Рисунки тактирования смешанных размеров

 

 

 

Несимметричные, или смешанные такты образуются из нескольких простых, различных по размеру: 2 + 3, 2 + 3 + 2, 4 + 3 и т. д. В зависимости от темпа или исполнительских задач несимметричные такты могут дирижироваться двумя способами, что находит отражение и в образующихся при этом метрических схемах тактирования. В первом способе, применяющемся главным образом в умеренных и медленных темпах, каждая метрическая доля такта обозначается одним ударом; во втором, применяющемся в быстрых темпах, одной счетной долей обозначается несколько метрических долей. Иначе говоря, каждая счетная доля показывает один простой такт, входящий в состав сложного. Так как сложный такт состоит из нескольких простых тактов, не равных по количеству долей, то при дирижировании сокращенные рисунком счетные доли по длительности оказываются не равными друг другу, что и отличает эту форму тактирования. Схемы находятся в прямой зависимости от структуры сложного такта и количества входящих в него простых тактов. 2-, 3-, 4-и 5 — частные сложные такты дирижируются соответствующими схемами. Например, 2 + 3 на 2, 2 + 3 + 2 или 2 + 2 + 3 на 3, 2 + 3 + 2 + 2 на 4 и т. д. Прежде всего рассмотрим первый способ обозначениясмешанного размера. 5 — дольная схема тактирования. 5 — дольный такт является 2 — частным тактом и образуется из соединения двух простых тактов — 2 — дольного и 3 — дольного, или 3 — дольного и 2 — дольного. Последовательность про-стых тактов в 5 — дольном также может меняться (2—3, 3—2) Дирижирование 5 — дольным размером допускает применение двух вариантов схем тактирования:

В первом метрический рисунок тактирования обра-зуется из сочетания рисунков 2- и 3 — дольного тактов в по-следовательности, сообразной метрике такта. Будучи более наглядным и простым, этот вариант в практике дирижиро-вания имеет большее распространение, чем второй. Приме-нение его позволяет легко осуществлять переход на сокра-щенный рисунок тактирования в случае ускорения темпа. Он удобен и при частичном сокращении рисунка, приме-няемом с целью выразительности дирижирования, для при-дания жесту большей связности, плавности и т. п. В по-следнем случае обычно видоизменяется двухчетвертной раздел такта, который дирижируется как бы на раз (т. е. без ауфтакта во 2-й доле). Некоторым недостатком первого варианта является то, что в такте оказываются как бы две сильные доли, обозна-чаемые одинаковыми движениями вниз. Это в какой-то степени затрудняет отсчет исполнителями паузирующих тактов. Кроме того, перемежающаяся последовательность разных размеров, создающая наличие в одном сложном такте двух «первых» долей, может привести к тому, что молодой дирижер начнет ощущать данный размер как чередование двух простых разнометричных тактов, в ре-зультате чего может легко запутаться и сбиться. Наконец подобная трактовка метрики смешанного такта не совсем правильна, так как дробит единый такт на два. Однако все эти недостатки легко устранимы. Каждый из первых разделов такта смешанного размера следует ди-рижировать несколько большим рисунком, благодаря чему становится ясным соподчиненное значение второго раздела; первая доля такта выделяется как основная, делаясь более заметной, чем создается правильное ощущение метра в том смысле, что здесь имеется один сложный такт, а не чере-дование двух простых. Приведенный способ тактирования удобен как для ди-рижера, так и для исполнителей оркестра: они всегда ясно видят, где находится первая доля такта. Второй вариант 5 — дольной схемы тактирования в основе имеет рисунок 4 — дольного такта, в котором дубли-руется первая или третья доля:

Известное преимущество указанной схемы в том, что она выделяет только одну сильную долю в такте (первую). Поэтому использовать ее целесообразно для передачи всего такта в виде цельного пятичетвертного размера (т. е как такт, имеющий одно ударение). Однако схема эта не удобна, например при переменной метрике, когда 2- и 3 — дольные размеры меняются местами. В этих случаях приходится дублировать то первую, то третью долю, что требует от дирижера усиленного внимания. Такое же неудобство воз-никает и при чередовании этой схемы со схемами 4 — дольного или 6 — дольного ков является значительной помехой как для дирижера, так и для исполнителей (трудность в том, что первая или третья доля то дублируется, то не дублируется). 7 — дольная схема тактирования. Семидольный такт является 3 — частным и образуется из трех простых тактов в 2, 2 и 3 доли. Он может иметь три формулы строения: 2—2—3, 2—3—2, 3—2—2.

