Рекомендуемая литература

1. Бахрушин Ю. А. Сценическая история балетов Чайковского.-В кн.: Чайковский и театр. Л.-М., «Искусство», 1940.

2. Бахрушин Ю. А. А. А. Горский. М., «Искусство», 1946. Бахрушин Ю. А. Балет Большого театра.-В сб.: Большой театр. М., изд. Гос. акад. Большого театра, 1947.

3. Бачинская Н. Русские хороводы и хороводные песни. М.-Л., Музгиз, 1951.

4. Борисоглебский М. В. Материалы по истории русского балета. Т. I. и II. Л., изд. Ленинградского хореограф, училища, 1938-1939.

5. Вальберх И. И. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948. Вальц К. CD. Шестьдесят пять лет в театре. Л., Acadeniia. 1928.

6. Глушковский А. П. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940.

7. ГозенпудА.А. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959.

8. Елизарова Н. А. Театры Шереметевых. М., изд. Останкинского дворца-музея, 1944.

9. Житомирский Д. Балеты П. Чайковского. М., Музгиэ, 1950.

10. Классики хореографии. Л.-М., «Искусство», 1937.

11. Красовская В. М. Русский балетный театр. Т. I и II. Л.-М., «Искусство», 1958 и 1963.

12. Красовская В. М. Анна Павлова. Л.-М., «Искусство», 1964.

13. Левинсон А. Я. Мастера балета. СПб., изд. Н. Соловьева, 1914.

14. Мартынова О. М. Екатерина Гельцер. М., «Искусство», 1965.

15. Мокульский С. С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Ч. II. Л.-М, «Искусство», 1939.

16. Новерр Ж. Письма о танце. Л., Academia. 1926.

17. Плещеев А. А; Наш балет. СПб., изд. Ф. Переяславцева и А. Плещеева, 1899.

18. Светлов В. Современный балет. СПб., изд. Р. Голике и А. Вильборг, 1911.

19. Слонимский Ю. О. Мастера балета. Л., «Искусство», 1937.

20. Слонимский Ю. О. Дидло. Л.- М., «Искусство», 1958.

21. Скальковский К. А. В театральном мире. СПб., тип. А. Суворина, 1899.

22. Фаминцын А. С. Скоморохи на Руси. СПб., тип. Э. Арнгольда, 1889.

23. Фокин М. М. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962.

24. Худеков. С. Н. История танцев. Ч. I, II и III. СПб., тип. «Петербургской газеты», 1912-1915.

25. Штелин Якоб. Музыка и балет в России XVIII века. Л., «Тритон», 1935.

Содержание:

Министерства культуры РСФСР 1

М. Горький 2

ПРЕДИСЛОВИЕ 2

ГЛАВА I. ИСТОКИ РУССКОГО БАЛЕТА 5

ГЛАВА II. ПРОФЕССИОНАЛИЗАЦИЯ РУССКОГО НАРОДНОГО ТАНЦА 10

ГЛАВА III. ПОЯВЛЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ТАНЦА В РОССИИ 14

ГЛАВА IV. НАЧАЛО ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ В РОССИИ 20

ГЛАВА V.ВОЗНИКНОВЕНИЕ СЮЖЕТНОГО БАЛЕТА В РОССИИ 24

ГЛАВА VI. РАЗВИТИЕ СЮЖЕТНОГО БАЛЕТА В РОССИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА 31

ГЛАВА VII. НАЧАЛО САМООПРЕДЕЛЕНИЯ РУССКОГО БАЛЕТА 42

ГЛАВА VIII. РУССКИЙ БАЛЕТ В ПЕРИОД ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА 51

ГЛАВА IХ. ПОЯВЛЕНИЕ РОМАНТИЧЕСКИХ СЮЖЕТОВ В БАЛЕТЕ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ ШКОЛЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА 60

ГЛАВА X. РОМАНТИЧЕСКИЙ БАЛЕТ В РОССИИ 74

ГЛАВА ХI .РАЗВИТИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКИХ ТЕНДЕНЦИЙ В РУССКОМ БАЛЕТЕ 90

ГЛАВА XII. КРИЗИС РУССКОГО БАЛЕТА 113

ГЛАВА. XIII. РОЖДЕНИЕ СИМФОНИЧЕСКОГО БАЛЕТА В РОССИИ И НАЧАЛО НОВОГО ПОДЪЕМА РУССКОГО БАЛЕТА 141

ГЛАВА XIV. БАЛЕТ НА ГРАНИ ДВУХ СТОЛЕТИЙ 170

ГЛАВА XV. РУССКИЙ БАЛЕТ ПЕРЕД ВЕЛИКОЙ ОКТЯБРЬСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИЕЙ 197

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА 226

Содержание: 227

1В.И. Ленин. Соч., т. 31,стр. 262.

