4.Концепции прелюдий.
В цикле «прелюдия – фуга» прелюдия всегда более свободна в плане развития и жанрового разнообразия. Меня вдохновляла на творческие поиски и эксперименты «всеядность» гитары. Я не хотел в этой работе быть слишком академичным, скорее наоборот. Я искал свободы в использовании любых музыкальных средств и стремился не связывать свою фантазию. В общих чертах в этом цикле можно найти: прелюдии – стилизации барочных форм (1), прелюдии – импровизации (2), прелюдии – медитации (3), этюды(4), пьесы в ритмах блюза (5)и шансон (6). Но для себя я больше всего выделяю «прелюдии- блоки», состоящие из различных стилистических музыкальных пластов, как это можно видеть, например, в Прелюдии in c. Здесь тематический материал состоит: 1) из аккорда с, 2) имитации в стиле барочного развития , 3) контрастного синкопированного движения джазовой темы.
5. Концепция гитарной фуги.
Полифоническая техника – это интеллектуальная игра композитора с исполнителем. Композитор предлагает – исполнитель реализует. Просмотрев сочинения для гитары в жанре фуги своих коллег - композиторов я обратил внимание на то, что в них превалирует не разнообразие полифонических приёмов а их квази - полифоническая имитация. Фуга, на мой взгляд, должна быть ясной по структуре. Я не хотел разрушать традиционную структуру строения фуги, хотя в цикле нет ни одной, похожей по развитию на структуру другой. Я стремился с гитарой в руках услышать как можно изложить тему в разных голосах. Создать при этом внятное противосложение, продолжить развитие материала в разработке и найти возможность создания кульминации было делом техники. Все фуги цикла имеют чёткую экспозицию. Завершение как и разработка всегда были самым сложным делом при сочинении. Тональные планы я всячески стремился подчеркивать, особенно в разработке. Без ощущения тональных изменений темы фуга, как я уже отмечал, теряет всякий смысл для меня . Тематический материал фуг в принципе традиционный и я не стремился здесь что либо менять. Самое главное – тема фуги должна быть запоминающейся. Если этого нет – то в процессе развития трудно следить за её движением и модификациями. Я хотел тоже продолжить традицию «шифровки» нот BACH и специално сочинил тему фуги на эти звуки (10). Эту же идею я использовал и в фуге in h . Не хочу больше касаться частностей в создании тематического материала. То, что написал – написал.
Вся средина в любой разработке фуги всегда очень специфична и здесь нет просто «общих» мест. Часто возможности развития фуги определялись самой гитарой . Например, зеркальное проведение темы в фуге in h стало возможным благодаря линеарной полифонии, которую можно было сыграть на шести струнах гитары. Я активно использовал возможности грифа гитары и в других случаях. И очень часто художественные решения бывали для меня тоже неожиданными. Например, кода фуги in f .Или кода фуги in D.Думаю, что подробный анализ 24-х фуг музыковедами дат возможность гитаристам лучше понять строение и особенности каждой из них.
6.Судьба цикла.
В 1990 году я закончил работу над циклом. К этому времени Н.Комолятов записал на пластинку Прелюдию и фугу in C , в издательстве «Советский композитор» за это время были изданы прелюдии и фуги in c, in e, in C. В Японии гитарный журнал «Гендай гитар» напечатал прелюдию и фугу in C и in D, во Франции in E. Но найти исполнителя, способного сыграть весь цикл в одном концерте было не просто. На счастье, я был близко знаком с Владимиром Терво, лауреатом третьих премий гаванского конкурса 1986 года и барселонского 1988 года ,на которых был в качестве члена жюри. Я имел прекрасную возможность слушать его исполнение на всех трёх турах этих конкурсов, в том числе и музыку И.С.Баха. Мне показалось, что он был гитаристом, кому была близка полифоническая музыкальная культура. В 1990 я отдал ему ноты. В начале 1991 года Терво сделал первую исполнительскую редакцию цикла и начал учить текст. Мировая премьера состоялась в Москве 3 января 1992 года в концертном зале Дома Шуваловой. А в 1993 году в августе в исполнении В. Терво состоялась европейская премьра 24 прелюдий и фуг для гитары в г. Швейнфурт (Германия). К этому времени оба тома (по 12 прелюдий и фуг) были выпущены издательством Vogt&Fritz, что позволило мне провести семинар для немецких гитаристов по этому циклу с нотами в руках. В течение 10 лет отдельные прелюдии и фуги игрались в музыкальных училищах и консерваториях в России и за – границей. 26 ноября 2001 года в Москве состоялось новое исполнение этого цикла талантливым гитаристом Дмитрием Илларионовым, обладателем приза «Самая большая надежда» Гданьского конкурса гитаристов. На этом конкурсе гитаристов в Гданьске в 2001 году мои прелюдии фуги были включены в конкурсную программу и Д.Илларионов получил «специальный приз жюри» за лучшее исполнение моей прелюдии и фуги. В 2003 году он записал 3 прелюдии и фуги на свой сольный компакт-диск, вышедший в Канаде. Его дипломная работа на окончание РАМ им. Гнесиных(2002) называлась: Цикл «24 прелюдии и фуги для гитары соло: особенности стиля Игоря Рехина».
Приложения - нотные примеры.