В практике можно встретить большое количество схем тактирования 7 — дольных размеров, наиболее логичными из которых нужно признать следующие:

 

Как видим, в таблице имеется три варианта схем. Рисунки тактирования первого варианта образуются в резуль-тате сочетания рисунков 4- и 3 — дольного тактов в последо-вательности, сообразной метрической структуре сложного такта (два 2 — дольных такта для удобства дирижирования объединяются в 4 — дольную схему). Схема эта, в силу своей наглядности и простоты, используется наиболее часто. Она удобна для дирижера и ясна для исполнителей оркестра. (Подобную же характеристику указанной схеме дает Берлиоз: «Такты в пять или семь долей будут гораздо понятнее для оркестра, если их обозначить: один, как состоящий из тактов трех- и двух-дольного, а другой из четырех- и трехдольного». Г. Берлиоз. Ди-рижер оркестра. Изд. Юргенсона, М., 1912, стр 10.) Образованная из двух рисунков, допускающих наибольшую выразительность жеста, она отвечает всем задачам дири-жирования и позволяет применять любую амплитуду дви-жений. Она удобна и в случаях, когда происходит изменение метрической структуры такта, или имеются сочетания 7 — дольного такта с тактами других размеров ( Метрическая формула такта 2—3—2 при первом варианте схемы тактирования может быть передара последовательностью 2-, 3-и 2 — дольных тактов.

Схема эта мало выразительна, так как распадается на три не связанных друг с другом звена По этой причине она затрудняет отсчет тактов исполнителями, в особенности когда встречается длительная последовательность этого размера.) Вместе с тем эта схема не лишена некоторых недостатков, что и побуждает дирижеров искать иные способы обозначения 7 — дольного размера. Первый недостаток — наличие в одном такте двух сильных долей, обозначающихся одинаковыми ударами вниз. Недостаток этот устраняется тем же способом, что и в 5 — дольной схеме тактирования Гораздо существеннее второй дефект, заключающийся в том, что составленная из двух рисунков схема эта разделяет такт на две части, что не совсем соответствует его 3-част-ной структуре.

Схемы тактирования второго варианта образуются из рисунка такта в 3\2 с добавлением еще одного удара (после второй, или четвертой, или шестой доли) Схема эта в наибольшей степени соответствует 3 — частной структуре Она позволяет с гораздо большей легкостью переходить на 3-дольный сокращенный рисунок в моменты изменения темпа При переходе же с сокращенного (3 — дольного) рисунка на полный (7 — дольный), этот вариант схемы является единственно удобным для дирижера и исполнителей Однако и эта схема имеет ряд недостатков Построенная на принципе дублирования долей (как на 8, 9 и 12), она несколько монотонна и мало динамична Дублирование долей производит впечатление топтания на месте.

Необходимость обозначать побочные (дублированные) доли такта движениями значительно уменьшенными по сравнению с основными, не позволяет применять широкий, большой жест. Кроме того, эта схема мало удобна и тогда, когда метрическая структура такта меняется, так как весьма затруднительно показывать третий, дополнительный удар то в одной, то в другой части такта. Эта же причина затрудняет использование указанной схемы, если имеется сопоставление 7 — дольного размера с размерами.

