Методичка лабы ОИИ

Окончание табл. 12.1

Вид гистограммы		Характерные						Возможности
		особенности						корректировки
3. Гистограмма	среднего по	Большинство			пикселей име-			Не требуется
тону изображения		ют среднюю яркость, наблю-
		дается плавный спад к теням
		и светам
4. Гистограмма с узким тоно-		Возможно, изображение не-						Хорошо		поддает-
вым диапазоном		достаточно контрастно						ся	тоновой		кор-
								рекции		путем
								смещения			край-
								них	бегунков к
								краям имеющейся
								гистограммы
5. Гистограмма	изображений	Небольшой		пик		в области		Не требуется
с зеркальными бликами и ис-		максимальных				яркостей.
точниками света		Возникает		на	изображениях
		объектов,	отражающих свет
		(стеклянных, металлических,
		пластиковых). Данный пик
		не следует		учитывать			при
		качественном анализе гисто-
		граммы
6. Гистограмма	с «провален-	Срез краев диаграммы, кото-						Не		поддается
ными» тенями и светами		рый указывает на потери де-						коррекции
		талей в тенях и светах
7. Гистограмма	контрастного	Определенные пики на гис-						Не		поддается
изображения		тограмме соответствуют раз-						коррекции
		личным	частям			сцены	на
		изображении,			«провал»		в

61

средних тонах

5. Коррекция тонального диапазона. Для этого в пакете Adobe Photoshop может использоваться команда Levels. Последовательность действий при выполнении коррекции с помощью Levels следующая:

–коррекция красного канала (сужение диапазона до краев гистограммы, настройка гаммы до натурального цвета);

–аналогичная коррекция зеленого канала;

–аналогичная коррекция синего канала;

–окончательная коррекция RGB-гистограммы.

На рисунке представлены результаты выполнения этапов тоновой коррекции.

Коррекция тонального диапазона с помощью команды Levels

Для определения самых светлых и темных участков изображения в диалоговом окне Levels доступен специальный инструмент «Пипетка». Указанные «Пипеткой» участки принимаются за белый и черный.

6. При настройке цветового баланса также можно воспользоваться кривыми соответствующих цветов. Для этого в пакете Adobe

62

Photoshop следует выбрать команду Curves. Коррекцию можно проводить для каждого канала по отдельности, при этом следует учитывать, что каждый цвет расположен напротив дополняющего его цвета, кроме того, он находится между цветами, с помощью которых был получен, либо выполнять изменение для всех каналов сразу. Варианты изменения формы кривой и получаемый эффект приведены в табл. 12.2.

Коррекция изображений с помощью кривой	Таблица 12.2
Вид изменения и получаемый эффект	Вид кривой
Исходное изображение

Параллельный перенос прямой вверх – осветление

Параллельный перенос прямой вниз – затемнение

Приближение к вертикали – повышение контраста

Приближение к горизонтали – снижение контраста

63

Поворот на 90º – инверсия цветов

В табл. 12.3 представлены варианты «мягкой» коррекции с сохранением тонового диапазона исходного изображения.

Таблица 12.3

Коррекция изображений с сохранением тонового диапазона

Ожидаемый эффект

Вид кривой

Осветление

Затемнение

Повышение контраста (S-образная кривая)

Снижение контраста (N-образная кривая)

64

Имитация отражающей поверхности для монохромного изображения (3 максимума и 3 минимума)

7. Для регулировки тонального диапазона и цветового баланса изображения можно использовать корректирующие слои. Корректирующие слои позволяют вносить изменения цвета и тона ко всем находящимся под ним слоям, не удаляя данные из слоев изображений и не внося необратимых изменений. Кроме того, можно в любой момент возвращаться к настройкам цвето- и тонокоррекции в корректирующих слоях, изменять их или отменять. Характеристики корректирующих слоев во многом повторяют характеристики любых других слоев. Можно изменять степень их прозрачности и режим наложения, группировать их, включать и выключать видимость. Чтобы выполнить коррекцию части изображения, можно наложить маску на корректирующий слой. После этого можно задавать части изображения, подлежащие коррекции, редактируя слой-маску.

Использование корректирующих слоев обеспечивает более гибкую работу с изображениями, однако их применение увеличивает размер файла и требует больше ресурсов компьютера.

При выполнения цвето- и тонокоррекции необходимо учитывать следующее:

1.Если на изображении цвет какой-либо области выглядит неверно, скорее всего, с этим цветом есть проблемы во всем изображении, поэтому следует сначала выполнить коррекцию всего изображения и только потом корректировать, если это еще необходимо, цвет конкретной области.

