Даниэль АРИЖОН - Грамматика КИНОЯЗЫКА

актѐра и разрешить ему ходить и бегать. Бег или ходьба, непрерывные или с перерывами - это самые распространенные движения при съѐмках фильма.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВНЕШНИХ КОНТРПЛАНОВ

СЛУЧАЙ 21

Внешний контрплан, представляющий ходьбу или бег, отражает движение актѐра в двух неопределѐнных направлениях, приближающегося или удаляющегося по прямой линии от камеры. Эти два направления могут быть противоположными для первого представления. Операция не сложная. В первом плане мы видим, как актѐр удаляется. Во втором плане - он направляется к нам и останавливается. Треть движения попала в первый план, две трети -

во второй (рис. 11.21).

Отметим, что обе позиции камеры по одну сторону от линии движения. Что важно, когда объект виден на заднем плане в первом кадре, а затем на переднем плане во втором? Важно, чтобы этот объект занимал одну часть сценического пространства в обоих планах. Для двух планов камера может быть расположена как на одном уровне, так и на разных уровнях. Вместо того, чтобы идти по направлению к объекту, наш актѐр может направляться к человеку, ожидающему его. Используется та же техника. Пропорции траектории в каждом плане могут быть обратными: две трети движения - в первом плане (когда он удаляется), и треть - во втором (направляется к нам).

СЛУЧАЙ 22

Ещѐ одним приѐмом может быть использование двух базовых контрпланов. В первом плане актѐр направляется к нам, во втором - удаляется. Он не выходит из кадра ни в одном из планов, Когда, направляясь к нам, он достигает полного кадра, мы переходим ко второму плану, где видим его спиной, удаляющегося в неопределѐнном направлении, снятого полным кадром или средним планом (рис. 11.22).

200

Рис. 11.21 Внешний контрплан камеры для съѐмки пинии движения.

Рис. 11.22 Движение в неопределѐнном направлении снято с позиции камеры в фас или сзади, сейчас в каждом плане актѐр в кадре.

201

СЛУЧАЙ 23

Движение ходьбы или бега может быть непрерывным движением или движением с перерывом.

Возьмѐм второй вариант. Движение один раз прерывается на полпути.

Наш актѐр приближается, останавливается на мгновение, затем идѐт по направлению к своей цели.

Порядок монтажа показан на рисунке 11.23.

Рис. 11.23 Движение ходьбы с перерывом может быть снято двумя планами.

План I. Актѐр А идѐт на нас, останавливается, приближенным планом смотрит за кадр вправо. Он молчит, а, возможно, и что-то

произносит.

План 2. Контрплан. Актѐр А направляется к актѐру В, который ждѐт его на заднем плане.

СЛУЧАЙ 24

Непрерывное движение в определѐнном направлении может быть снято, исходя из четырѐх позиций камеры, как показано на рис. 11.24.

202

План I. Актѐр А на переднем плане, спиной. Актѐр В ждѐт на заднем плане. А идѐт к нему. Он удаляется от нас.

План 2. Контрплан. Актѐр А приближается и останавливается. Он смотрит за кадр вправо.

План 3. Контрплан. Актѐр А - на первом плане, спиной; Актѐр В виден в глубине кадра. А направляется вновь к актѐру В, который ждѐт его.

План 4. Контрплан. Актѐр В - на переднем плане, спиной. Он ждѐт. Актѐр А подходит к нему и останавливается перед актѐром В.

Актѐры постоянно остаются в одном ж том же секторе кадра во всех планах, где представлено движение актѐра в виде фрагментов.

Рис. 11.24 Актѐр, направляющийся на установленное расстояние, может быть снят с четырѐх позиций камеры.

203

СЛУЧАЙ 25

Если движение с неопределѐнным направлением, где актѐр идѐт или бежит, снимается с двух позиций с верхней точки, актѐр в одной позиции будет подниматься вверх, в другой - опускаться вниз (рис.

11.25).

Когда мы переходим от одного плана к другому, предметы или люди, которые, окружают актѐра в движении, переместятся из одной части кадра в другую.