Однотипность рисунков лишает дирижирование наглядности и ясности. При метрической структуре такта 2—3—2 данная схема является единственно возможной. Схемы третьего варианта образуются на основе рисунка 8 — дольного такта, с пропуском одной из долей (после 3-й или 7-й доли такта). Преимущество их перед схемами пер-вого варианта в том, что они монолитны и не делят такт на две части; преимущество перед схемами второго ва-рианта в том, что их рисунок более динамичен и не пре-пятствует выразительности жеста; они ясны по контурам и удобны для дирижера. Две схемы этого варианта не одинаковы. Первая имеет тот недостаток, что является 4 — частной и не позволяет осу-ществлять постепенный переход на сокращенный рисунок тактирования при ускорении темпа. Этот недостаток от-сутствует во второй схеме. 4-дольность ее лишь кажу-шаяся, а по существу в ней происходит лишь незначитель-ное видоизменение третьей схемы второго варианта за счет некоторого переноса третьего удара влево Это спо-собствует ее динамизации. Вместе с тем удар может быть перенесен правее, «на свое место», и тогда схема позво-ляет легко сделать переход на сокращенный рисунок 3 — дольного такта Вторая схема третьего варианта из-за по-ложительных качеств заслуживает внимания и может при-меняться как замена соответствующих схем первых двух вариантов. Несимметричные такты в 8, 9, 10 и 11 долей в медленных темпах почти не встречаются, в быстрых же дирижируются сокращенным рисунком. Дирижируя этими размерами в медленных темпах, можно пользоваться схе-мами, образованными на основе принципов и схем 7-доль-ного такта. При этом нужно руководствоваться следую-щими метрическими формулами: 8 — дольный такт, имеющий структуры 3—2—3, 2—3—2 и т. д., требует 3 — дольной схемы тактирования; 9 — дольный со структурой 2—2—2—3 и т. д. требует 4 — дольной схемы; 10 — дольный с вариантами 4—4—2, 3—3—4 и т. д. требует соединения трех соответственных схем; 11 — дольный такт со строением 4—4—3 требует сое-динения трех соответствующих схем. Дирижирование смешанными тактами не является чем-то принципиально новым и при условии равенства счетных долей не вызывает затруднений. При этом все же необхо-димо учитывать, что при смене метрических рисунков ди-рижеру каждый раз приходится соответственно изменять направление движения руки ко второй доле и тем самым резко изменять механизм движений. Обычно движения тактирования выполняются автоматически и не требуют специального внимания. Однако постоянная смена направ-ления движений может нарушить привычный автоматизм, и рука непроизвольно направится не в нужную сторону. Для предотвращения таких случайностей приходится контролировать движения, что, конечно, сковывает свободу исполнения. Чтобы устранить этот недостаток, рекомендуется каж-дую первую долю такта нового размера показывать, слегка отклоняя руку от обычной вертикальной линии в сторону, противоположную движению к следующей (второй) доле. Так, в 3 — дольном рисунке движение первой доли несколько отклонится влево, а в 2 — дольном и 4 — дольном — вправо. Эти приемы связаны с тем, что обычно после удара рука приобретает естественную тенденцию к отклонению в об-ратную сторону. Легко представить насколько неудобно, когда движение первого удара в 4 — дольном такте направ-лено влево, что вынуждает дирижера устремлять руку в одну сторону дважды. Наоборот, после удара, направлен-ного вправо, рука автоматически устремляется влево и движение становится удобным. Указанный прием делает рисунок тактирования более ясным и для исполнителей оркестра. Направление линии движения к первой доле указывает на размер такта, что значительно облегчает ориентацию исполнителей в метрике смешанных тактов. Второй способ дирижирования несиммет-ричными размерами применяется, когда скорость темпа или задачи художественного порядка не позволяют обозначать каждую метрическую долю такта отдельным ударом и заставляют объединять несколько метрических долей в одну счетную долю Поскольку сложный несиммет-ричный такт состоит из нескольких различных по размеру простых тактов, постольку каждая из его счетных долей будет заключать в себе разное количество метрических до-лей, иначе говоря, будет отличаться по длительности. Ко-личество ударов в сложном такте, а также рисунок такти-рования будет зависеть от количества входящих в него простых тактов. 5 — дольный размер при сокращенном рисунке так-тирования обычно дирижируется на 2, то есть по схеме 2 — дольного такта. (Примеры: Бородин, Третья симфония, П ч.; Прокофьев, Второй концерт для скрипки, III ч. ). Последовательность длинных и коротких счетных долей может быть различной, что зависит от метрического склада такта. В очень быстром темпе 5 — дольный размер может быть продирижирован одним ударом. 7 — дольный размер чаще всего дирижируется на три удара, по схеме 3 — дольного такта. Одна из счетных Долей содержит три метрических доли, две других — по две. Последовательность долей может быть различной. В очень быстрых темпах 7 — дольный такт можно дирижировать и на 2 по схеме 2 — дольного такта (4—3 или 3—4).

