6. Боке.

Японским термином Боке́ — (от яп. ぼけ Bokeh — «размытость», «нечёткость») называют рисунок оптического размытия части изображения оказавшейся не в фокусе (вне ГРИП) на фотографии. Причем имеется ввиду рисунок оптической размытости, как заднего плана, так и переднего.

(илл. 4, автор- Сергей Бородин) Рисунок боке. Объектив Гелиос 40-2 85 mm f/ 1.5

Наиболее красивое и гармоничное боке обычно получается на диафрагмах от 1.0 до 4.0 у объективов с постоянным фокусным расстоянием от 50мм и выше. Оценка рисунка боке, достаточно субъективный фактор, но есть явные раздражающие всех элементы: двоение линий, резкие и грубые тональные переходы, некрасивая форма кружков рассеивания, хроматические аберрации на границах и пр.

7. Количество лепестков диафрагмы.

Параметр, связанный, в том числе с предыдущим пунктом. Как правило, чем больше лепестков у диафрагмы, тем более круглое отверстие у диафрагмы, и тем гармоничнее рисунок боке и лучше пластика картинки. У лучших портретных объективов, зачастую в конструкции больше 10 лепестков диафрагмы (например, Meyer-Optik Görlitz Orestor 135 mm f/ 2.8).

Хотя у каждого правила есть исключения, существуют отличные портретные объективы, обходящиеся всего 6 лепестками (например, Asahi Pentax Super-Takumar 85mm f/1.9). Правда результат впечатляет только на открытых диафрагмах, дальше начинает проявляться слишком характерная "гаечность", которая в ряде случаев может быть и оправданной сюжетом. Еще предпочтительно, чтобы диафрагма менялась не дискретно, а плавно с возможностью выставления промежуточных значений (чаще всего это ирисовые диафрагмы с ручным управлением с помощью кольца). Это очень удобно и для фотосъемки и для съемки видео.

Надо сказать, что внедрение "прыгающих" диафрагм оказало в свое время "медвежью услугу" этому параметру. Так как в механизме прыгающей диафрагмы по технологии не предполагали, как правило, использование больше 8 лепестков, а чаше всего ограничивались шестью.

У современных автофокусных объективов редко когда используется более 9 лепестков, но в дорогих моделях делается дополнительное скругление диафрагмы.

(илл. 5) Лепестки диафрагмы у портретного объектива Meyer-Optik Görlitz Orestor 135 mm f/ 2.8

8. Оптическое качество объектива

Портретные объективы не слишком критичны к оптическому качеству объектива, в классическом «технологическом» его понимании. Более того, некоторые характеристики и аберрации объектива, которые рассматриваются в других видах съемок как крайне нежелательные, в портретной съемке идут даже на пользу.

Например:

Виньетирование может придать дополнительный объем портретному снимку.

Остаточная сферическая аберрация придает портретному снимку мягкость и пластичность.

Падение разрешения по краям кадра и кривизна поля изображения не критичны и позволяют лучше выделить основной объект снимка.

Высокое разрешение объектива слишком явно выявляет дефекты кожи и делает зачастую изображение «грубоватым» по рисунку.

Средний и низкий контраст изображения работает на пластику снимка и мягкость тональных переходов. При необходимости легко повышается в редакторе.

Перспектива зависит только от вашей позиции. Это не имеет ничего общего с объективом.

Короче или длиннее, линзы не меняют точки зрения, они просто делают разработке жестких или слабее.

Различные объективы требуют ближе или дальше способ получить обрамление вы хотите, но это изменение в позиции, что изменяет перспективу, а не линзы.

Если вы хотите плотный выстрел голову, что вам нужно сделать это от слишком близко для комфорта с фокусным расстоянием 50 мм, что делает 50-мм объектива плохим выбором для головы выстрелы. Когда вы только один или два фута далеко, нос и уши растут исчезают.

Наш мозг вспомнить черты лица людей, как они, кажется, примерно 15 футов (5 метров).

Задать зрительной системы человека исследователь детали, но наши глаза на самом деле не вижу ничего сами по себе. Все наши глаза не посылают сигналы в мозг, которые затем интерпретируются таким образом, о котором мы все еще учимся.

В случае признания лица, когда наши глаза видят знакомое лицо, это вызывает наш мозг восстановить образ из тех особенностей, как они появляются примерно с 15 метров.

Если мы видим, кто-то из только дюймах от него, мы не видим их искаженными, как камера будет, наш мозг воспринимает и восстанавливает свои функции в пропорциях близких к далеким видом.

Поэтому мы хотим быть по крайней мере, около 15 метров при съемке людей для того, чтобы достичь реальных пропорциях.

Вот размеры предметов, что примерно заполнить кадр с различными объективами с 15 метров:

Тема покрыты комфортно в пятнадцати футов (5 м).

DX и Canon 1.6x FX и 35мм пленки

50 6 '(2м) 9 '(3м)

70 4,5 (1,3) 6.5 (2 м)

85 3.5 '(1м) 5 '(1,5 м)

105 2.8 '(90 см) 4 '(1,3)

135 2.2 "(70см) 3 '(1м)

200 1.5 '(45см) 2 '(70 см)

300 1 '(30 см) 1.5 '(50 см)

400 9 "(20 см) 13 "(35см)

500 мм 7 "(18см) 11'' (30 см)

Так что оптимальный портретный объектив?

Это зависит от того, сколько человек вы показываете.

Если вы хотите, чтобы весь человек постоянно, вы можете использовать 50-70мм объективом. Если они садятся, 70-105mm прекрасно работает.

Если вы хотите только голову и плечи, вы хотите, 200 мм до 300 мм объектив, по крайней мере, так как вы хотите остаться не менее пятнадцати метров.

