эстрада 50-60

miдпoii программе, где каждый является «солистом», где нет глав- •ороетеиел пых ролей, серость, безликость, унылый стандарт осо- гериимы. Между тем разрыв в уровне ведущих артистов и испол­ине млнывпемого второго ряда все еще дает себя знать. Об этом иио ппинт критик Н. Кривенко: «У советской эстрады славные I. 'Ддггь работают великолепные мастера, неизменно радующие /I искусством. И речь в данном случае не о них. Речь о тех безли- IHIO оттиснутых единым штампом участниках концертов, чьими • ни ими щедро «прокладываются» в программах номера талант- ртмг'ши»

г км л печать, в том числе и центральный орган нашей партии 11mi пдп», уделяет немало внимания насущным вопросам жизни \ петрпды. На страницах «Советской культуры», «Литературной журппла «Советская эстрада и цирк» ³ ведется разговор о до- IX и недостатках советской эстрады, о нерешенных проблемах пшциониых трудностях.

I на таких еще не решенных до конца проблем остается подготовка артистов. В течение ряда лет она велась лишь Всесоюзной твор- IIстере кой эстрадного искусства. А с 1961 года эстрадных артис-

0 готовить Государственное училище циркогого искусства ⁴J >етрпдныо отделения появились в Ленинградской консерватории, рпфическом училище имени А. Вагановой и Институте театра,

1 1С it но; в Государственном институте театрального искусства И. Луначарского была создана кафедра эстрадной режиссуры.

псе :>ти учебные заведения разрабатывают методику, эксперимен- IIи эстраде по-прежнему остро ощущается недостаток новых к имен, слабая подготовка артистов, прежде всего в области речевых и вокальных жанров. «Главная наша беда — отсутствие художественной профессиональной школы»,— сетовал компози- мрпвердпев \ По поводу «весьма медленного притока на эстраду

ж н о и JI. II. Отчетный доклад Центрального Комитета КПСС XXIV съезду Ком- 'тпмгпсой партии Советского Союза. М., 1971, с. 110.

»» о и к о II. Знакомый мотив.— «Правда», 1974, 19 окт, 'I имнидип. к НШЗ г.

и* н|м*м4'1ш оно стало называться Государственное училище циркового и эстрадного • inn (I VIOII).

и н и р д и <> и М. Что слышно на эстраде? — «Коме, правда», 1972, 18 мая.13

ВВЕДЕНИЕчн'мо праздники и фестивали искусств, в которых эстрада прини- им» денгел ыте участие.

| ii|)ii:tiiniiini больших заслуг советской эстрады стало присвоение фтт тпм нысоких званий. Первыми народными артистами СССР imvi искусстве стали такие мастера, как JI. Утесов, К. Шульженко, in, 'I'. Хппум, М. Эсамбаев, Р. Бейбутов, много и плодотворно нцие на :>етраде Ю. Гуляев, М. Магомаев. Звание лауреатов Ле- 111>«mvi 1111 было присвоено JI. Зыкиной и А. Райкину. Первым среди им х н эстрадных деятелей удостоен звания Героя Социалистиче­ски (Образцов. Позднее это высокое звание было присвоено тому, И. Моисееву и артистам цирка М. Румянцеву (Каранда- I>уIримовой и Е. Милаеву.

Ф Я! *

{ любого зрелищного искусства зависит от тесной взаимосвязи 1>ож несера и актера. Объем данного издания не позволяет, к со >, (мтлнониться на важных проблемах развития эстрадной дра- 1, творчестве композиторов и поэтов-песенников. «Очерки» по- ирежде нсего актерскому искусству. Специального рассмотрения и проблема режиссуры. Следует отметить, однако, что эстрада реми игнорировала режиссуру, занявшую в театре и кинемато- дущее положение еще в первой четверти века. С ростом числа эстрадных представлений и программ нужда в режиссуре ста-

острой. В последние десятилетия на эстраде появились

!вые режиссеры и постановщики, но их все еще недостаточно мчукчмюго размаха концертной деятельности. Все активнее про- < оПн молодежь, закончившая отделение эстрадной режиссуры

г,/I п с и oil реяшссерская школа в области литературной эстрады, tin успехам режиссуры возрос интерес к артистам, представля- Iрконые и оригинальные жанры. Высшие награды на конкурсах Iк лет неизменно получают номера, поставленные С. Каштеляном. пмл и изобретательность, острое чувство формы соединяются vtepnк с глубокой содержательностью и с современностью мышле- нвилась группа ^олодых балетмейстеров, выпускников ГИТИСа градской консерватории. Созданные ими хореографические ми-

о погатил и репертуар эстрадных танцовщиков, .неми репертуара на эстраде всегда была острой. Даже самый titi.iit исполнитель нередко терпит поражение из-за неудачного ipn. Подготовке репертуара стало уделяться все больше внима- reivin государственных заказов, семинары для молодых эстрадных конкурсы на лучшие произведения, песенные фестивали способст- i/iii 11иio идейного и высокохудожественного репертуара/⁴ Iди не ivior.ua пройти мимо завоеваний родственных искусств — кино. Взаимосвязь этих искусств существовала всегда, но в раз-ВВЕДЕНИЕ

ное время она проявлялась по-разному. В послевоенный период эта взаимосвязь нередко сводилась к включению в сборные программы кон­цертов выступлений артистов кино и отрывков из драматических, оперных и балетных спектаклей, переносившихся на эстраду без учета ее специ­фики. Такое положение в свое время критиковал Н. Смирнов-Сокольский с трибуны Кремлевского театра: «Эстрада — это не место службы или площадка для гастрольного выступления, а своеобразный, самостоятель­ный вид искусства. А это выдвигает свои требования перед выступающим, будь он профессиональный артист эстрады или артист театра и кино»

В погоне за «чистотой» эстрадной специфики не обошлось без край­ностей. В последнее время справедливо обращают внимание на недоста­точное участие в эстрадных программах артистов драматического театра. Вспоминаются времена, когда на афишах рядом со Смирновым-Соколь­ским и Хенкиным стояли имена известнейших мастеров Малого и Худо­жественного театров. Их номера, специально подготовленные для кон­цертной эстрады, делали программу более содержательной, а высокий уровень их мастерства заставлял равняться по нему других выступающих.