Несимметричные такты в8 и 9 долей. Встречаются случаи, когда такты размером в 8 и 9 долей образуются из сочетания нескольких различных по метрике тактов и являются таким образом несимметричными. Дирижируются они аналогично только что рассмотренным. Количество ударов и схема тактирования зависят от количества образующих их простых тактов. Как и в предыдущих случаях, последовательность удлиненных и коротких долей может быть различной. 8-дольный такт несимметричной структуры дири-жируется обычно как 3-дольный (две доли удлиненные, одна короткая).

Интересный пример встречается в опере Римского-Кор-сакова «Млада», где 4-дольные такты дирижируются то на 3, то на 4 удара.

9-дольный такт несимметричной структуры дири-жируется, как правило, на 4 с различным объединением метрических единиц: 2—2—2—3, 2—2—3—2, 2—2—2—3. В опере Римского — Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже» можно найти пример, когда размер приобретает различные метрические группировки (3—3—3, 2—3— 2—2, 2—2—2—3), требующие соответствующих схем тактирования.

 

Римский-Корсаков, «Китеж», II д.

Несимметричные такты в 10 и И долей. 10-дольный такт дирижируется 4 — дольной схемой с различной группировкой 3—2—2—3 и др. (см. 37); 11 -Дольный — пятью ударами, совпадающими с какой-либо из 5 — дольных схем.

Смешанные размеры и выбор схем тактирования

Указания размера (метра), поставленные в начале произведения, не всегда обозначают схему тактирования. Сложный несимметричный такт может иметь различные метрические формулы. Выбор схемы тактирования, а главное установление последовательности разных по длительности счетных долей (т. е. 2—2—3 или 2—3—2 или 3—2—2 или 4—3 и т. д. ) диктуется обычно метрической структурой произведения и чаще всего так или иначе обозначается автором. Имеется несколько различных способов, с помощью которых композитор указывает на структуру тактирования. Например, структура такта может быть обозначена нотными знаками, показывающими последовательность счетных долей. Такие знаки выставляются обычно рядом с обозначением темпа или метронома (см. примеры 39, 40, 41). Когда метрическая структура такта изменяется, в соответствующих местах выставляются новые указания (см. пример 39). Наконец, структура такта (а следовательно и схема тактирования) может обозначаться непосредственно внутри такта при помощи пунктирных линий (см. пример 37). Но иногда композитор не делает специальных указаний на этот счет и тогда необходимо руководствоваться непосредственно музыкой, способом нотной записи и пр. Надежный показатель метрической структуры такта — группировка нотных знаков посредством соединительных линий (см. пример 38). Нотная группировка в приведенном примере столь убедительна, что необходимость какого-либо дополнительного указания отпадает. Иногда задача определения метрической структуры такта облегчается наличием текста. Так, в следующем примере (42) структура такта вскрывается метрикой слов (2—3 и 3—2). Показателем метрической структуры такта могут явиться и лиги (как фразировочные, так и штриховые).

Но иногда лиги отсутствуют или не могут служить достаточным критерием, так как охватывают почти весь такт:

В таких случаях следует ориентироваться на иные признаки. Так, в IV части Седьмой симфонии Шостаковича (см. прим. 35) запись пауз показывает, что счетная доля, содержащая три четверти, находится в конце такта. В I части симфонии (см. прим. 43) критерием становится запись выдержанной гармонии (во 2-м такте); она указывает на последовательность слагаемых тактов (4 и 3).