1«Культура театра», 1921, № 4,стр. 56.

2Там же, стр. 57.

3К. А. Скальковский. В театральном мире. СПб, тип А. Суворина, 1899,стр. 111.

1Греческое наименование маски словом «просопон» не было известно на Руси.

2А. С. Фаминцын. Скоморохи на Руси. СПб, тип. Э. Арнгольда, 1889,стр. 15.

1Там же, стр. 169.

2AдaмОлеарий. Подробное описание путешествия в Московию. СПб, изд. А. Суворина, 1870,стр. 26.

3А. С. Фаминцын. Скоморохи на Руси. СПб, тип. Э. Арнгольда, 1889,стр. 164.

1«Немчином» в те времена назывался любой иностранец, не говоривший по-русски.

2В.В. Каллаши, Н.Е. Эфрос. История русского театра. М., «Объединение»,1914,стр. 55.

1Лима, по-видимому, был шотландцем, сторонником Стюартов, эмигрировавшим во Францию и получившим там образование в военном училище, где изучение танцев было обязательным.

2Не следует думать, что это была французская национальная пляска. Вероятно, подразумевался балет во французском стиле.

1В. Н. Всеволодский (Гернгросс). История театрального образования в России, т. I.СПб, изд. Дирекции императорских театров, 1913,стр. 202.

1Якоб Штелин. Музыка и балет в России XVIIIвека. Л., «Тритон», 1935, стр. 150.

21744 “Кодекс чести или показание к житейскому обхождению». СПб.

3Там же, § 54.

4Там же, § 55.

1«Фоссано» в переводе с итальянского означает веретено.

2А.А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959,стр. 41.

1Контраданс -искаженное французами английское названиеcountrydance, означающее в переводе -деревенский танец, то есть народная пляска.

1История русского театра XVIIIвека. М.-Л.,«Искусство», 1717, Стр. 55.

2Театр Локателли находился у Красного пруда, за теперешней Комсомольской площадью.

3С. С. Мокульскии. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. II.Л.-М., «Искусство», 1939,стр. 336.

4С. Н. Xудеков. История танцев, ч. III.Пг., 1915,стр. 13.

1Цит. по кн.: И. К. Флетчер, С. Ж. Кохен и Р. Лондсдэйл. Прославленные танцем. Нью-Йорк, 1960,стр. 47.

2Т а м же, стр. 40.

3«Драматический вестник», 1808, № 80,стр. 11.

4Там же, № 81,стр. 19.

5Там же, стр. 20.

1Там же, № 84,стр. 44.

2Под деревенскими веселостями следует понимать придворные сельские праздники, имевшие большой успех при венском дворе. На них все придворные во главе с императором и императрицей одевались в крестьянские платья и плясали исключительно народные танцы. В бытность свою в Австрии Петр Iучаствовал в таком празднике«костюме фрисландского крестьянина.

1М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. I.Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938,стр. 344.

1Екатерине IIбалет не понравился, и она приказала директору театра Бибикову впредь в балете «не употреблять аллегорию» и -заставлять танцевать «гнилую горячку» (А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959,стр. 213).

2А. А. Гоэенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиэ, 1959,стр. 228.

1К сожалению, более подробных сведений о Бубликове найти не удалось.

1Чрезвычайно характерно, например, что такой балет, как «Тщетная предосторожность» Ж. Доберваля, был дан в театре Меддокса на 8лет раньше, чем в Петербурге, и на 3года раньше, чем в Париже.

1Предок Вальберха был шведским офицером, т. е. дворянином, что несомненно отразилось на карьере его правнука.

1И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 60.

1А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство»,1940,стр. 175.

2«Вестник Европы», 1812, № 11,стр. 241.

1И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 106.

1А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V.М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 192.

2Там же.

1Московский областной архив (Мособлархив). Истор. арх. № 3,ф. 236-1,д. № 118.

1А. С. Пушкин. Поля. собр. соч., т. V.М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 18.

2Дж. Лоусон. Классический балет, есть стиль и техника. Лондон, 1960,стр. 16.

1Артист кордебалета.

2«Репертуар и Пантеон», 1842,кн. IV,стр. 10.

1М. В. Борисоглебскии. Материалы по истории русского балета, т. I,Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938,стр. 52.

2А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V.М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, :тр. 18.

1Мособлархив. Истор. арх. № 3,ф. 236-1,д. № 11.

1П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом. М., изд. Университетской типографии, 1850,стр. 237.

2Там же, стр. 238.

3Мельгунов. Словарь сценических деятелей. Рукопись Государственного центрального театрального музея (ГЦТМ), № 165841/1242.

