- •1.Основные черты развития искусства первобытного общества. Искусство палеолита и его особености. Особенности искусства эпохи неолита.
- •2. Своеобразие искусства Древнего Египта и основные этапы его развития
- •3.Искусство Древнего царства
- •4. Искусство Шумера и Аккада
- •5.Искусство Эгейского мира.
- •6. Искусство греческой архаики. Раннеархаический период. Греческая вазопись ориентализирующего стиля. Родосско-ионийская, коринфская и аттическая керамика.
- •7. Греческая дорическая архитектура архаического периода VI в. До н.Э. (храм Аполлона в Коринфе и Аполлона в Дельфах, храмы Великой Греции).
- •Архитектурные ансамбли архаического периода. Дельфы, Афины, Олимпия.
- •8. Греческая вазопись
- •Метопы и фронтоны греческих храмов в 1 половине V в. До н.Э.
- •10. Искусство времени «высокой классики». Эпоха Перикла в Афинах. Комплекс Афинского акрополя. А). Парфенон с). Храм Нике Аптерос б). Пропилеи о). Эрехтейон
- •11. Греческая скульптура высококлассического периода. Поликлет (Дорифор - канон Поликлета, статуя Амазонки).
- •12. Греческая скульптура V в. До н.Э. В Аттике. Фидий (Афинский акрополь, фриз Парфенона, статуи Афины).
- •13. Греческая скульптура в позднеклассический период. Пракситель (Гермес с младенцем Дионисом, Афродита Книдская и другие произведения). Скопас.
- •Греческая скульптура IV в. До н.Э. Лисипп и Леохар
- •Греческая эллинистическая архитектура. Архитектурные ансамбли Пергама и Приены.
- •Греческая скульптура эллинистического периода (основные школы). Скульптурные памятники Пергама (Алтарь Зевса и Афины). Скульптурный портрет в эллинистический период и в эпоху классики.
- •Римский скульптурный портрет.
- •18.Трактат Витрувия "Десять книг об архитектуре".
- •Жилая архитектура эпохи Империи. Анализ внутренней планировки виллы, инсулы.
- •20. Форум Траяна. Святилище Фортуны Примигении в Пренесте.
- •21. Пантеон. Колизей. Вилла Адриана в Тиволи.
- •22. Помпейские фрески. Декорация виллы Мистерий.
- •Сложение иконографии христианского искусства. Основные понятия раннехристианского искусства. Позднеантичная и раннехристианская скульптура. Живопись катакомб.
- •Сложение иконографической системы росписи крестовокупольного храма.
- •Монументальная живопись зрелого византийского искусства
- •Архитектура Киевской Руси к. 10 - с.11 в. Архитектура Киева к. 11 — 1/4 12в.
- •Архитектура Новгорода 12в. Архитектура Новгорода 14-15вв.
- •Архитектура Владимиро-Суздальской Руси 12 -14в.
- •31. Московский Кремль.
- •Архитектура 17в. Нарышкинское барокко.
- •Живопись Киевской Руси 11 в.
- •Живопись Новгорода 12в. Живопись Владимиро-Суздальской Руси. Русские домонгольские иконы.
- •36.Феофан Грек Феофан Грек
- •37. Московская живопись. Андрей Рублёв и его современники.
- •Дионисий и его круг. Основные произведения.
- •39. Русская живопись 16-17в. Фрески Ярославля.
- •40.Эволюция базиликального храма. Формирование романской архитектурной системы в европейской архитектуре 950-1050 гг.
- •41.Ковёр из Байё
- •Романская архитектура Франции конца XI- хп вв: региональные школы, их истоки и художественная специфика.
- •Романская архитектура северной и средней Италии. Пизанский комплекс.
- •Формирование романской скульптуры во Франции, Испании, Италии, Германии.
- •Готическая архитектурная система: ее технический, символический, художественный смысл. Готический собор.
- •46. Крупнейшие соборы Франции 1200-1250 гг. Страсбургский собор
- •Русский православный собор в Ницце
- •Нотр-Дам-де-Родез
- •Собор в Реймсе
- •Руанский собор
- •47. Готический алтарный образ. Проторенессансные тенденции в Италии
- •48.Проторенессанс и готика в итальянской архитектуре 11-14 веков.
- •Скульптура Проторенессанса: Никколо Пизано, Арнольфо ди Камбио, Джованни Пизано.
Римский скульптурный портрет.