Рис. 11.25 Движение в неопределѐнном направлении, снятое с двух позиции с верхней точки, будет представлено сверху вниз в первом плане и снизу вверх - во втором.

СЛУЧАЙ 26

Движение, снимаемое из двух внешних противоположных позиций, не всегда имеет неопределѐнное направление. Чаще всего, актѐр движется по диагонали, которая начинается в одной части кадра, затем пересекает кадр в центре. Пять предыдущих примеров, которые мы использовали, показывают такое движение, где актѐр может идти или бежать по наклонной. Иногда, направление этой наклонной может перейти в непрерывное движение, как это происходит в нашем следующем примере, показанном на рисунке 11.26.

204

Реальное направление актрисы С меняется от первого плана ко второму плану таким образом, что на экране она появляется в непрерывном движении в обоих планах. В двух планах, на которые разделено это движение, актриса перемещается в той же части кадра справа к центру по диагонали. В первом плане актѐры А и В поворачиваются спиной к камере. Актрису С мы видим, проходящей за спиной актѐра В и направляющейся к центру кадра.

Когда мы делаем перебивку и даѐм затем контрплан, то актѐры А и В находятся в противоположном расположении в кадре, лицом к камере. Актриса С, которую мы видим на первом плане в правой части кадра, отдаляется от нас к центру кадра и останавливается лицом к другим актѐрам.

Вторая фаза движения ложная, так как контрплан второй позиции меняет направление движения актрисы: она должна перемещаться слева к центру.

Чтобы достичь ощущения непрерывности движения, меняют направление движения, давая во второй фазе движению такое же направление, как и в первой.

План, данный к рис. 11.26, ясно показывает ситуацию.

Рис. 11.26 Иногда направление движения меняется во втором плане, чтобы создать впечатление непрерывного движения в первом и во втором планах.

205

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЩЕЙ ВИЗУАЛЬНОЙ ОСИ

СЛУЧАЙ 27

Теперь исследуем движение ходьбы или бега, снимаемое исходя из двух позиций камеры, расположенных по той же визуальной оси - непрерывные движения ходьбы вперѐд, назад, перед камерой, ходьба по прямой линии или по наклонной, производимые в одном секторе кадра. Рисунок 11.27 иллюстрирует простой способ съѐмки движения -бега. Актѐр перемещается с первого плана в более отдалѐнную точку. Две трети его пути сняты в первом плане. Во втором (немного ближе по той же визуальной оси) актѐр (ближе к камере) направляется к своей цели, останавливается. Прерываем кадр в движении, чтобы снять вторым планом треть пути.

Актѐр перемещается в одном секторе кадра в двух планах справа к центру. Если он направляется в другую сторону, то, естественно, мы должны изменить направление таким образом, чтобы он двигался слева к центру в обоих планах. Всѐ время один и тот же принцип, важно его знать, а применение его на практике не сложно.

Чтобы произвести эту съѐмку, в первом плане актѐр бежит или идѐт из одной точки в другую. Затем камера приближается к актѐру. Актѐр - прямо перед камерой, спиной. Начинаем производить съѐмку, заранее попросив актѐра проделать оставшийся путь. Потом, при монтаже, мы обрываем кадр во время движения, даѐм сначала последнюю часть первого плана, а затем - статичную часть второго.

СЛУЧАЙ 28

Такое же решение используется при съѐмке двух персонажей, удаляющихся от камеры.

Рис. 11.28 предлагает пример для короткой дистанции.

План I. Полный кадр. Актѐры А, В и С разговаривают. Затем В и А поворачиваются и вместе уходят.

План 2. Средний план. Положение немного ближе по той же визуальной оси. Актѐры А и В рядом с камерой останавливаются и прекращают говорить.

206

Рис. 11.27 Обе позиции камеры для съѐмки бегущего человека находятся по одной визуальной оси.

Рис. 11.28 Два актѐра, отдаляющиеся в неопределѐнном направлении, могут быть сняты из двух положений камеры, расположенных на общей визуальной оси.

