Статья вторая. — «Москвитянин», 1842, ч. II, № 3, с. 161 — 162.
7 Булаховский Л. А. Русский литературный язык первой половины XIX века. М., 1954, с. 262.
8 Пятина Р. Д. Учение о периоде в русской филологической науке XVIII — начала XIX века. Горький, 1971, с. 16.
9 Эйхенбаум Б. М. О прозе. Л., 1969, с. 212.
10 Булаховский Л. А. Исторический комментарий к литературному русскому языку. Киев, 1933, с. 50.
11 Канунова Ф. 3. Из истории русской повести конца XVII — первой трети XIX в. Томск, 1969, с. 30.
12 П. Бицилли. Творчество Чехова. Опыт стилистического анализа. — Годишник на Софийский университет. Ист.-фил. факультет. София, 1942, с. 55. См. также: Белградский пушкинский сборник. Белград, 1937.
13 Виноградов В. В. Стиль Пушкина. М., 1941, с. 565.
14 Одинцов В. В. Диалог у Пушкина. Автореферат канд. дисс. М., 1967, с. 11.
15 Розанов И. Лермонтов в истории русского стиха. — «Литературное наследство», тт. 43 — 44. М., 1941, с. 458, 464.
16 Михайлова E. Проза Лермонтова. М., 1957, с. 210.
17 См. сравнение двух описаний буранов — в «Капитанской дочке» А. С. Пушкина и в «Бэле». — Б. Т. Панов. Роль интонационных компонентов речи в создании стилистического облика. — Известия Воронежского гос. пед. института, т. 117, 1971. По сравнению с пушкинским «обилием простых предложений с ускоренной темпо-ритмовой структурой» у Лермонтова «общий тон звучаний более плавный, неторопливый... не столько подчеркивается напряженность обста-
337
новки, сколько дается величавое, плавное, несколько романтизованное изображение зимней непогоды» (с. 71). Главное различие заключается, на мой взгляд, в том, что пушкинский пейзаж прежде всего событиен, непосредственно включен в сюжет, тогда как у Лермонтова на первом плане здесь переживание и осмысление действительности, н в этом смысле пейзаж — один из моментов «истории души».
18 В воспроизведении Максима Максимыча только несколько увеличивается количество малых колонов, чем и вообще отличается строй речи этого рассказчика.
19 См. В. Левин. Об истинном смысле монолога Печорина. — Творчество Лермонтова. М., «Наука», 1964. Там же приводятся и противоположные точки зрения.
20 Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. IV, с. 241.
21 «Время», 1862, № 12, с. 33.
22 Творчество М. Ю. Лермонтова, с. 278.
23 Фридлендер Г. М. Поэтика русского реализма. М. — Л., 1971, с. 190.
24 См. В. И. Мильдон. Традиции народно-поэтического творчества в русской классической литературе (Рассказывание как форма повествования). Автореферат канд. дисс. М., 1973.
25 Интересно в связи с этим замечание Л. Толстого, который даже противопоставлял гоголевский диалог описаниям: «Замечательно, что когда он описывает что-нибудь, выходит плохо, а как только действующие лица начнут говорить — хорошо». — Лев Толстой об искусстве и литературе, т. II. М., 1958, с. 173.
26 Гоголь Н. В. Полн. собр. соч., т. XII. М., 1949, с. 407.
27 См. о доминирующей роли «личного тона автора» у Гоголя в известной работе Б. М. Эйхенбаума «Как сделана «Шинель». — Б. М. Эйхенбаум. О прозе. Л., 1969, с. 306 — 326.
28 См. об этом подробнее в статье: М. Гиршман, Е. Орлов. Проблемы изучения ритма художественной прозы. — «Русская литература», 1972, № 2.
29 Виноградов В. В. Язык Гоголя и его значение в истории русского языка. — Материалы и исследования по истории русского литературного языка, т. 3. М., 1953, с. 19.
338
30 Виноградов В. В. Там же, с. 21.
31 Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. М. — Л., 1959, с. 46 — 4Г.
32 Гоголь Н.В. Полн. собр. соч., т. 8. М., 1940, с. 64.
33 Белый А. Мастерство Гоголя, с. 5.
34 Там же, с. 223. См. подобные примеры из «Страшной мест» на с. 74.
35 Колесса Ф. М. Фольклористични праци. Киев, 1970, с. 71.
36 Шведова Н. Ю. Принципы исторической стилизации в языке повести Гоголя «Тарас Бульба». — Материалы и исследования по истории русского литературного языка, т. 3. М., 1953, с. 53.
См. также: В. В. Гиппиус. Гоголь. Л., 1924, с. 132 и ел.; И. Мандельштам. О характере гоголевского стиля. Гельсингфорс, 1902, с. 153 и ел.; С. Радзевич. «Тарас Бульба» як iсторична повiсть. В кн.: М. Гоголь. Твори, т. II. Киев, 1930, с. LX и сл.