Вы когда-нибудь видели про съемки моделей в области? Фотограф, как правило, использование больших жира на теле, как монопод 300mm f/2.8 и 400мм f/2.8 головы выстрелы.

Так что это около 105 мм линзы?

Это просто сказка старых жен с 1950 года.

В 35-миллиметровом формате стала популярной в 1960-х годов, самый популярный доступный объектив от Nikon оказался 105мм, сначала в качестве F / 4 на 1950 дальномеры Nikon, а затем и 105 мм f/2.5 для зеркальных фотокамер.

Как и большинство рассказов старых жен, люди просто поставить "105" и "портрет" вместе, не спрашивая зачем.

Какая оптимальная дистанция?

Все это искусство. Ближе и дальше делает черты лица в разных пропорциях. Не все выглядит лучше на том же расстоянии.

Как вы ближе нос становится все больше и уши становятся все меньше. Получить еще дальше, и лица выравнивается.

Люди, работающие в студии часто имеют место ограничения.

Я обычно стараюсь получить как далеко это возможно.

Фон Rendition

Обои играют важную роль в портретах. Обычно вы хотите, чтобы выйти из внимания и исчезают.

Большие отверстия, как 2,8 и F / 2 помощи. Именно поэтому фотографы используют такие вещи, как 300мм f/2.8 объективы для головы кадров в области

Странные характеристики линз называется боке может сделать фон больше деталей и текстур, чем вы думаете, даже если они находятся вне фокуса. Объектив с плохим боке может иметь отвлекающих фонов, даже если они совершенно не в фокусе!

Лучшие линзы сегодня

Для использования в полевых условиях, я люблю Nikon 135mm F / 2 DC . DC расшифровывается как управление Defocus, что означает Bokeh оптимизации. 135 DC является одним из острейших объективов Nikon. Функция DC позволяет настраивать боке для идеального фона, просто исчезает в гладкой моет цвета. Nikon также делает немного меньше и меньше дорогих 105mm F / 2 DC

105mm f/1.8 AIS и 105mm f/2.5 хорошо, но пошли устаревшие еще ​​в начале 1990-х годов, когда они были заменены на портреты с DC линзы. Поскольку мало кто за пределами Японии понимают, что DC линзы делают, я не знаю, что любой другой, чем самые опытные профи знают о них. Менее информированные люди понимают, чтобы они были мягкими линзами внимание, которое они совершенно точно не являются.

Эти короткие линзы никогда не были идеально подходит для головы выстрелы.

Для головы выстрелы, больше объектив, как 300 или 400 мм, тем лучше. Если я нахожусь в студии с управляемым фоне, я использую 80-400mm VR , так как я могу использовать один объектив для всех представлений. Если я на поле, я считал бы тащить огромные f/2.8 теле. На более практическом бюджета, 300 мм F / 4 линзы делают почти так же хороша работа потери фон как f/2.8s, и стоят малую долю от f/2.8 линзами.

Для людей с рациональным бюджетов, не волнуйтесь. Используйте то, что у вас есть и веселиться, как 18-55mm объектив, который поставляется вместе с камерой - просто увеличить до 55 мм. 70-300мм зум также работают нормально.

Помоги мне помочь вам топ

Я поддерживаю мою растущую семью через этот сайт, как сумасшедший, как это может показаться.

Самая большая помощь, когда вы используете любую из этих ссылок , чтобы Adorama , Amazon , eBay , B & H , Ritz , Калумет , J & R и ScanCafe , когда вы получаете все, независимо от страны, в которой вы живете. Это будет стоить вам ничего, и этот сайт, и таким образом моя семья, самый большой источник поддержки. Эти места имеют лучшие цены и сервис, и именно поэтому я использовал их, так как до этого сайт существовал. Я рекомендую их всех лично.

Если вы нашли эту страницу, полезно, как книга, которую вы, возможно, имел, чтобы купить или семинаре вы, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь, чтобы помочь мне продолжать помогать всем .

Если вы получили вашу передачу через один из моих связи или иным образом помогал , вы семья. Это великие люди, как вы, позвольте мне продолжать добавлять на сайт полный рабочий день. Спасибо!

Если вы еще не помогли , пожалуйста, сделайте, а также рассмотреть помогает мне с подарком $ 5.00 .

В этой страницы защищено авторским правом и официально зарегистрирован, он является незаконным, чтобы сделать копии, особенно в виде распечатки для личного пользования. Если вы хотите сделать распечатку для личного пользования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы мне PayPal $ 5.00 за распечатку или его части. Спасибо!

Содержание:

История фотопортрета

Композиция в фотопортрете

Ракурс или точка съемки

Расположение фигуры в кадре

Пропорции тела и лица человека

Воспроизведение Объемных форм человека

Значение фона в фотопортрете

Освещение в фотопортрете

Тон и тоновые соотношения

Выявление фактур

Один источник света

Освещение модели в темной тональности

Освещение модели в светлой тональности

Метод широкого моделирования

Рисующий свет

Придварительный свет

Световое каширование

Освещения лица в профиль

Моделирующий свет

Заполняющий свет

Фокусное расстояние

Диафрагма

Грип

Использование штатива в портретной съемке

Что такое портретный объектив?

Истоки:

Книги: Фельдман и Курский «Техника и технология фотосъемки»; Л. П. Дыко «Беседы о фотомастерстве» Марк Клейгорн «Портретная фотосъемка» Уильям Мотенсен «Модель, проблемы позирования»; Франц Фидлер «Фотопортрет»

Журналы: Foto&Video 2006 -2010$; DFOTO; фотомастерская.

Сайты: proffoto.com; phototour.com; photograficlib.com; prophotos.ru;