Актѐры делают не более пяти шагов для преодоления предложенной дистанции. Три шага они делают в первом плане и два - во втором. Добавляется и контраст чисел во втором плане, путѐм исключения актѐра (актрисы С).

207

СЛУЧАЙ 29

В предыдущих примерах вторая позиция камеры была более приближенной по той же визуальной оси, но можно и наоборот отдалить камеры (рис. 11.29).

План I. Американский план. Актѐр - лицом к камере. В центре кадра. Он разворачивается и уходит.

План 2. Общий план. Актѐр в центре, продолжает удаляться.

его в глубине кадра слева. Как только А оказывается рядом с В,

обрываем.

План 2. Та же визуальная ось. Полный кадр. Актѐр А (в -центре) делает два шага в сторону В и останавливается рядом с ней.

Главное в этой технике, чтобы персонаж закончил своѐ движение в начале второго плана в центре кадра. После одного или двух шагов он должен остановиться. Тот же принцип применим к плану полным кадром или к среднему плану.

Рис. 11.29 В этом примере второе положение камеры -дальше от места, которое должно быть показано на экране, чем в предыдущих примерах, по той же визуальной оси.

СЛУЧАЙ 30

В предыдущем примере первый план охватывает короткую дистанцию, которую преодолевает актѐр, а второй план - длинную дистанцию. Рисунок 11.30 предлагает то же визуальное решение, но в обратном порядке.

План I. Американский план. Актѐр А стоит спиной к камере и с правой части кадра направляется по косой к актрисе В, которая ждѐт

208

Рис. 11.30 Актѐр в движении заканчивает своѐ действие полным кадром.

СЛУЧАЙ 31

Теперь обратимся коротко к тем примерам, когда актѐр не удаляется от нас, а, наоборот, приближается.

В первом из таких планов, человек или объект (машина) приближаются в центре полным кадром. Когда кадр исчерпан (то есть тело увидено нами полностью или иногда достаточно, чтобы голова касалась предела кадра), обрываем и даѐм план 2. Второй план по той же визуальной оси даѐтся полным кадром.

Человек, находящийся в центре сцены, ещѐ раз приближается к нам и останавливается на первом плане. Эффект расширения визуального поля во втором плане - движение приближения актѐра, увеличивающего его на экране, визуально требует возвращения назад

209

с целью напоминания сюжета, а затем показа финального этапа его пути. Первая фаза этого прерывистого движения служит визуальному знакомству актѐра с публикой, либо объяснению его намерений и чувств. Рисунок 11.31 показывает эту ситуацию.

Рис. 11.31 Движение по направлению к камере в двух планах может быть снято с двух позиций камеры, расположенных по одной визуальной оси

.Движение, использованное в двух планах, почти однородно, но можно прибегнуть к съѐмке с верхней точки или с противоположной верхней точки во втором плане, чтобы дать контраст с первым.

СЛУЧАЙ 32

Следующий пример очень широко используется режиссѐрами для съѐмки процесса начала ходьбы. Используется повторное движение в одной части кадра (рис. 11.32).

Сначала мы видим актѐра приближенным планом справа; он смотрит за кадр. Затем он отходит от этого места. Его голова описывает диагональ от центра вправо. Когда его лицо касается края кадра, делается обрыв и даѐтся второй план (полным кадром), чуть дальше, по той же визуальной оси. Актѐр направляется по диагонали вправо.

210

Рис. 11.32 Начало движения, то есть момент отхода, снимается приближенным планом, а затем полным кадром по общей визуальной оси. Наблюдается повтор фрагментов движения.

СЛУЧАЙ 33

Сейчас пример, когда в кадре, где персонаж быстро приближается, фигурирует статичный объект. Актѐр В американским планом, спиной к камере, справа в кадре; идѐт актѐр А, который быстро приближается по прямой линии (с левой стороны кадра).