2.Изменения следует вносить методом «канал за каналом». Решить проблемы с цветом и деталями можно регулируя значения одного канала, например черного или дополнительного тому, в котором есть нарушения.

3.Работать следует в оптимальной цветовой модели. Чаще всего это CMYK или RGB с предварительным просмотром в CMYK, если нет необходимой информации для преобразования изображения в

CMYK.

4.Для повышения качества и резкости изображения рекомендует-

65

ся использовать один из следующих приемов:

–выровнять каналы, сфокусировать;

–для одного нерезкого канала применить фильтр повышения резкости;

–выявить наименее информативный канал и откорректировать его за счет информации из других каналов, используя микширование каналов;

–перевести изображение в режим Lab, для канала Lightness применить фильтр Unsharp Mask, вернуть изображение в исходную цветовую модель.

Практическая часть

Задание 1. Изучить возможности цвето- и тонокоррекции в пакете Adobe Photoshop. Выполнить цвето- и тонокоррекцию заданного изображения.

Задание 2. Освоить возможности художественной обработки фотографий на примере задания «Мягкий фокус на фотографии».

«Мягкий фокус на фотографии»:

1.Открыть подходящую фотографию (портрет).

2.Дублировать слой «Задний план». Сделать его монохромным с помощью меню Image – Adjustment – Desaturate, задать количество оттенков с помощью меню Image – Adjustment – Posterize с параметром

7.Установить режим смешивания слоя Overlay.

3.Размыть изображение на данном слое с помощью фильтра Blur – Gaussian Blur с радиусом 5,2 пикселя или подобрать другое значение, ориентируясь на результат.

Задание 3. Освоить работу с корректирующими слоями на примере задания «Состаривание фотографии».

«Состаривание фотографии»:

1.Открыть подходящую фотографию (с сюжетом под старину).

2.Добавить белые поля на изображении с помощью меню Image – Canvas Size.

3.Создать новый корректирующий слой Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) с параметрами: включить Colorize, цветовой тон – 45, насыщенность – 45, светлота – 30.

4.Создать новый слой между «Задним планом» и корректирующим, залить его белым цветом. Применить фильтр Texture – Grain с параметрами: интенсивность – 90, контраст – 80, тип зерна – верти-

66

кальный. Установить режим смешивания слоя с зерном на Multiply.

5.Добавить слою с зерном маску слоя, применить к ней фильтр

Render – Clouds.

6.Над слоем с зерном создать новый слой, залить его серым 50%- ным цветом. Далее применить к нему фильтр Noise – Add Noise с параметрами: включить флажок Monochromatic, количество – 8. Установить режим смешивания слоя на Hard Light.

В отчете о лабораторной работе должны быть зафиксированы основные принципы цвето- и тонокоррекции полутоновых изображений; гистограмма исходного изображения, нуждающегося в коррекции, и

ееанализ; эффективные приемы работы, почерпнутые из теоретической и практической части лабораторной.

Контрольные вопросы

1.Назвать основные определения цвето- и тонокоррекции.

2.Указать общие рекомендации по выполнению тоновой и цветовой коррекции.

3.Какие существуют возможности цветокоррекции с помощью команды Levels?

4.Перечислить возможности цветокоррекции с помощью коман-

ды Curves.

5.Назвать возможности применения корректирующих слоев для выполнения тоновой и цветовой коррекции изображений.

6.Привести приемы повышения качества и резкости изображе-

ний.

67

Лабораторная работа № 13

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ ОБРАБОТКИ ПИКСЕЛЬНОЙ ГРАФИКИ

Цель работы: ознакомиться с дополнительными возможностями обработки пиксельной графики с помощью специальных приемов, получить навыки работы с ними.

Оборудование: компьютер с техническими характеристиками, представленными в виде табл. 3.1 (см. на с. 12), мониторы с техническими характеристиками, представленными в виде табл. 3.2 (см. на с. 12).

Теоретическая часть

Группа инструментов для работы с векторной графикой Adobe Photoshop позволяет оптимизировать работу по обработке пиксельных изображений и создавать новые эффекты при работе с ними.

Простейший контур создается инструментом «Перо». Прямолинейные отрезки получаются установкой двух опорных точек, созданных щелчком инструмента «Перо», криволинейные – путем добавления опорной точки в том месте, где изменяется направление кривой, с последующим перетаскиванием управляющих линий, формирующих кривую. Форма кривой определяется длиной и наклоном управляющих линий. Инструменты группы «Перо» можно использовать в сочетании с инструментами группы «Фигура» для создания сложных фигур.

