Тема 2. Кино и культура начала 20 века. Ярмарочное кино, "Фильм д’Ар".

Переход от кинохроники к кинопостановкам. Отсутствие правил приличия в новом виде бизнеса и его рискованный характер. Распространение нелегального тиражирования копий кинолент. Превращение кино в самостоятельный вид развлечения толпы. Массовый зритель – экономическая основа кинопредпринимательства. Низкий статус кинематографа в культурной жизни общества начала 20 зека. Нарастание общественного движения за запрещение кинематографа. Споры вокруг значения появления кинематографа. Связь искусств с кинематографом. Влияние кинематографа на искусства начала 20 века.

Организация Шарлем Пате системы проката кинолент (1908 г.). Расширение аудитории кино за счёт образованной и состоятельной публики, «облагораживание» репертуара экранизацией литературной и театральной классики. Направления "Фильм д’Ар" фирмы «Братья Пате» и "Эстетические фильмы" фирмы «Гомон», итальянские исторические постановки. Приход в кино профессиональных актёров и режиссёров («Убийство герцога Гиза» 1908 г.). Расчёт на мастерство актёров (актёроцентричность). Кинопостановки - суррогат театра.

Тема 3.Немецкий киноэкспрессионизм.

Германия после Первой мировой войны. Экспрессионизм как течение в художественной культуре пред- и послевоенной Германии. "Кабинет доктора Калигари” (1919) режиссёра Роберта Вине, его сотрудничество с авангардной экспрессионистской группой "Штурм". Решение проблемы выразительности через изобразительную сторону: замена натуры декорациями, использование резких контрастов света и тени, оптические эффекты, деформация предмета как способ усиления выразительности и выявления его «внутренней сути».

Две разновидности немецкого киноэкспрессионизма:

а) ранний, фантастический, восходящий к немецкому романтизму начала 19 века («Носферату. Симфония ужаса» Ф. Мурнау (1922), «Доктор Мабузе, игрок» Ф. Ланга (1922), «Усталая смерть» (1921) и «Кабинет восковых фигур» (1924) П. Лени);

б) поздний, натуралистический («Безрадостный переулок» Г.В. Пабст, 1925 г., «Последний человек» Ф. Мурнау, 1924 г.).

Экранизация германского эпоса «Нибелунги» Фрицем Лангом (1924).

Влияние немецкого экспрессионизма на развитие киноискусства.

Тема 4.Начало кино Америки. Трест Эдисона и "независимые". "Патентная война".

Создание Эдисоном «Патентного союза» как средство борьбы с мошенничеством, пиратством, беззаконием. Стремление «Патентного союза» монополизировать кинобизнес в США. Репертуарная политика «Патентного союза», направленная на «облагораживание» и воспитание зрителей в «никельодеонах», в том числе и особенно эмигрантской публики. Нравоучительность с националистическим оттенком в лентах студий «Патентного союза».

Функционирование независимых от «Патентного союза» киногрупп. Успех их лент у массового зрителя: «Большое ограбление поезда» (1902) Эдвина Портера, ковбойские фильмы Андерсена, гротесковые «комедии затрещин». Применение «Патентным союзом» силовых методов борьбы с «независимыми». Перемещение «независимых» в Калифорнию и основание там города кино. Вердикт 1915 года о роспуске «Патентного союза». Победа «независимых» и превращение Голливуда в центр кинопромышленности. Уроки «Патентной войны».