4«Пантеон русских и всех европейских театров». Т. 1, 1840,стр. 121.

5А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство»,1940,стр. 188.

6А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство»1940,стр. 175.

7«Репертуар русского театра». 1840,т. II,кн. 7,стр. 42.

8«Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957,стр. 87.

9П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом, М., изд. Университетской типографии, 1850,стр.LXVI.

10«Искусство и жизнь», 1940, № 10,стр. 42.

11«Пантеон русских и всех европейских театров». Т. I. 1840,стр. 121.

12«Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957,стр. 83.

1«Репертуар русского театра». 1840,т. II,кн. 7,стр. 42.

2«Русские портреты», т. III.СПб, изд. Экспедиции Заготовления Государственных бумаг, 1906,табл. 93.

3«Театральное наследство». Л., «Искусство». 1957,стр. 77. "«Репертуар русского театра». 1840,т. II,кн. 7,стр. 42.

1Белинский- Полн. собр. соч., т. I.М., Изд-во Акад. наук СССР, 1953. 3«Московский телеграф», 1832, 24июня.

1«Молва», 1834, 16февраля, стр. 107.

2Главное действующее лицо оперы -немая Фенелла. Эту роль всегда исполняли балетные артистки.

1А. А. Плещеев. Наш балет. СПб, изд. еаа, 1899,стр. 102.

2Н. Дмитриев. Недалекое прошлое. СПб, 1865,стр. 243-247.

1М. Е. Салтыков-Щедрин. Поли.. собр. соч., т. XVII.Л., ГИХЛ, 1934, стр. 414.

2Ю. О. Слонимский. Сильфида. Л., 1937,стр. 44.

1А. А. Фет. Ранние годы моей жизни. М., тип. А. М. Мамонтова, 1893, стр. 161.

2В. Г. Белинский. Поли. собр. соч., т. XI.М., Изд-во Акад. наук СССР, 1956, стр. 446.

1С. Т. Аксаков. Поли. собр. соч., т. IV.СПб., изд. Н. Г. Мартынова, 1886, стр. 434.

2«Московский телеграф», 1829, № 15,стр. 370.

3

1Белинский о драме и театре. М.-Л., «Искусство», 1948,стр. 405-406. «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957,стр. 89.

1«Московские ведомости», 1850, № 60, 20мая, стр. 684-685.

2«Северная пчела», 1848, № 240, 26октября, стр. 957.

3«Ведомости Московской городской полиции», 1850, № 120, 31мая, стр. 497.

4То же, 1850, № 285, 29декабря, стр. 1495.

5То же, 1850, № 120, 31мая, стр. 497.

6«Северная пчела», 1848, № 240, 26октября, стр. 957.

7Там же, стр. 958.

8«Северная пчела», 185^1, № 5, 8января, стр. 18.

1«Репертуар и пантеон», 1844,т. V,кн. II,стр. 74. Н. А. Некрасов. Поли. собр. соч., т, I.М.-Л., ГИХЛ, 1948,стр. 178.

1«Пресса», 1845, 8декабря, Париж.

2«Репертуар и пантеон», 1846, № 1.

3«Газета дебатов», 1845, 15декабря, Париж.

1«Воронежские губернские ведомости», 1845, 13ноября 1853.

1М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч., т.III.M., «Правда», 1951,стр. 169.

2И. Е. Репи н. Далекое близкое. М., «Искусство», 1953,стр. 306-307.

1К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864,стр. 26-27.

1М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч. т.Ill,M., «Правда, 1951,стр. 168.

1«Антракт», 1868, 21апреля.

1«Антракт», 1868, 7января.

1К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости М., тип. Лазаревского института, 1864,стр. 25.

1Центральный Государственный архив народного хозяйства (ЦГАНХ). Архив императорских театров, оп. № 97/2121,д. № 14974.

2«Северная пчела», 1857, 27сентября, № 211,стр. 997.

3А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869,стр. 190.

1Театральные афиши и Антракт, 1864, 15сентября.

2А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869,стр. 75-76.

3Театральные афиши и Антракт, 1864, 15сентября.

4Там же, 1864, 25ноября.

5К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы., М., тип. Лазаревского института, 1864,стр. 14.

1К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864,стр. 23-24.

2«Московские Ведомости», 1875, № 19.

1В 1960году «Конек-Горбунок» в новой редакции был поставлен в ГАБТе СССР балетмейстером А. И. Радунским, а в 1963году-в Ленинграде балетмейстером И. Д. Бельским на музыку Р. Щедрина.

2Н. В. Дризен. Драматическая цензура двух эпох (1825-1881).СПб, «Прометей», стр. 108.