Второй план - это приближенный план, немного с более близкого расстояния, чем первый, по той же визуальной оси. Второй план даѐт В впереди справа, спиной к камере, очень крупным планом. Актѐр А слева останавливается и подходит (лицом к В).

Две трети движения показаны полным кадром, остальное - приближенным планом (рис. 11.33).

СЛУЧАЙ 34

Два положения камеры на одной общей визуальной оси могут использоваться дважды для съѐмки движения с перерывом, такого, например, как показано на рис. 11.34.

План I. Всадник один в центральной третьей части экрана. Мы видим его довольно отдалѐнно, наклоненным к холке лошади, он движется по косой слева к центру.

211

Рис. 11.33 Движение, обозначающее приближение актѐра (в двух планах).

Рис. 11.34 Каждая из точек съѐмки используется дважды, чтобы показать прерывистое движение актера, который приближается, затем останавливается, чтобы осмотреть местность, и вновь продолжает путь.

212

План 2. Американский (или средний) план. Всадник с левой стороны приближается к нам и останавливается на половине кадра, смотрит вправо.

План 3. Перебивка. Табун лошадей пасѐтся в прерии. Этот план показывает, что видит всадник.

План 2. Американский план. Всадник, в центре кадра, опять начинает двигаться до того момента, когда его силуэт касается правого края кадра.

План I. Полный кадр. Всадник в центре кадра. Он перемещается вправо, приближаясь к нам. Его движение в этом плане постоянно остаѐтся в центральной части кадра.

План 3. Контрплан, полным кадром. Табун лошадей в прериях, всадник, в центре на первом плане, отдаляется от нас и направляется к табуну.

План I и план 2 были использованы дважды, чтобы показать движение всадника с перерывом. Отметим, как эти планы использовались в первый раз: была взята только левая часть кадра для обоих планов.

После перебивки, с двух точек съѐмки, всадник показан перемещающимся из центра вправо.

Правая и левая части экрана использованы попарно с повторным движением в каждом секторе перед заменой плана. Эпизод был выстроен следующим образом: левый сектор (два раза) - перебивка - правый сектор (два раза)- контрплан (то же положение, что и в перебивке). В первом плане всадник спускается с холма в долину, украшая, таким образом, эпизод и доказывая правомочность перебивки, показанной позже, где потом оказывался и актѐр. Фон перебивки и контрплана мог бы быть и другим, по сравнению с фоном, где находился актѐр.

Путѐм чередования двух планов две местности кажутся одной и той же. Это манипулирование временем и местностью очень часто используется в кинематографе по практическим соображениям. Если позволяет ситуация во время съѐмки, то очень удобно прибегнуть к этой технике.

СЛУЧАЙ 35

Для съѐмки движения по диагонали через экран в каждом плане используется половина изображения (рис. 11.35).

Актѐр А, на переднем плане, полным кадром, идѐт по диагонали к актѐру В, видному общим планом в глубине кадра. Когда А достигает

213

центра кадра, кадр обрывается, и даѐтся средний план. В этом втором плане актѐр А расположен на той же визуальной оси, в центре; он продолжает свой путь, отдаляясь от кадра, по диагонали от центра вправо, затем останавливается лицом к В, который постоянно остаѐтся в правой части кадра, в обоих планах.

Рис. 11.35 Движение по диагонали через экран, использует в каждом плане половину кадра.

ПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ

Движение, происходящее в глубине кадра, чаще всего снимается из положения камеры под прямым утлом, так как этот метод даѐт наибольшую амплитуду. Общая визуальная ось для двух точек положения камеры, ограничения видимости движения на экране - всѐ это поддерживает движение в сокращѐнном пространстве. Положение камеры под прямым углом обеспечивает комбинацию движений вдоль экрана и поперѐк, либо движений в неопределѐнном направлении.

214

СЛУЧАЙ 36

Движение в следующем примере снимается в половине кадра, используя положение камеры под прямым углом. В первом плане актѐр пересекает половину кадра, затем в следующем плане, он перемещается по диагонали в другую половину изображения (рис.

11.36).

План I. Актѐр А, справа от края кадра направляется к центру. Когда он подходит, кадр меняется.