Инструмент «Свободное перо» позволяет рисовать так же, как это делается карандашом на бумаге. Узловые точки добавляются автоматически в процессе рисования. Настроить их положение при необходимости можно по завершении создания контура.

«Магнитное перо» – это вариант инструмента «Свободное перо», позволяющий рисовать контуры, привязанные к краям определенных областей изображения. Существует возможность определить диапазон и чувствительность привязки, а также сложность результирующего контура.

Полученные с помощью описанных инструментов векторные

68

объекты можно использовать для различных целей, в частности для создания рабочего пути (объект «Пути»).

Панель «Пути» отображает список имен и миниатюр для каждого сохраненного пути, текущего рабочего пути и текущей векторной маски. Рабочий путь является временным, чтобы не потерять его содержимое, его необходимо сохранить. Нарисованный путь можно использовать для создания выделения данной формы или для обводки по контуру.

Для выполнения некоторых операций с цветом, для выделения отдельных цветных элементов изображения или получения специальных эффектов можно воспользоваться каналами изображения.

Каналы являются изображениями в градациях серого и содержат информацию различного типа:

1.Цветные информационные каналы хранят информацию о цвете

исоздаются автоматически при открытии нового изображения. Цветовой режим изображения определяет количество созданных цветовых каналов. Например, в изображении RGB содержатся каналы для каждого цвета (красного, зеленого и синего).

2.Альфа-каналы ( -каналы) хранят выделение областей изображения.

3.Плашечные каналы содержат информацию о дополнительных красках.

В изображении может быть до 56 каналов. Панель «Каналы» содержит все каналы изображения, первым идет совмещенный канал (для изображений RGB, CMYK и Lab). Слева от имени канала расположена миниатюра его содержимого. Все новые каналы имеют те же размеры, что и исходное изображение. Информацию в каналах можно редактировать с помощью фильтров, инструментов рисования и ретуши, различных команд тонокоррекции с учетом того, что изображение в канале содержится в оттенках серого.

Информация из цветовых каналов может использоваться для цветокоррекции посредством команд «Микширование каналов», «Вычисления», «Внешний канал».

Для долговременного хранения формы выделенной области в изображении можно использовать альфа-канал, который будет находиться на панели «Каналы». Впоследствии можно загрузить информацию из альфа-канала как выделение или использовать альфа-канал в качестве основы для применения фильтра «Эффекты освещения».

69

Практическая часть

Задание 1. Изучить объект «Пути» (Paths) и возможности работы с ним на примере задания по художественной обработке фотографий «Пунктирный скетч из фотографии».

«Пунктирный скетч из фотографии»:

1.Открыть подходящую фотографию (портрет).

2.Создать новый слой, залить черным цветом, скрыть его отображение.

3.Создать еще один новый слой, активировать его.

4.Выбрать инструмент Pen Tool, установить для него режим Paths. Обвести контур лица модели, вытягивая в узлах направляющие для придания кривизны, при необходимости готовую кривую можно подкорректировать инструментом Direct Selection Tool.

5.Выбрать инструмент Brush. Установить светлый яркий цвет краски. В диалоговом окне Brush задать следующие настройки:

– Brush Tip Shape; Angle – 0°, Roundness – 100%, Spacing – 120%;

– Shape Dynamics: в первом списке выбрать Pen Pressure, осталь-

ные параметры установить 0%.

6.Снова активировать инструмент Pen Tool, вызвать контекстнозависимое меню, выбрать команду Stroke Path с параметрами: перо – кисть, включить флажок «Имитировать давление».

7.Прорисовать все контуры модели, чтобы получился силуэт, создавая новый «Путь» для каждого нового элемента. Для более мелких деталей выбирать размер кисти поменьше, например контур лица – кисть 20 пикселей, глаза и губы – 9 пикселей.

8.Включить отображение слоя с черным фоном.

Задание 2. Освоить работу с командой меню Image – Adjustments – Match Color. Изучить прием работы «Выделение объекта, расположенного на однородном фоне, при помощи каналов». Выполнить задание «Заменить (или добавить) игрока в команде», которое заключается в замене одного человека на общей фотографии другим или добавлением нового персонажа таким образом, чтобы он органично смотрелся на новом фоне, не выделялся по цвету и тону.

«Выделение объекта, расположенного на однородном фоне, при помощи каналов»:

1.Открыть изображение.

2.Дублировать слой «Задний план».

3.Проанализировать содержимое цветовых каналов, активировать наиболее контрастный (обычно канал Blue). Выполнить команду ме-

70