Содержание
Введение..................................................................................................... 3
РАЗДЕЛ 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ТЕМЫ
Свет в живописи как средство диалога со зрителем………...…… 7
Художественный образ в сюжетно-тематической картине………… 24
Роль света в сюжетно-тематической картине……………………….. 41
РАЗДЕЛ 2. СВЕТ КАК СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА В МНОГОФИГУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
2.1. Законы правила средства композиции…………………………………. 52
2.2. Структура композиционной схемы ……………………………………. 66
2.3 Особенности построения многофигурной композиции……………….. 73
2.4. Роль света в композиции …………………………..……...................... 77
РАЗДЕЛ3.ХОД РАБОТЫ
3.1. Работа над реалистической многофигурной композицией…......…...... 87
3.2. Характерные особенности масляной живописи……………………….. 92
Выводы............................................................................................................... 96
Список использованной литературы................................................................ 99
Иллюстративное приложение......................................................................... 102
Введение
Явление света в изобразительном искусстве многогранно, а его значение в системе выразительных средств живописи сравнимо со значением света в жизнедеятельности человека.
Свет играет огромную роль в восприятии человеком окружающего мира. Форму, цвет предметов, ощущение объема и пространства - все это позволяет нам познавать свет.
Для художников свет служит главным средством выражения его художественных замыслов.
Картина бывает тем выразительнее, чем больше художник при создании её опирается на жизненно правдивые эффекты освещения.
В живописи, как и в других видах изобразительного искусства, роль освещения часто заключается и в том, чтобы сосредоточить внимание зрителя на определенной части картины.
В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением, необходимостью передать основной замысел, идею произведения наиболее ясно и убедительно. Главное в композиции – создание художественного образа.
Свет в композиции имеет большое значение. Средствами освещения, так же как и композиции, можно так организовать внимание зрителя, чтобы он видел в первую очередь сюжетно важные элементы.
В изобразительном искусстве освещение часто играет решающую роль в создании выразительности образа, в передаче настроения и содержания произведения.
Художник, глядя на окружающую его действительность, аналитическим взором отбирают из нее наиболее характерное, интересное и красивое, стремясь все это подчинить основной идее-выражению содержания задуманной картины.
Свет может, кроме того, может быть предметом изображения сам по себе, начиная с его условных трактовок, как, например, в иконе, и кончая иллюзионистической передачей различных световых эффектов.
Так же важно заметить, что свет является средством передачи материальности, реалистичности, жизненности.
Далее, следует рассмотреть и тот факт, что художника источник света может интересовать с иной точки зрения. Во-первых, ему небезразлично, при каком освещении работать.
Во-вторых, источники света издавна представляли интерес и сами по себе, как предмет изображения.
Но главное, чем свет может интересовать художника, — это то, что он определяет систему освещенности изображаемой предметной ситуации.
Источник света становится необходимым условием изображения, зримо или незримо присутствующим в картине.
Истории искусства известны произведения монументальной живописи, в которых художники даже стремились органически соединить реальный источник освещения произведения с системой светотени в самой композиции стенописи. Меняя свое положение по отношению к предмету, источник света в каждом отдельном случае по-разному определяет характер распределения светотени на предмете.
Так же свет может нести определенную смысловую нагрузку.
Свет во всем мире является символом божественности, духовного элемента, который после первоначального хаоса тьмы пронизал вселенную и указал темноте ее место. Свет и тьма представляют собой важнейшую дуалистическую систему полярных сил.
В еврейско-христианском мире свет имеет свои особые качества. Разделение света и тьмы является первым деянием Господа в рассказе о сотворении мира.
Эта смысловая наполненность явления света, естественно, не ограничивается сферой распространения христианства.
Свеча в изобразительном искусстве — трогательный романтический символ, значение которого во многом зависит от того, что именно освещает ее трепетное пламя.
Зажженная на алтаре, она является символом духовного света веры, благодати и милосердия, разгоняющий мрак невежества и язычества.
Большой силой выразительности в композиции обладает свет, которым художник пользуется не только для выявления формы и пространства в изображении, но и распоряжается им как дирижер оркестром; недаром говорят об оркестровке света и тени в изобразительном искусстве, как одном из мощных выразительных средств. Свет, соединенный с цветом, способен творить чудеса в руках талантливого, глубоко мыслящего мастера, создающего на полотне как бы новую эстетическую реальность, "некую вторую природу, но природу, рожденную из чувства и мысли, природу человечески завершенную" (Гёте).
Актуальность темы исследования.
Исследуемая тема является актуальной во многих отношениях, так как явление света в живописи многогранно: без света не может существовать ни одно реалистическое произведение.
Цель многофигурной, сюжетной композиции – дать представление о сущности образа.
Цель исследования: исследовательская работа по вопросам создания художественного образа в сюжетной композиции
Задачи исследования:
изучить специальную литературу по вопросам создания художественного образа в сюжетной композиции;
изучить проблемы создания художественного образа в сюжетной композиции;
изучить возможности света как средства при создании художественного образа на примере картин знаменитых художников;
дать характеристики понятиям «художественный образ», «сюжетная композиция»;
выполнить сюжетную композицию.
Объект исследования: Свет в картине
Предмет исследования: роль света при создании художественного образа в сюжетной композиции
Гипотеза: Изучение выразительных возможностей света в живописном произведении, дает возможность для более глубокого раскрытия художественного образа.
Структура дипломной работы.