Один из основных пластических жанров в искусстве Древнего Рима — скульптурный портрет — при Августе приобрел новые, черты. Ранее в портретах времен республики находили свое органическое слияние внешнее сходство изваяния с оригиналом и особенная внутренняя настроенность, сближавшая все образы, делавшая их похожими друг на друга, а также замкнутость, самостоятельность и погруженность в мир личных чувств и переживаний. Республиканские портреты получали различную эмоциональную окраску в зависимости от места их исполнения и распространенных в той области вкусов и склонностей делавшего их скульптора. Конечно, играло роль и назначение портрета — предназначался ли он для надгробия или для увековечивания заслуг еще живого человека. В связи с этими обстоятельствами статуи и бюсты порой несли в себе этрусские черты, иногда явно зависели от эллинистических оригиналов, но чаще сохраняли исключительную резкость образов и черт, присущих римским вкусам. В надгробных образах нередко проскальзывали ноты печали, иногда поражала суровость точно воспроизведенных черт лица и особенностей характера. Но чем отчетливее в поздней республике обрисовывался монархический характер правления, а римлянами осознавалась их власть над миром, тем заметнее менялись художественные формы и в портретах начинали звучать новые ноты. На смену сдержанным и замкнутым образам старейшин римских родов приходили статуи и бюсты новых деятелей. Их пластические формы приобретали незнакомую республиканским памятникам внушительность и помпезность. Осознание римской земной властности сливалось в художественных образах Юлия Цезаря, Помпея, Цицерона с чувством найденной еще в эллинизме и звучавшей там свободой пластических форм.
18.Трактат Витрувия "Десять книг об архитектуре".
Предлагаемая читателю книга представляет собой анализ латинского текста трактата "Десять книг об архитектуре", написанного во второй половине I века до нашей эры римским инженером и архитектором Витрувием и составлявшего основу теории европейской архитектуры вплоть до XX века. Настоящая работа в новом ракурсе раскрывает содержание трактата и существо представлений об античной архитектуре. Современный метод исследования лексики и структуры текста позволил автору выявить стадии становления теории архитектуры как специальной области знаний, а также аспекты развития самой архитектуры на этапах архаики, классики, раннего и позднего эллинизма. Комментарий размещен, по аналогии с трактатом, в десяти "тетрадях", вокруг условных смысловых оппозиций, определяющих в той или иной степени специфику античной культуры, таких как "природа и искусство", "теория и практика", "ясное и темное", "пространство и масса" и др.
Жилая архитектура эпохи Империи. Анализ внутренней планировки виллы, инсулы.
В период империи римское жилище претерпело существенные изменения, вызванные коренными преобразованиями социально-экономической природы римского общества. Это было время все более прогрессирующего социального расслоения, быстрого обогащения одних и обнищания других, более многочисленных групп населения. Заметно усилился приток в города людей с периферии Италии и из провинций. Переполнение городов населением с низким прожиточным минимумом вызвало и потребность в ускоренном строительстве дешевых жилищ. Это привело к созданию нового типа жилища — инсулы, многоэтажного жилого дома со сдававшимися внаем квартирами.
Практическую возможность для создания такого типа здания дало развитие римской строительной техники (римский бетон с кирпичной облицовкой, сводчатые перекрытия, сравнительно недорогая стоимость строительства).
Инсула была качественно отлична от старого италийского типа жилища (рис. 166, 167). Разрастанию по горизонтали у особняка (в частности, при добавлении перистиля) в инсулах противопоставлен рост по вертикали. Порожденные дороговизной земельных участков трех- пятиэтажные инсулы были обычным явлением. Августово законодательство допускало шестиэтажные здания (средняя высота этажа 3,5 м). Инсулы зачастую имели причудливую в плане форму, отвечающую плану участка, хотя обычным был прямоугольный план. Площадь, занимаемая отдельной инсулой, изменяется в зависимости от условий. В Риме при средней площади инсулы 216 м2 встречаются инсулы от 100 до 400 м2. Средняя площадь инсулы в Остии несколько больше — 239 м2.
Виллы. В императорский период выделяется два вида вилл: вилла урбана - роскошная загородная резиденция богатых людей и вилла рустика, которая была центром фермерского хозяйства.
Наружные стены были глухими, внутри ранний римский жилой дом распадался на два комплекса помещений. Центральной частью одного из этих комплексов являлся эллинистический перистиль (открытый дворик), другого - этрусский атрий. Атрий - главное помещение дома. Здесь расположен очаг (атрий -черный, закопченный), бассейн (имплювиум), куда из отверстия в крыше стекала священная небесная вода, алтарная полка. Атрий со всех сторон был окружен комнатами, выходившими на него дверями. Таблинум -главное парадное помещение, соединявшее помещения вокруг перистиля с помещениями вокруг атрия.