37 Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., 1971, с. 129.
38 В ритмической композиции гоголевской «Шинели» также наиболее сильные ритмические перебивы выделяют центры лирической патетики и противопоставляют рассказанную бытовую историю и неожиданный ее фантастический финал. См. об этом подробнее в статье: М. Гиршман,Д. Гелюх, Е. Орлов. К проблеме типологии ритма художественной прозы. — Ученые записки Пермского госуниверситета. Пермь, 1974; интересный анализ организации повествования в «Шинели» см. в статье С. Г. Бочарова «Пушкин и Гоголь» («Станционный смотритель» и «Шинель»). — Проблемы типологии русского реализма. М., 1969, с. 210 — 240.
39 Шкловский В. Б. Повести о прозе, т. 2. М., 1968, с. 84.
40 А. Белый. Мастерство Гоголя, с. 219.
41 Там же, с. 221.
42 Там же, с. 225 — 226.
43 Виноградов В. В. Язык Гоголя и его значение в истории русского языка, с. 15.
44 Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. VIII, с. 79.
45 Эйхенбаум Б.М. О прозе, с. 311.
46 Гуковский Г. А. Реализм Гоголя, с. 211.
47 Гоголь Н. В. Собр. соч., т. VIII, с. 408 — 409.
339
48 Бочаров С. Г. Пушкин и Гоголь («Станционный смотритель» и «Шинель»), с. 227.
49 Принципиальные различия в этом смысле между Пушкиным и Гоголем хорошо показал С. Г. Бочаров. У Пушкина «повествование Переходит от одного к другому и в то же время не переходит, ибо имеет некую общую, обнимающую «одного» и «другого», но также личную точку зрения: единый и многоликий, «объективный субъект» повествования — «Пушкин-Протей», как именовали его современники... Гоголь никак не «Протей»... Автор словно разыгрывает объяснения и аргументы действующих лиц и чувствуется за ними как «исполнитель» их разговоров... Происходит определенное «овеществление» собственной речи героев в авторской передаче, авторском «исполнении», которое очень чувствуется». — С. Г. Бочаров. Пушкин и Гоголь («Станционный смотритель» и «Шинель»), с. 222, 228 — 229.
50 Москалева А. Г. в статье «Роль прилагательных в создании ритмичности фраз в рассказе И. С. Тургенева «Бежин луг» — (Вопросы русского языка, вып. 2-й. Ярославль, 1969), анализируя слоговой объем синтагм, отмечала следующие закономерности: «1) принцип сочетания синтагм с возрастающим числом слогов к границам внутриинтонационного целого; 2) парное сочетание синтагм с одинаковым числом слогов; 3) сравнительно равномерное чередование синтагм с примерно равным числом слогов (например, 6 — 9 — 11 — 6 — 9)» (с. 154). В данной работе показано также существенное преобладание у Тургенева двухударных (51%) и трехударных (31%) синтагм. Правда, автор вслед за А. М. Пешковским несколько преувеличивает роль количества ударений в ритмической организации художественной прозы, считая, что при сходном количестве ударений количество слогов в синтагмах ритмообразующего значения не имеет. Между тем рассматриваемый пример показывает, что здесь важны и общая двухударность колонов, и увеличение слогового объема последнего колона в каждом трехчлене.
51 Кипренский А. Язык и стиль Тургенева. — «Литературная учеба», 1940, № 1, с. 63.
52 Для ритмической композиции тургеневского рассказа характерно и само движение от Объемных повествовательных абзацев к
340
еще более объемному диалогу и затем к краткому повествовательному заключению. На подобную закономерность ритмического движения в главах романа «Рудин» обратил внимание В. С. Баевский («О ритме логико-эмоциональной прозы». — Материалы научной конференции Смоленского пединститута. Смоленск, 1971): «Невзирая на единичные отклонения, есть возможность наметить общие устойчивые черты архитектоники всех глав «Рудина». Они строятся единообразно: в начале больший или меньший массив авторской речи, описания (пейзаж или портрет) или повествование, затем диалоги или монологи (письма) действующих лиц лишь с редким вкраплением авторской речи, в самом конце — обычно небольшой, иногда из одного предложения, авторский комментарий к описанным и изображенным событиям... Итак, самая крупная ритмическая волна образовав большими массивами текста — главами или отделами глав, причем архитектоника всех их единообразна: значительный объем авторской речи — речь персонажей — авторская речь, незначительная по объему» (с. 160). В. С. Баевский также отмечает, что для абзаца тургеневской прозы характерно стремление к симметрии — с. 163.
53 См. об этом: В. Б. Шкловский. Повести о прозе, с. 70.
54 Писарев Д. И. Собрание сочинений, т. 2. М., 1955, с. 8.
55 Виноградов В. В. О теории художественной речи, с. 124.