Понятно, что влияние театра и кино на эстраду — процесс глубокий и сложный, он отнюдь не сводится просто к участию артистов, представ­ляющих эти виды искусства в концертных программах. Это влияние по- разному сказывается на практике различных жанров, что продиктовало рассмотрение этой проблемы в каждой из глав нашего исследования в ином аспекте.

В свою очередь театр и кино постоянно заимствуют у эстрады ее спо­собность к острому, броскому репризному творчеству, учатся ее умению коротко, с афористической яркостью обобщать события дня, а подчас и сложные явления жизни. Не без влияния эстрадного искусства, синте­тического по своей сущности, в театре и кино сложился и получил широкое признание у зрителей жанр мюзикла.

За последние пятнадцать-двадцать лет советская эстрада завоевала авторитет у зарубежного зрителя. Процесс разрядки международной напряженности благодаря последовательной мирной политике КПСС создает предпосылки для расширения культурного обмена между на­родами. Советская эстрада вышла на мировую арену и заняла свое место в идеологической борьбе, которая не ослабевает в условиях мирного сосуществования двух систем.

Наряду с такими поистине интернациональными жанрами, как песня, танец, пантомима, инструментальная музыка, международную извест­ность получило искусство наших кукольников. Имя С. Образцова знают во многих странах мира. В Англии был снят фильм, посвященный его театру. Зрители Западной Европы и Южной Америки рукоплескали Московскому и Ленинградскому мюзик-холлам. В ряде стран с триумфаль­ным успехом прошли гастроли Ленинградского театра миниатюр, фильмы с участием А. Райкина были сняты в Англии и Чехословакии. Неизменом -.т руОгжом пользовались и другие мастера речевых жанров, гич'нпи направленность советского искусства, в том числе эст-

ирии/кчсагт к нему сердца людей во всем мире.

* * *

МО-к ипе - несколько замечаний о задачах настоящей книги и

ГУ |М'.

рпеематрпнается более чем тридцатилетний период, вдвое превьь 11 < * р п од ы, которые исследовались в первой и второй книгах, iv то II л л о необходимость более компактного изложения материала,

.ми коммами характеристик. I* трудности возникли в связи с необходимостью писать о живей .имнмтп, судить о процессах еще не устоявшихся. Немало про- M.Iк тенденций и нерешенных проблем существует сегодня в 1 тпорчеетве.

может Гн.ггь, не пришло время для систематического рассмотре­нии^ ходящих на эстраде процессов, что не снимает необходи- iioic, шллнления того наиболее интересного, чем богата сегодняш­ние п. С этой целью авторы прибегают к жанру актерских порт- кит /I лющому наиболее полно показать творчество артистов co­il :м грады.

ни сойотской эстрады неразрывно связана с жизнью страны мм периоды, соответствующие этапам развития нашего общества, олдднпе актерских портретов не всегда позволяет строго при- |.гл исторической периодизации. Избегая дробности изложения, сохранить целостность творческого облика мастеров, авторы гид иное внимание идейной и художественной направленности I л ртпета, роли, которую он играл в становлении советской :>то прежде всего относится к главам «Речевые жанры» и «Песня 1,с•>_t более других насыщенных такими портретами, пдх «Эстрадные театры», «Джаз на эстраде», «Танец на эстраде» hi и мания уделяется общим процессам, отражающим развитие фон. Таким образом, комбинированный структурный принцип, мй и нерпой книге настоящего издания остается определяющим, тис еопетекой эстрады на современном этапе невозможно рас- т1, be:i учета взаимодействия и взаимовлияния различных на- Ii.iк культур. Но недостаточная изученность громадного мате- трддпого творчества в республиках заставила ограничить наше I нпе и целом пределами русской эстрады.

со, говоря о развитии того или иного жанра, авторы не могли имо тп icи х ярких явлений, без которых общая картина состояния пой тетрады оказалась бы обедненной: это вокально-инструмен- ппсммО.ми «Песняры», «Орэра», некоторые джазовые и инстру-

I'vntiiui I ппгтеким эстрада. 1917—1929. М., «Искусство», 1976, с. 27*ментальные коллективы, певцы Г. Отс, Р. Вейбутов, разговорный дуэт С. Тимошенко и Е. Березина и другие. Не утрачивая своего националь­ного характера, творчество этих артистов и коллективов повлияло на раз­витие советской эстрады в целом.

Издание «Русская советская эстрада. Очерки истории», подготовлен­ное Научно-исследовательским институтом искусствознания, отнюдь не претендует на исчерпывающий анализ всех явлений эстрадного искусства. Это первая попытка наметить тенденции его развития и на примере твор­чества ведущих артистов показать богатство и достижения советской эстрады, принесшие ей любовь и признание народа.