План 2. Приближенный план. А, спиной занимает правую половину экрана; он отходит в левую сторону по диагонали. Останавливается на заднем плане.

Рис. 11.36 Другой вариант движения, занимающего половину изображения в каждом плане. Положение камеры под прямым углом.

СЛУЧАЙ 37

Актѐр, перемещающийся из одного места в другое, не покидая пределов кадра, может пройти очень длинную дистанцию, если используется два плана под прямым углом, при условии, что во втором плане направление не определено. Рисунок 11.37 иллюстрирует метод, очень часто применяемый режиссѐрами.

215

А пересекает изображение справа налево. Когда он достигает третьего сектора, слева, кадр обрывается. Следующий план дан с позиции под прямым углом, мы видим актѐра, отдаляющегося от нас. Конец первого плана и начало второго - это та же часть изображения, что является важным условием данной техники. Если персонаж в движении не имеет определѐнной позиции, переход от кадра к кадру не будет плавным.

Рис. 11.37 Камера расположена под прямым углом, чтобы показать актѐра, который начинает движение.

СЛУЧАЙ 38

Чтобы снять момент начала движения, порядок использования планов может быть обратным (рис. 11.38) описанному выше.

216

Рис. 11.38 Положение под прямым углом для съѐмок движения, занимающего центр сцены и служащего центром при смене кадров.

Актѐр А с левого края кадра, в первом плане перемещается к центру. Даѐм затем второй план, где актѐр А, в центре, снятый общим планом, приближается по неопределѐнному направлению.

Для первого плана: контрплан, в котором актѐр двигается к камере; направление не определено, когда он подходит, и виден американским планом, дается следующий план, где он перемещается из центра в сторону (американский план). Эта техника возможна, но используется довольно редко. Она требует, чтобы актѐр в движении был скадрирован в обоих планах таким образом, чтобы движение второго плана было удалением или приближением его силуэта. Состыковка кадров здесь очень проблематична.

СЛУЧАЙ 39

Когда движение, неопределѐнное в первом плане, заканчивается движением в половине кадра во втором плане, актѐр в движении не обязательно должен входить в кадр с одной из сторон кадра. Он может появиться из-за спины одного из персонажей, уже присутствующих на первом плане. Тогда усиливается его горизонтальное движение.

217

На рисунке 11.39 мы видим, что в первом плане актриса А направляется к нам в центральной части кадра. Когда она оказывается рядом с актѐром В, кадр обрывается и даѐтся второй план, где А выходит из-за спины актѐра В и пересекает изображение, останавливаясь в центре кадра между неподвижными актѐрами В и С.

Чтобы снять актрису А, отдаляющуюся после того, как она переговорит с С, нам остаѐтся лишь поменять планы, используя те же перемещения камеры.

Когда А исчезает за спиной В (что видно в начале второго плана), обрывается кадр. Даѐтся первый план, где А удаляется в неопределѐнном направлении.

Рис. 11.39 Расположение камеры под прямым углом при съѐмках движения < центре кадра в обоих планах.

218

СЛУЧАЙ 40

Использование открытой двери или другого типа отверстия, показанного в первом плане, используется для лучшей кадрировки фрагментарного движения во втором плане (рис. 11.40).

План I. Актѐр идѐт по коридору, по направлению к камере. Когда он достигает двери слева, обрываем кадр и даѐм...

План 2. Интерьер комнаты, видна открытая дверь. Актѐр появляется в проѐме двери, смотрит в камеру.

Даны два этапа движения в центре изображения: актѐр перемещается слева к центру во втором плане, так как дверь находилась по левую сторону коридора. Но если, напротив, дверь была бы справа (положение 3, рис. 11.40), актѐр был бы виден появляющимся справа.

Рис. 11.40 Другой вариант положения камеры под прямым углом для съѐмок движения в центре кадра в двух планах.

Рис. 11.41 Расположение камеры под прямым утлом для съѐмок движения, занимающего различные половины изображения в каждом плане.

219