1Видимо, Рейзингер, как католик, имел несколько имен, так как в его официальном «деле» он именуется «Юлиусом», несмотря на то что подписывался Венцелем или Вячеславом.

2«Торжество Вакха», поставленное за восемь лет до этого, стоило театру800рублей.

1

1П. И. Чайковский, С. И. Танеев. Письма. М„ Госкультпросветиздат, 1951, стр. 33.

1«Современные известия», 1877, 26февраля.

2«Суфлер», 1880, 27января.

3Н. Д. Кашкин. Воспоминания о П. И. Чайковском. М., Музгиз, 1954,стр. 119.

4Г. А. Ларош. Собрание музыкально-критических статей, т. II,часть 1.М., Музиздат, 1922,стр. 167.

1История СССР, т. П. под ред. М. В. Нечкиной. М., Госполитиздат, 1949,

1Бенефис давал право бенефицианту ставить любой спектакль и приглашать любых исполнителей.

1Видимо, Министерство двора, проводя «реформу» московской балетной труппы, руководствовалось не только соображениями экономии, но и политическими соображениями.

1К. А. Скальковский. В театральном мире. СПб., изд. А. Суворина, 1899, стр. 123-124.

2К. С. Станиславский. Собр. соч., т. I.М., «Искусство», 1954,стр. 90.

1Любопытно, что принц в пражской постановке носил чешское имя Ярослава, а его друг -Зданека. Являлось ли это данью чешскому национальному чувству или диктовалось соображениями, что сюжет «Лебединого озера», быть может, чешского, то есть славянского происхождения, остается невыясненным.

1Дни и годы П. И. Чайковского. М.-Л., Музгнз, 1940,стр. 482.

1М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III.М., изд. П. Юрген-сона, 1902,стр. 340-341.

2«Петербургская газета», 1890, 4января.

3М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III.М., изд. П. Юрген-сона, 1902,стр. 340.

1А. Ширяев. Петербургский балет. Корректура неизданной книги. Лен. Гос. публ. б-ка им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.

2H.А. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. М., Муэгиз, 1955,стр. 182.

1М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III,М., изд. П. Юргенсона, 1902,стр. 580.

1«Петербургская газета», 1909, 29ноября.

1Т. П. Кароавина. Русские балеты. Париж, 1931,стр. 113-114.

1И. Г. Легат. История русской школы. Лондон, 1932,стр. 22.

1А. Д. Чистяков. «Методическое руководство к обучению танцев», СПб. 1893.

2Скальковский. В театральном мире. СПб, изд. А. Суворина, 1899 стр. 331.

1Л. Н. Толстои. Поли. собр. соч., т. XXX,М., ГИХЛ, 1951,стр. 31.

2А. П. Чехов. Соч., т. II,М., ГИХЛ, 1946,стр. 436-437.

1«Русское слово», 1904, 15ноября.

2Из беседы автора с В. Д. Тихомировым.

1Л. М. Нелидова. Письма о балете. Идеалы хореографии и истинные пути балета. М., изд. Кушнерева, 1894,стр. IV.

1Там же, стр. 51.

1Архив Музея ГАБТа СССР. Черновая запись.

2К. С. Станиславский. Статьи, речи, беседы, письма. М., «Искусство»,1953,стр. 336.

1Театр, созданный для экспериментальных работ.

2Впоследствии «белые балеты» получили широкое распространение как у нас, так и за рубежом.

1К. С. Станиславский. Собр. соч., т.I.M., «Искусство», 1954,стр. 208.

2Там же, стр. 212.

1С. Григоров. Балетное искусство и С. В. Федорова 2-я. М., «Труд», 1914, стр. 54.

1М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962,стр. 166.

1М. Горький, Собр. соч., т. 23,М., ГИХЛ, 1953,стр. 346.

1М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962,стр. 204.

2М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939,стр. 135.

1А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924,стр. 335.

1В кн.: М.Ф. Кшесинская. Танцы в Петербурге. Лондон, 1960,стр. 228.

2М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939,стр. 98.

1М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л„ 1939,стр. 177.

1А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924,стр. 436.

2Там же, стр. 435.

1Там же, стр. 434.

2Там же, стр. 435.

3Там же, стр. 435.

4Там же, стр. 376.

5M.В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л.,1939,стр. 179.

1Балет был дан в Петербурге в марте 1910года. Роль Пьеро в нем исполнял В. Э. Мейерхольд.

1А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924,.стр. 433.

2Там же, стр. 331.

3Там же, стр. 335.

1Ф. Хазан. Словарь балета модерн. Париж, 1957,стр. 323.

2Там же.

1«Аполлон», 1911, № 10,стр. 160-162.

1«Аполлон», 1911, № 10,стр. 161.

1«Аполлон», 1911, № 10,стр. 160.

227